我省首部脫貧攻堅(jiān)題材原創(chuàng)話劇《高腔》成都首演

我省首部脫貧攻堅(jiān)題材原創(chuàng)話劇

《高腔》成都首演 每個(gè)情節(jié)推動(dòng)都伴隨掌聲

本組圖片均為《高腔》劇照

      “話劇《高腔》很接地氣，用老百姓聽得懂的語(yǔ)言講述了真實(shí)發(fā)生的故事?！薄把輪T的表演非常精彩，為我們真實(shí)呈現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)一線的工作。”今年5月啟動(dòng)巡演以來收獲好評(píng)不斷的話劇《高腔》登陸蓉城。昨晚，四川人民藝術(shù)劇院聯(lián)合北京中視瑞峰影視文化有限公司傾力打造的話劇《高腔》在錦城藝術(shù)宮上演，座無虛席的現(xiàn)場(chǎng)再次印證了該劇積累的強(qiáng)大人氣。接下來，該劇將繼續(xù)打磨提升，展開全國(guó)巡演。

故事切入

村民重振信心主動(dòng)脫貧

話劇《高腔》改編自著名作家、四川省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究室主任馬平的同名小說，也是四川首部脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興題材的大型原創(chuàng)話劇。脫貧攻堅(jiān)題材不可謂不宏大，但主創(chuàng)并沒有刻板地呈現(xiàn)，而是從“第一書記”丁從杰帶領(lǐng)花田溝村脫貧致富的最大阻礙——米、牛兩家的矛盾切入。

從話劇開場(chǎng)的村民大會(huì)上，米、牛兩家的故事就吊足了觀眾的胃口。一聽到貼上“明白卡”就有補(bǔ)助的村民興高采烈，米香蘭卻堅(jiān)決不愿用這樣的方式證明自家是因殘致貧。村干部輾轉(zhuǎn)為醉心花卉養(yǎng)殖的牛金鎖找來買家，要高價(jià)收購(gòu)他的一盆嫁接花卉，卻被他“油鹽不進(jìn)”地回絕了。同時(shí)，習(xí)慣了“等”“靠”“要”的村民也回到從前的狀態(tài)，花田溝的脫貧攻堅(jiān)工作似乎陷入了困境中，觀眾的內(nèi)心也隨著劇情揪緊。

脫貧攻堅(jiān)的政策要如何落實(shí)？怎么跟老鄉(xiāng)打成一片？怎么走進(jìn)貧困戶內(nèi)心？幫扶干部們默默無聞地工作中有著很多行之有效的工作技巧，幫扶干部、市文化館館長(zhǎng)滕娜為米香蘭找到一張演出舊照喚醒她對(duì)美好生活的向往。丁從杰調(diào)查出那個(gè)救了米香蘭父親性命的七里香疙瘩竟被牛金鎖救回家悉心照料……花田溝希望再現(xiàn)，米香蘭與牛金鎖也解開心結(jié)，成了村里脫貧的主力軍。

在故事的最后，花田溝呈現(xiàn)一片欣欣向榮的景象：通往村外的“爛路”已經(jīng)變身柏油馬路、村里的花卉養(yǎng)殖形成產(chǎn)業(yè)……從米香蘭的第一次笑容，到村民們辦起農(nóng)家樂，每一次扶貧攻堅(jiān)的推進(jìn)，都伴隨著臺(tái)下熱烈的掌聲。

人物鮮活

演員真情演繹感動(dòng)觀眾

記者了解到，該劇匯集了國(guó)家二級(jí)導(dǎo)演、四川人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作室導(dǎo)演王根，楊涵、黃梁宇等四川人民藝術(shù)劇院實(shí)力演員。主創(chuàng)們不僅深入脫貧攻堅(jiān)一線走訪學(xué)習(xí)，飾演男主角丁從杰的黃梁宇還有基層工作經(jīng)驗(yàn)，這才有了舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物形象。

“米香蘭是這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中最為獨(dú)特的一個(gè)‘點(diǎn)’，她從這場(chǎng)戰(zhàn)役最大的阻力變成了花田溝的引領(lǐng)者，從戲臺(tái)上的穆桂英成為扛起花田溝發(fā)展大旗真正的穆桂英?！痹搫〕銎啡恕⒕巹≈焕顡P(yáng)舟介紹，米香蘭是劇中塑造的一個(gè)農(nóng)村新型女性形象。這位川妹子唱起川劇是臺(tái)柱子，干起農(nóng)活樣樣在行，人稱“火把女子”?？墒且?yàn)楦赣H癱瘓、丈夫懶散，她孤掌難鳴，家庭陷入貧困而不得解脫。在干部們的幫助下解開心結(jié)后開朗大度，為全村經(jīng)濟(jì)發(fā)展勇挑大梁。

在四川人民藝術(shù)劇院優(yōu)秀女演員楊涵的演繹下，米香蘭這個(gè)新型農(nóng)村婦女形象入木三分。記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，群戲中的米香蘭往往處于舞臺(tái)側(cè)面的位置，雖然楊涵身材清瘦，但干活時(shí)利索的動(dòng)作、紛爭(zhēng)中堅(jiān)定的聲音令人印象深刻。面對(duì)回憶中出現(xiàn)的穆桂英的形象，她心酸中帶著不屈的臺(tái)詞，每每讓觀眾為之動(dòng)容。

舞臺(tái)呈現(xiàn)

生活化處理拉近觀眾

這部與農(nóng)村、農(nóng)民及土地密不可分的戲，導(dǎo)演王根在舞臺(tái)上進(jìn)行了形象、藝術(shù)地呈現(xiàn)。演員們通過川北方言和特有的俚語(yǔ)來演繹臺(tái)詞，從農(nóng)民茶余飯后的聊天、田間地頭的勞作、開會(huì)期間的嘈雜，都帶著濃烈的農(nóng)村生活氣息。這讓觀眾感到十分親切，很容易被帶入劇情中，感到自己也是整場(chǎng)話劇中的某一個(gè)角色。

話劇《高腔》中，道具條凳更是身兼數(shù)職，成為舞臺(tái)上的一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演王根對(duì)條凳這個(gè)簡(jiǎn)單的道具出神入化地運(yùn)用，讓話劇呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)愁味道和搖曳生姿的藝術(shù)質(zhì)感。農(nóng)村生活中隨處可見的條凳，經(jīng)過頻繁和多樣化的設(shè)置，既靈活運(yùn)用了這一道具，又拉近了舞臺(tái)與生活的距離。條凳在舞臺(tái)上變化出農(nóng)村壩壩會(huì)的會(huì)場(chǎng)、易地扶貧搬遷的新建房的屋基。甚至條凳的擺放的不同，也展現(xiàn)了不同的形象?！霸瓉韺⒌誓_朝上，它們就成了地里的麥苗，排起來又成了花圃中的花架，豎起來又成了果樹苗?！币贿吙磻颍^眾們也跟著導(dǎo)演的巧思推測(cè)板凳的“角色”。

高腔又叫幫腔，從小說原著到話劇創(chuàng)作，“高腔”這個(gè)帶有詩(shī)意，又飽含戲劇色彩的巨大隱喻構(gòu)成的理念指向，直接對(duì)話新時(shí)代鄉(xiāng)村振興宏大命題。李揚(yáng)舟告訴記者，“話劇《高腔》不只源于女主角米香蘭曾是川劇演員的人生經(jīng)歷，更象征這場(chǎng)摧枯拉朽的偉大實(shí)踐過程中，一人唱萬人和的高昂激情?！?/p>

本報(bào)記者 李雪艷 攝影 謝明剛