第13屆華語文學(xué)傳媒大獎獲獎名單揭曉

　　4月25日下午，第十三屆華語文學(xué)傳媒大獎頒獎典禮在順德北滘文化中心舉行。著名作家賈平凹憑借新作《老生》榮膺本年度杰出作家大獎。徐則成、沈葦、李潔非、毛尖、文珍分別摘得“年度小說家”、“年度詩人”、“年度文學(xué)批評家”、“年度散文家”和“年度最具潛力新人獎”。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蔚然成風(fēng)的當(dāng)下，華語文學(xué)傳媒獎亦向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者伸出橄欖枝。今年有三名網(wǎng)文作者獲得華語傳媒文學(xué)獎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎，他們分別是：柳下?lián)]（都市情感類）、趙熙之（軍事歷史類）及邵珠（玄幻類）。

　　頒獎典禮正式開始前，南都報系黨委委員、南方都市報常務(wù)副總編輯崔向紅致辭?！叭A語文學(xué)傳媒大獎已經(jīng)辦了十幾屆，已經(jīng)是一個非常成熟的文學(xué)獎了，但是有時成熟或許會跟四平八穩(wěn)聯(lián)系在一起，所以，我們需要警惕一種評獎的慣性。”崔向紅希望華語文學(xué)傳媒大獎永遠葆有一種銳氣，永遠堅持“反抗遮蔽、崇尚創(chuàng)造”的評獎理念，只有這樣，這個文學(xué)獎才能走得更遠，也才更符合我們設(shè)立華語文學(xué)傳媒大獎的初心。

　　賈平凹和徐則臣二位作家都是第二次登上華語傳媒大獎的頒獎臺。華語文學(xué)傳媒大獎發(fā)起人之一，現(xiàn)搜狐公司副總裁、搜狐網(wǎng)總編輯陳朝華在接受采訪時表示，這證明華語傳媒大獎始終堅持著最初的標(biāo)準(zhǔn)和價值觀，尊重評委的認同度。他希望堅持嚴肅、純粹的頒獎儀式，由獲獎?wù)哧U述自己的文學(xué)主張、文學(xué)情懷這一塊，希望所有人的闡述回歸文學(xué)，真正的文學(xué)。

　　賈平凹：寫作是一種生活方式，而后變成命運，變成責(zé)任

　　賈平凹以《老生》摘得“年度杰出作家”獎。他的寫作厚重遼遠，體量龐大，他苦心孤詣的鄉(xiāng)土帝國，作為當(dāng)代中國的現(xiàn)實回聲，深具世界影響。他以一己之力，盡顯鄉(xiāng)土寫作的超拔之志，既古樸，又現(xiàn)代?！独仙罚倌曛袊?，以四個故事述之，讓一個唱師穿行其中，幾個時代的變遷，國族與個人的命運，在精細的白描中，令人傷懷、驚懼。體現(xiàn)出賈平凹文觀世宇的精神氣概。

　　賈平凹坦言，“我也是個老漢了”。“感謝上蒼讓我從事了寫作，它適宜于我，給我一種生存方式，能隨心所欲，異想而天開，簡單又快樂?！睂τ谒瑢懽魍耆且环N興趣，興趣改變了生活方式，從而成為命運。當(dāng)寫作了多少年后，寫作卻有了責(zé)任。

　　“既然從事了寫作，既然生活于這個大時代，這已經(jīng)形成了我們不同于洋人也不同于前人的文學(xué)品種，我們就得在大時代里伸展枝葉，擴張根系，攝取陽光，攝取水分，攝取一切營養(yǎng)，讓我們的樹長粗長高。”在接受搜狐文化的采訪中，賈平凹談到了陜西話與自己寫作的關(guān)系，“我讓陜西話直接進入文學(xué)，省了很多力氣，也讓文字更順暢”。他也表示，自己的創(chuàng)作根據(jù)地有兩塊：一個是出生地的來家，自己在那生活了19年；另一個就是后來生活了幾十年的城市西安，“多虧走到西安，我可以站在西安的角度上回過頭來看老家，這時的看法就會有所不同，然后再站在老家的角度看中國，有很多事情就能更明白一些。”

