動(dòng)漫也能有老者般的深邃智慧——論如何將中國(guó)動(dòng)漫推向藝術(shù)殿堂

   《魁拔Ⅲ戰(zhàn)神崛起》《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的典范之作，但與兼具思想深度與觀賞性的《風(fēng)之谷》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等日本動(dòng)畫(huà)電影相比，整體質(zhì)量上尚有差距。

　　4月28日，斬獲近3億元票房的動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》獲得第11屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)“金猴獎(jiǎng)”動(dòng)畫(huà)電影類金獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)、藝術(shù)領(lǐng)域的“雙豐收”。與此同時(shí)，電視動(dòng)畫(huà)《新大頭兒子小頭爸爸》熱播熒屏，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)《超神學(xué)院》點(diǎn)擊率不斷攀升等現(xiàn)象表明，中國(guó)動(dòng)漫受到了越來(lái)越多的關(guān)注與支持。從前不久《北方傳媒研究》上的文章《2014年度中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》也能看到這一點(diǎn)。《報(bào)告》顯示：“在2014年百度動(dòng)畫(huà)片200名的榜單中，日本動(dòng)漫、國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、歐美動(dòng)漫和其他國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)品的市場(chǎng)份額分別演變?yōu)?5.5%、33.5%、20.0%和1.0%，中日動(dòng)漫產(chǎn)品市場(chǎng)份額的差距正在逐步縮小?！?/p>

　　不應(yīng)將標(biāo)尺完全交給市場(chǎng)和大眾

　　中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)的發(fā)展自從上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，歷經(jīng)起落，到現(xiàn)在這個(gè)程度，也算小有成績(jī)。以《知音漫客》《漫畫(huà)世界》為首的一批連環(huán)漫畫(huà)雜志憑借市場(chǎng)之力獲得了豐厚的收益，《知音漫客》的周銷售量達(dá)到300萬(wàn)冊(cè)，銷售收入已經(jīng)高過(guò)《知音》雜志的銷量，在全球漫畫(huà)雜志中排名第三。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，在《知音漫客》連載的漫畫(huà)長(zhǎng)篇《偷星九月天》，一年能夠給主創(chuàng)團(tuán)代帶來(lái)上千萬(wàn)元的收益，主筆因此買了別墅。

　　近些年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片更是獲得了國(guó)家的大力扶持，局面格外紅火，《超神學(xué)院》《勇者大冒險(xiǎn)》等動(dòng)畫(huà)片制作精良；《中國(guó)驚奇先生》得到了網(wǎng)民的推崇，火熱勢(shì)頭不亞于韓?。弧锻敌蔷旁绿臁贰缎U荒紀(jì)》還從漫畫(huà)過(guò)渡到動(dòng)畫(huà)片，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)對(duì)接。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影也陸續(xù)誕生了《魁拔》《一萬(wàn)年以后》《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》等高水平的原創(chuàng)作品?！犊巍芬还才牧?部，造型鮮明、情節(jié)緊湊，載譽(yù)而歸?！兑蝗f(wàn)年以后》的制作水平甚至超出了國(guó)際同行，人物皮膚上的斑疤清晰可見(jiàn)，畫(huà)面完美得如同真實(shí)的攝像?！扒貢r(shí)明月”實(shí)現(xiàn)了漫畫(huà)、電視動(dòng)畫(huà)片、影院電影、玩具的完整產(chǎn)業(yè)鏈布局，已經(jīng)獲得了穩(wěn)定的粉絲群。

　　雖然成績(jī)顯著，動(dòng)漫行業(yè)人還是應(yīng)當(dāng)有憂患意識(shí)，因?yàn)槊撾x政府的扶持，中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還不能像一只健康的“小老虎”，在離開(kāi)飼養(yǎng)員、放歸森林以后，能夠靠自己生存壯大。這一方面是因?yàn)閲?guó)內(nèi)動(dòng)漫企業(yè)缺乏相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，不能準(zhǔn)確投資，經(jīng)常盲目地市場(chǎng)跟風(fēng)，另一方面因?yàn)槟承┑胤秸蚪M織把動(dòng)漫產(chǎn)品當(dāng)成了教育孩子的工具，沒(méi)考慮動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)自身的生存發(fā)展問(wèn)題。

　　中國(guó)動(dòng)漫企業(yè)缺乏經(jīng)驗(yàn)，主要因?yàn)楝F(xiàn)代動(dòng)漫是上世紀(jì)90年代以后才從日本和歐美引入的，所以根基比較稀薄，特別是許多“50后”“60后”企業(yè)家對(duì)現(xiàn)代動(dòng)漫了解得不夠深入。專家楊閎文曾對(duì)筆者說(shuō)，中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展雖然不缺乏資金，但是缺乏經(jīng)驗(yàn)，具有一種盲目性，不能把好鋼用在刀刃上?！?014年度中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》也談到，電視動(dòng)畫(huà)片的目標(biāo)年齡段偏低成瓶頸，造成產(chǎn)量、銷量較過(guò)去下降的勢(shì)頭。這也就是說(shuō)很多動(dòng)畫(huà)片的目標(biāo)群體沒(méi)有尋找到位，投資拍出來(lái)了，但收視率過(guò)低，無(wú)以為繼。

