用文學(xué)構(gòu)筑一座“紙上的故宮”

祝勇在成都分享創(chuàng)作心得。

      2011年，散文家祝勇完成在劉夢溪先生門下的博士學(xué)業(yè)后，進(jìn)入故宮博物院成為一名研究人員。同年，祝勇的《紙?zhí)焯谩泛汀缎梁ツ辍烦霭?，兩本書都與故宮（紫禁城）有關(guān)。
　　隨著對故宮研究的深入，祝勇寫出了更多關(guān)于故宮的作品。同時(shí)，通過祝勇的不斷修訂，《紙?zhí)焯谩愤@本書近期以《遠(yuǎn)路去中國》之名再版。《辛亥年》則成長為《最后的皇朝》。
　　4月21日下午，2019年世界讀書日即將來臨，祝勇攜這兩本跟故宮有關(guān)的歷史著作來到成都，在文軒BOOKS書店做了一場閱讀分享活動，并暢聊故宮以及故宮對他寫作的重要意義。
　　近些年來，祝勇的寫作，有一條非常清晰的脈絡(luò)線：以故宮博物院為核心根據(jù)點(diǎn)，以藝術(shù)、歷史等不同領(lǐng)域內(nèi)的觸點(diǎn)，不斷進(jìn)行深挖和發(fā)散式寫作，出版了《故宮的隱秘角落》《在故宮尋找蘇東坡》《舊宮殿》《紙上的故宮》《遠(yuǎn)路去中國》《故宮的古物之美》等一系列作品?？梢哉f，祝勇用他自己的文學(xué)，構(gòu)筑出了一座“紙上的故宮”。
　　祝勇說，透過西方人的視角看待故宮（紫禁城），無疑可以增加我們觀察這座宮殿的維度。“因?yàn)楣蕦m不只是中國的，也與世界相連。厚重的宮墻，并不能把宮殿隔開，使它自外于世界，淪為一座華麗的孤島。實(shí)際上，自元代以后，人類就啟動了全球化的進(jìn)程，有越來越多的外國人，身份不同，心思各異，卻一頭扎入奔向東方的漫長旅程，而紫禁城，正被他們視為它最輝煌的終點(diǎn)。”
　　在祝勇看來，人們對故宮有一個(gè)誤解，即故宮是中國文物的大本營，“這不錯(cuò)，但不夠，因?yàn)楣蕦m也收藏著很多外國文物，說它是一座世界文物的博物館，也不為過。”所以，在《遠(yuǎn)路去中國》中，祝勇透過西方人的視角探查中國歷史，尤其是宮廷的歷史。
　　而從《辛亥年》到《最后的皇朝》，祝勇的修訂，把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到人的身上——帝國大船傾覆的時(shí)刻，船上乘客的反應(yīng)與抉擇，借此凸顯我觀察那場革命的不同視角，那就是把被革命者——帝國皇親國戚、朝廷百官，當(dāng)作觀察與書寫的對象，從他們的命運(yùn)里，解讀歷史的大命運(yùn)。
　　祝勇是文字高手，同時(shí)對影像藝術(shù)的把握也非常敏銳而在行。身為故宮博物院影視研究所所長的祝勇，曾任《辛亥》《歷史的拐點(diǎn)》《蘇東坡》等大型紀(jì)錄片總撰稿，又是央視大型紀(jì)錄片《天山腳下》總導(dǎo)演。他透露，自己最新執(zhí)導(dǎo)的故宮博物館紀(jì)錄片《紫禁城》也將要與大眾見面。
　　關(guān)于紫禁城，已經(jīng)誕生不少優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，祝勇版“紫禁城”紀(jì)錄片又將有怎樣的特色呢？令人新生期待。祝勇說，紫禁城是一個(gè)巨大的寶庫，縱然有很多好作品已經(jīng)進(jìn)行了很好的詮釋，但依然有巨大的空間、嶄新的角度可以去拍。