　　徐則臣：作家既有的邏輯框架之外，可能才是更為廣大和真實的世界

　　徐則臣憑、憑借長篇小說《耶路撒冷》獲得“年度杰出作家”獎。2008年，他曾以長篇小說《午夜之門》獲第六屆華語文學(xué)傳媒“年度最具潛力新人獎”。在獲獎感言中，他說“七年后再次站在華語文學(xué)傳媒大獎的領(lǐng)獎臺上，我有雙倍的喜悅，也有雙倍的惶恐?！痹凇兑啡隼洹奉l頻獲獎時，他對華語文學(xué)傳媒大獎格外珍重，因為這座獎杯不僅僅是為《壓路撒冷》而頒，也是為了他個人的頒。他笑言，非常喜歡這座別致的小金人，“即使只為了得到這個小金人，我也要把小說寫好”。

　　徐則臣希望在這部小說里能夠貫穿一種“新人”精神。盡可能徹底地清理三十多年來的生活經(jīng)驗，把我對與我相關(guān)的人與事、時代與文學(xué)的看法盡力忠直、有效地表達出來。這些經(jīng)驗肯定與同齡的一代人息息相關(guān)，希望寫出一部“有我”、“有我們”的“新人”的小說。

　　小說家們用故事提供給我們的線性邏輯去解釋世界：世界就是這樣的，有必然的開端、必然的發(fā)展、必然的高潮，以及必然的結(jié)局。世界有一個完整的、閉合的、可以讓一切自圓其說的結(jié)構(gòu)。果真如此嗎？以他的理解，它的遼闊與復(fù)雜，它的堅硬的偶然性和我們無力追根溯源的變異，早已經(jīng)兇悍地溢出我們既有的邏輯框架。當(dāng)作家們以為一個光滑、秩序的故事足以揭示萬物真相的時候，被拒于小說門外的無數(shù)不可知的偶然性和旁逸斜出的東西，正從容地排列組合成一個更為廣大和真實的世界，它們同時也在構(gòu)成我們豐富復(fù)雜、不曾被邏輯照亮的那部分情感與內(nèi)心。那么，這更為廣博的世界與內(nèi)心如何及物地進入小說？

　　他確信，如果長篇小說要與我們身處的時代產(chǎn)生可資信賴的張力，那么這一文體必定會在形式上呈現(xiàn)出某種同構(gòu)性。就像唐有詩宋有詞元有曲明清有小說一樣，也許身處唐宋元明之間的古人，無法決然地斷言詩往詞的變化、詞往曲的漸進，但當(dāng)微觀文學(xué)史成長為宏觀文學(xué)史，文體的變化便一目了然。具體到長篇小說這一文體，其自身的漸變也同樣可以找到佐證。從浪漫主義到現(xiàn)實主義，從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義，再到后現(xiàn)代主義，城頭變換的不僅僅是各種“主義”的大旗，還有與這些主義相匹配的長篇小說的文體。

　　沈葦：詩歌讓歷史、現(xiàn)實與夢想并置于同一瞬間

　　沈葦憑《沈葦詩選》獲得“年度詩人”獎。詩集收錄沈葦1990年至2014年創(chuàng)作的121首詩歌，寫作時間跨度長達25年。詩集以編年的方式，檢索了自己的寫作史，從對物與地理的透徹觀察，到對人與族群的深沉思索既沉重、荒涼，又靜謐、悠然。他寫出了狹窄人生中那遼闊的悲哀，也指證了那豐盛廣大的世界其實不過是自己身體蘇醒后的一個語言鏡像。

　　他在現(xiàn)場朗誦了《沙》和《謊歌》兩首風(fēng)格迥然不同的詩歌。沈葦認為這個獎不僅僅是對個人和詩集的褒獎，更是對邊疆寫作的一個鼓舞、一種激勵。而后他以《當(dāng)我寫下一行詩》作為答謝。