　　在這種情況下，國(guó)內(nèi)的一些動(dòng)漫企業(yè)就把檢測(cè)的標(biāo)尺完全交給了市場(chǎng)和大眾，許多在網(wǎng)絡(luò)上獲得眾多讀者、頗有人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成漫畫(huà)，乃至拍成動(dòng)畫(huà)片。但是這種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往智趣比較低，故事雖然緊湊，但套路化明顯，缺乏鮮明個(gè)性。這樣的動(dòng)漫作品雖然沒(méi)有故事缺陷，但草根味道過(guò)重，不具備明星氣質(zhì)，也不容易被觀眾記住。在這種單方面強(qiáng)調(diào)動(dòng)漫的商品性特征的風(fēng)氣下，動(dòng)漫產(chǎn)品的趣味越來(lái)越低俗。一味追著大眾的屁股跑，反而會(huì)造成我們的動(dòng)漫產(chǎn)品被大眾看不起。

　　筆者曾采訪過(guò)一名50多歲的內(nèi)地動(dòng)漫企業(yè)家，他說(shuō)國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫企業(yè)很有“撞大運(yùn)”的投資意味，大概原因就是經(jīng)驗(yàn)不足。“秦時(shí)明月”能夠打?qū)Π?，成為?dòng)畫(huà)明星，實(shí)現(xiàn)完整產(chǎn)業(yè)鏈，是因?yàn)樗鲎耘_(tái)資企業(yè)，臺(tái)灣公司富有經(jīng)驗(yàn)，看好這個(gè)創(chuàng)意，又肯投資。

　　此外，因?yàn)槭軇?dòng)畫(huà)片是用于兒童教育的固有觀念影響，國(guó)家的扶持資金被一些地方政府和企業(yè)花費(fèi)在了一廂情愿的低幼教育事業(yè)上。《2014年度中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》上講，“從類型來(lái)看，2014年我國(guó)國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)類型依舊以益智教育類為主，占52.3%；其次是親子類動(dòng)畫(huà)，占42.5%?！边@樣成人視角的兒童教育未必達(dá)到其預(yù)期的良好效果，但肯定的結(jié)果是，大量資金對(duì)低幼教育類方向偏移，延誤了中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的完善進(jìn)程?！秳?dòng)漫藍(lán)皮書(shū)：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2014）》指出，“‘低齡化’已經(jīng)成為阻礙國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)繁榮發(fā)展的主要原因之一，‘全齡化’的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)能夠吸引更多觀眾，正逐漸成為動(dòng)畫(huà)內(nèi)容生產(chǎn)的主流趨勢(shì)?！?/p>

　　動(dòng)漫不僅要有青春想象力

　　解決上述兩個(gè)問(wèn)題，是完善我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。日本動(dòng)漫之所以能夠成為國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)，成為其民族精神的一種載體，其實(shí)是因?yàn)槿毡救瞬](méi)有把動(dòng)漫簡(jiǎn)單地當(dāng)做大眾商品和幼兒教育的工具。日本的動(dòng)漫大師手冢治蟲(chóng)和宮崎駿早就把日本動(dòng)漫提高到了藝術(shù)的高度。也就是說(shuō)許多日本動(dòng)漫作品是可以像文學(xué)與電影一樣，成為評(píng)論家們用人性、思想性及藝術(shù)表現(xiàn)力等詞匯進(jìn)行詮釋的高雅藝術(shù)。從宮崎駿的作品接連獲得金熊獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)，我們就可以得出這個(gè)結(jié)論。在我們依然單方面強(qiáng)調(diào)中國(guó)動(dòng)漫的青春想象力時(shí)，日本動(dòng)漫已經(jīng)具有老者般的深邃智慧。宮崎駿的《風(fēng)之谷》反映了現(xiàn)代人類因?yàn)檫^(guò)分追求科技進(jìn)步，而忽視了人文的發(fā)展，造成世界大戰(zhàn)，毀滅了一切成就，使得人類社會(huì)倒回到過(guò)去的君王時(shí)代，繼續(xù)刀耕火種；士郎正宗的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》通過(guò)表現(xiàn)人的肉體和靈魂關(guān)系折射了現(xiàn)代人的自我焦慮。日本動(dòng)漫越來(lái)越像卡夫卡的小說(shuō)，通過(guò)一個(gè)個(gè)富有想象力的故事來(lái)深刻地挖掘人性并反映現(xiàn)實(shí)。

　　如何將中國(guó)動(dòng)漫提高到藝術(shù)的層面？筆者認(rèn)為最有效的辦法是建立一支專業(yè)的動(dòng)漫藝術(shù)的評(píng)論家隊(duì)伍，建立一系列以藝術(shù)成就為標(biāo)準(zhǔn)的獎(jiǎng)項(xiàng)。為什么要建立中國(guó)動(dòng)漫的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系？因?yàn)閯?dòng)漫不僅僅是商品，它也是藝術(shù)；因?yàn)閯?dòng)漫不僅僅是教育孩子的，它也承載了成年人對(duì)于世界的思索。

　　這些評(píng)論家應(yīng)該懂得動(dòng)漫，又具備藝術(shù)理論的知識(shí)背景，能夠從藝術(shù)欣賞的層面去把握動(dòng)漫作品，引導(dǎo)觀眾和讀者的欣賞趣味和水平、引導(dǎo)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的資源配置，讓那些有藝術(shù)潛力的作品獲得更多的支持，而嶄露頭角。

　　將動(dòng)漫推向藝術(shù)的殿堂，是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆。只有這樣，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才能獲得自己的生命——離開(kāi)了墻的依托，它可以憑借自己扶搖直上，騰云駕霧起來(lái)。