10月21日，“極地的出發(fā)與遠(yuǎn)行——北京師范大學(xué)駐校作家遲子建入校儀式暨創(chuàng)作30周年研討會(huì)”在京舉行。中國(guó)作協(xié)書記處書記閻晶明、北師大副校長(zhǎng)陳光巨、中國(guó)出版集團(tuán)副總裁潘凱雄以及莫言、蘇童、西川、歐陽(yáng)江河、何向陽(yáng)、徐坤、陳曉明、賀紹俊、陳福民、李洱等數(shù)十位作家、批評(píng)家參加討論。

閻晶明說(shuō)，在新的文學(xué)發(fā)展形勢(shì)下，作家駐校不是簡(jiǎn)單的榮譽(yù)問(wèn)題，而是必要性和迫切性的問(wèn)題。作家駐校不僅有助于校園文學(xué)氛圍的提升，也有利于作家安定寫作，充實(shí)自己，和各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者交流，從而提升自己的創(chuàng)作。遲子建30年來(lái)一直非常純粹地專注于小說(shuō)創(chuàng)作，其作品除了包含女性寫作、詩(shī)性寫作風(fēng)格，還有著極強(qiáng)的邊地特色，《額爾古納河右岸》是漢族作家寫少數(shù)民族題材的重要文本，她的小說(shuō)始終有一種溫馨、浪漫的詩(shī)性內(nèi)涵。

上世紀(jì)80年代末，遲子建、莫言、嚴(yán)歌苓等曾就讀于北京師范大學(xué)和魯迅文學(xué)院合辦的“文藝學(xué)·文學(xué)創(chuàng)作”研究生班。近30年后的今天，遲子建重回北師大，受到了母校師生真誠(chéng)而熱烈的歡迎。遲子建笑言，寫作30年，這是第一次參加自己的作品研討會(huì)，“寫了30年，有各種甘苦，我的寫作和生命同行”。莫言、蘇童、徐坤等與大家分享了許多有趣的往事。蘇童說(shuō)，遲子建的寫作正如她本人一樣“容顏未改”，30年來(lái)，她心中始終有一條寫作的“紅線”，始終用心守住自己的寫作品質(zhì)和文字的氣質(zhì)，堅(jiān)持用美好和溫情來(lái)看待人、看待世界。陳曉明、賀紹俊等用“童話”來(lái)形容遲子建的寫作，認(rèn)為她的作品是憑著感性去觸碰世界和人的奧秘，發(fā)現(xiàn)了生活中很難被發(fā)現(xiàn)的美好和溫情，從而獲得了永恒的價(jià)值。陳福民認(rèn)為，遲子建小說(shuō)所依托的大興安嶺以及中國(guó)北方的風(fēng)景，跟她的創(chuàng)作之間不是簡(jiǎn)單的風(fēng)格影響的問(wèn)題，更是一種哲學(xué)、生命意義上的關(guān)聯(lián)。在這樣的背景下，遲子建小說(shuō)中的人物也就抵達(dá)了更為原初的生命的平等。歐陽(yáng)江河、李洱等認(rèn)為，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)之后，現(xiàn)代文學(xué)幾乎成為惡趣味或者情緒不良反應(yīng)的呈現(xiàn)，遲子建的寫作是“對(duì)冒犯的冒犯”，美成為她的一種視野、也成為她的一種方法。美作為遲子建寫作非常重要的一個(gè)原點(diǎn)不是單獨(dú)存在的，而是與另外一些東西相互伴隨、并行的，這種伴隨、投射、并行物在她的小說(shuō)中可能隨時(shí)發(fā)生變化。

此外，專家還從地域性特征、美學(xué)風(fēng)格、價(jià)值取向等方面分析了遲子建的小說(shuō)。大家認(rèn)為，遲子建的小說(shuō)從極地出發(fā)，揭示的卻不僅是這里人的生活和困境，而是將目光投向了超越意義、普遍意義上的人類。與此同時(shí)，遲子建近年來(lái)的寫作，從《世界上所有的夜晚》《額爾古納河右岸》到《晚安玫瑰》《群山之巔》，視野越來(lái)越開(kāi)闊，對(duì)人性、對(duì)美的思考越來(lái)越深入、復(fù)雜。正如梁鴻在發(fā)言中所說(shuō)，遲子建寫的不是感傷，而是以一種正劇的方式書寫了宏大的悲劇，因此具有一種優(yōu)美的崇高性。