　　如佛經(jīng)所言“無緣大慈，一體同悲”。當(dāng)詩人寫下一行詩，世界已經(jīng)有所改變。歷史、現(xiàn)實與夢想并置于同一瞬間。西與東、近與遠、夢與飛、江南與西域、順德與烏魯木齊……融匯成同一種真切的此在。這是自我他者化、他者自我化的時刻，是認領(lǐng)自我、確認他人的時刻，也是用生命和創(chuàng)造來反抗虛無和死亡的時刻。

　　面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的閱讀體驗，可能影響感受詩歌的品質(zhì)。沈葦對搜狐文化表示，不排斥新媒體閱讀的方式，這畢竟是時代的產(chǎn)物，但仍然建議年輕人“多讀死人書，少讀活人書”。

　　毛尖：第一個專欄作家榮獲此獎，堅持“俗”而避免“低”

　　毛尖憑《有一只老虎在浴室》獲得“年度散文家”獎，縱論電影、世象，反應(yīng)敏捷，角度新異，不避俗詞，不責(zé)俗趣，趣味盎然，語藏機鋒，下筆果決，紙上的縱橫捭闔，呼應(yīng)的往往是現(xiàn)實的狂歡。她將學(xué)識隱于幽默，尖銳見諸筆端，不賣弄，真赤誠。她以專欄名世，卻極大地豐富了當(dāng)代散文寫作的類型。

　　毛尖是第一個或者詞殊榮的專欄作家，她在獲獎感言中發(fā)表了對“專欄作家”使命的看法。專欄的使命，在今天，它的綱領(lǐng)一點不遜于小說，專欄作家在這個凌冽的時代當(dāng)有更大的作為。世界再大，沒有專欄作家不能登陸的地方；道路再窄，沒有專欄作家不能插足的可能。而且更重要的是，比詩人和小說家更草根更率性更自由，沒有過多的歷史負擔(dān)，也沒有操不完心的排行榜。專欄作家的使命可以高過天，同時我也可以一點不用糾結(jié)地宣稱，專欄作家也可以低到泥土里。本質(zhì)上，我們與萬事萬物有著更家常的潛在情義，我們是通俗世界的一部分，是這個平庸的時代造就了我們，而我們?nèi)康墓ぷ?，就是改變這種平庸，直到時代最終把我們拋棄。最后她將一句詩送給專欄作家，也送給讀者，因為在這個冷時代，我們就是一邊召喚太陽一邊又被太陽融化的人——你來人間一趟，你要看看太陽。

　　對于網(wǎng)絡(luò)上批評她引用熱點新聞和段子的聲音，毛尖對搜狐記者說，“俗”是民間智慧的集錦，我追求“俗”，而避免“低”。避免低的最佳方式，就是建立自己的專業(yè)性，不跨界去說外行話。

　　李潔非：從小切口進入，從庸常小事中發(fā)現(xiàn)真理

　　李潔非憑借《文學(xué)史微觀察》獲得“年度批評家”獎。他有深厚的思力，細致的考辨，也有懇切的用心，以收入、宗派、口號、會議、斗爭、批示為關(guān)鍵詞，從小的切口進入，追尋一些文學(xué)問題的根脈源頭，從庸常小事中發(fā)現(xiàn)真理，從個體命運中理清時代脈絡(luò)，微觀而不細碎，重枝節(jié)又有大視野，為我們理解二十世紀(jì)來中國文學(xué)的生產(chǎn)方式建構(gòu)了全新的視角。李潔非的批評不斷地自我修正與自我完成，他不以人論人、以事說事，而是追求人、事、史的統(tǒng)觀，探究錯綜復(fù)雜的關(guān)系中那些不容忽視的思想節(jié)點和微妙之處。

　　李潔非對此次獲獎表示溫慰和感激。他回憶大約有三四次進入過該獎項的提名名單，最后都失之交臂。去年，他剛剛校對完《文學(xué)史微觀察》《天崩地解：黃宗羲傳》兩部書稿的時候，突然生病期間，令他意識到，“最好的身體與年華已離我而去，我恐怕再也不宜像以往那樣不管不顧地撲在研究和寫作上，我將不得不放慢步伐，甚至可能很難有什么像樣的成果了”。就在這樣一種情形下，評委會把榮譽付與《文學(xué)史微觀察》。

　　對于看似“高深”、“專業(yè)”的文學(xué)批評如何貼近讀者？李潔非對搜狐記者坦言：前提是，你喜歡文學(xué)，小說或詩歌，對文學(xué)創(chuàng)作有濃厚的興趣，你可能會接觸文學(xué)批評。不是一般的文藝青年就喜歡的，可能迷的程度要深一點，甚至有進一步研究和探索它的愿望。

　　文珍：投身創(chuàng)造 小說家最大的狂妄就是和神一樣渴望創(chuàng)世與命名

　　80后文珍，憑借自己在2014年出版的《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》斬獲華語文學(xué)傳媒大獎二〇一四年度最具潛力新人。頒獎詞這樣描述她的文字：“文珍的小說有一種年輕的滄桑，里面藏著細膩的青春，也有青春破敗之后的憂傷。那些迷茫的經(jīng)驗，文雅、深情，所敞亮的人性，卻既狠絕又意志堅定?！?/p>

　　在現(xiàn)場，一席白裙、長發(fā)杳然的文珍美麗、驚艷，同時又恬靜、淡然，宛若一朵新近盛開于文壇的蓮花，誠如她在獲獎感言中所講：“一直以來，我對自己始終不夠自信，也著實不算勤奮，老覺得真正的寫作尚未開始，此前一直在漫長地準(zhǔn)備，等待，熱身，以為寫作如同一條將要用一生渡過的漫長河流，非超群技藝、健康體魄和鋼鐵意志兼?zhèn)湔卟荒軇偃?。而近兩年的得獎，就像游泳運動員提前來到賽道練習(xí)，滿心以為比賽還沒有開場，尚未完全做好競技準(zhǔn)備，卻誤打誤撞接連得到了金牌。因為其實還不夠好，有一點心虛，但大抵還是快樂的?！?/p>

　　而在談到創(chuàng)作時，文珍也表示“事實上，寫作的瓶頸一旦沖破——當(dāng)然每次小說開頭都是一次推倒重來——帶來的大多都是快樂”，“完成自己滿意作品的那一刻是最狂喜的。而此后的發(fā)表、評論、結(jié)集出版乃至于獲獎，都是附帶的福利?！睂τ谛≌f家最大的魅力，文珍坦言是來自于“和神一樣渴望創(chuàng)世和命名，而不僅僅是了解和記錄時代”。

　　同時，文珍也在感言中朗誦了自己10年前的詩歌《驪歌》，來表達對保持初心，堅持將一生投入創(chuàng)造的堅定：

　　“以最易化齏粉的沙礫熔鑄基石

　　以宣紙立墻

　　以天置頂

　　以夢為馬，為牛，為床 鋪青石地面

　　設(shè)桌，椅，凳，鏡，臺 為燭照，通門窗，進出氧氣

　　以心先士卒，出將，入相

　　始稱君王

　　以黑暗為舞臺，為化妝師，為幕布

　　徐徐拉開

　　展覽一座空城”

　　柳下?lián)]：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛起步，希望自己可以寫的越來越好

　　作為年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎都市情感類獲獎?wù)叩牧聯(lián)]，身材瘦高，帶著白框眼鏡，穿著時髦的襯衫，是一個全身上下都洋溢著年輕力量的大男孩。誠如大獎于他的授獎詞所言：“都市類網(wǎng)絡(luò)小說，是在捏造一種現(xiàn)實。這種‘現(xiàn)實’一如罌粟，絢爛華美，無處不透著淫糜之氣，讓嗜好者如癡如醉，欲罷不能。柳下?lián)]深得個中三昧，于此道中游刃有余，他完結(jié)于2014年度的小說《火爆天王》，霸道、任性、輕毒，以新生代語言為致幻劑，以動漫筆法創(chuàng)設(shè)人物，將目標(biāo)受眾輕而易舉地推倒，在網(wǎng)上持續(xù)引爆YY狂歡，堪稱新類型小說之翹楚?！?/p>

　　作為今年大獎新增單元“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎”的首位都市情感類獲獎?wù)撸聯(lián)]在獲獎感言中也真誠地表示自己十分緊張，“雙腿顫抖地站在這里”，坦言能夠和創(chuàng)作上的恩師親密接觸，是此次大獎之行的最大收獲。

　　中文系畢業(yè)的柳下?lián)]也提到自己在創(chuàng)作道路上的閱讀過的“明燈”——《芙蓉鎮(zhèn)》、《鐘鼓樓》、《平凡的世界》、《秦腔》、《塵埃落定》、《穆斯林的葬禮》……

　　最后，柳下?lián)]表示自己與創(chuàng)作一途剛剛起步，感謝大獎對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認可和鼓勵，希望自己和文壇前輩、老師們都能越寫越好。

　　趙熙之：交互性創(chuàng)作讓網(wǎng)絡(luò)作品本身充滿魅力

　　年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎·軍事歷史類獲獎?wù)呲w熙之是一位氣質(zhì)恬靜的江南式女孩，但她的文字之道卻并非如此，大賽頒獎詞也對她的強大的內(nèi)里不惜筆墨：“《古代貴圈》從題材、立意到語言，甚至這個頗具諧謔性質(zhì)的書名，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的異數(shù)。趙熙之的寫作，有著同類型小說中不可多見的嚴謹和細膩；這種特質(zhì)，將傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)代與古代的界限消彌于無形之中。特別是語言，古風(fēng)盎然又冷峻簡潔，與題材實現(xiàn)形式上的高度統(tǒng)一。其行云流水般的敘述，還原了古代書商的生活及出版競爭的激烈，填補了古今文學(xué)題材的空白；而以此為背景的恩怨情仇，曲折生動，引人入勝。放在書店凋零、‘貴圈’由敬辭淪為譏語的今天看來，更是令人唏噓?！?/p>

　　趙熙之在現(xiàn)場也感謝讀者對“冷題材”創(chuàng)作的包容和接受，指出“相較于傳統(tǒng)的、環(huán)境相對封閉的故事文本創(chuàng)作而言，網(wǎng)絡(luò)寫作擁有瞬發(fā)與互動的特性，在故事連載的過程中能夠收到來自讀者的即時反饋，交互性的創(chuàng)作讓作品本身的變化也充滿魅力?！彪m則網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)體裁和閱讀方式日新月異，總是不斷“新事之外總有新事”，但創(chuàng)作的內(nèi)核總是永恒的。只有“更好地理解題材，理解筆下人物的處境，愿意深入人物內(nèi)心，對故事與人物負責(zé)”才是一個小說創(chuàng)造者應(yīng)有的厚道態(tài)度。

　　在最后，她也表達了對版權(quán)保護的期許。

　　狂奔的蝸牛：希望自己創(chuàng)造的世界讓年輕的讀者受到精神鼓舞

　　與其狂傲、霸氣的文風(fēng)不同，年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎·玄幻科幻類獲獎?wù)呖癖嫉奈伵１救宋馁|(zhì)彬彬，內(nèi)斂沉靜。故而，連大獎頒獎詞都對其表達出意外：“作者以超脫的敘事技巧，突破所有時空限制，展開了一幅幅波瀾壯闊的玄幻奇境，神人交融，正邪分明，其汪洋恣肆、天馬行空之處，讓人腦洞大開。同時，敘事架構(gòu)宏大，卻龐雜而不紊亂”。

　　而在現(xiàn)場，其本人也將這種反差繼續(xù)保持，表達出對幻想世界發(fā)自內(nèi)心的喜愛：“我喜歡天馬行空般的想象，希望把我想象中的世界，用文字展現(xiàn)給所有認識的和不認識的朋友們。以這種對網(wǎng)文的酷愛，我得以堅持到現(xiàn)在?！?/p>

　　同時，他也坦言，希望自己的故事能夠擁有靈魂，渴望讀者在閱讀后一閉上眼睛，腦海中就能夠浮現(xiàn)出一個美好的由狂奔的蝸牛所創(chuàng)造的世界，進而使得年輕的讀者在離開那個世界后精神受到鼓舞，為屬于自己的夢想更加努力。