春節(jié)檔唯一一部動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·變形記》口碑票房雙贏——

　　一直秉承合家歡，是它對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的最大貢獻(xiàn)

動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·變形記》劇照

　　2014年寒假檔，電視動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》的首部動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》上映，一舉創(chuàng)造了2.48億元的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房新紀(jì)錄。該片推翻了電視動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)單對(duì)抗的劇情模式，改走美國(guó)大片式的合家歡路線，不僅保留了低幼受眾喜歡的動(dòng)作噱頭，還加入了成人觀眾愿意消費(fèi)的情感要素，從而脫離了單純的低幼受眾群，擴(kuò)展到合家歡受眾群。受眾群的變化與擴(kuò)充，直接反映到票房成績(jī)上來(lái)。此后，一直延續(xù)這一創(chuàng)作思路的“熊出沒(méi)”系列動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》《熊出沒(méi)之奇幻空間》，分別創(chuàng)造了2.96億元、2.88億元和5.22億元的票房成績(jī)。在“雪嶺熊風(fēng)”中，熊大和熊二首次出現(xiàn)了年幼時(shí)的萌態(tài)，成功吸引了女性受眾的關(guān)注；“熊心歸來(lái)”的故事則與好萊塢動(dòng)畫(huà)電影《馬達(dá)加斯加3》類似，講述了一個(gè)成人化的找尋與改變的故事；“奇幻空間”則引入了明星元素，并且設(shè)置了一群鹿精靈集體飛馳的視覺(jué)奇觀。這些創(chuàng)意元素都使“熊出沒(méi)”系列動(dòng)畫(huà)電影的合家歡屬性更為明確，市場(chǎng)反響也越來(lái)越好。

　　沒(méi)有把“變形”流于形變的表面

　　《熊出沒(méi)·變形記》是《熊出沒(méi)》系列電影的第五部，也是最成熟的一部。它的原創(chuàng)性要遠(yuǎn)高于“雪嶺熊風(fēng)”和“熊心歸來(lái)”，情感張力要超過(guò)“奪寶奇兵”，劇情接地氣的程度也明顯高于“奇幻空間”。

　　說(shuō)到“變形”，這是動(dòng)畫(huà)作品中經(jīng)常借用的“?！薄?dòng)畫(huà)電影《小黃人》中，處于弱勢(shì)地位的小黃人最后變成了巨型黃人，完成了臨時(shí)性的強(qiáng)勢(shì)轉(zhuǎn)變，也算是一種夢(mèng)想的折射了。而動(dòng)畫(huà)電影《潛艇總動(dòng)員之時(shí)光寶盒》則讓鯊魚(yú)爸爸變成了孩子，從而更能從孩子的出發(fā)點(diǎn)換位思考此前的教育方式和溝通方式?！白冃巍弊铌P(guān)鍵的其實(shí)不在于形式本身，而是在于變的意義，通過(guò)“變”體會(huì)到了什么，在形變之后什么是沒(méi)有變的，那些才是最重要的東西。

　　我們欣喜地看到《熊出沒(méi)·變形記》并沒(méi)有把“變形”流于形變的表面，而是賦予了其更多的情感內(nèi)涵，使變形從一個(gè)劇情噱頭上升為影片內(nèi)涵。光頭強(qiáng)的身體雖然縮小了，但是他與父親的感情卻被放大了，這一小一大之間，變形的韻味就出來(lái)了。雖然光頭強(qiáng)在身體縮小的時(shí)候，主要任務(wù)是找到被父親收起來(lái)的手電筒從而恢復(fù)原形，但在這個(gè)過(guò)程中，他其實(shí)更加近距離地接觸到父親珍藏的那本記錄著與兒子一點(diǎn)一滴生活的筆記本，他找到的不是什么手電筒，而是丟失掉的與父親之間唇齒相依的親情。

　　影片有很多細(xì)節(jié)都值得玩味和深思。比如影片描寫(xiě)了餐桌上一家子大人都拿著手機(jī)在玩，完全不顧旁邊小孩子的描寫(xiě)。而這與光頭強(qiáng)小時(shí)候父親與他一起去看馬哈魚(yú)的陪伴形成了鮮明對(duì)比。時(shí)代雖然進(jìn)步了，但是人與人的距離卻拉遠(yuǎn)了。我們應(yīng)該給親人多一些陪伴，不是嗎？再比如，影片對(duì)于我國(guó)東北江河特產(chǎn)的大馬哈魚(yú)進(jìn)行了生動(dòng)的描寫(xiě)，巧妙借喻了馬哈魚(yú)逆流而上產(chǎn)卵的“跳龍門”，啟示了主人公不畏艱險(xiǎn)迎難而上的精神。當(dāng)馬哈魚(yú)們?cè)?D特效的幫助下仿佛要跳出屏幕的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的小孩子們都紛紛伸出小手去抓，氣氛十分熱烈。

　　《熊出沒(méi)·變形記》延續(xù)了該電影系列一直秉承的合家歡特征，就是在動(dòng)畫(huà)中加入大人和孩子都能消費(fèi)的內(nèi)容與情感，使每個(gè)觀看的人都能有所收獲。這是《熊出沒(méi)》電影最不同于其他動(dòng)畫(huà)品牌的地方，也是其對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的最大貢獻(xiàn)。我甚至認(rèn)為，相比2015年《西游記之大圣歸來(lái)》的票房奇跡，2014年春節(jié)檔《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》的問(wèn)世才是中國(guó)合家歡動(dòng)畫(huà)電影真正的市場(chǎng)啟蒙。受到該部動(dòng)畫(huà)電影的影響，合家歡動(dòng)畫(huà)電影逐漸成為近兩年市場(chǎng)的“寵兒”。2016年，合家歡動(dòng)畫(huà)電影數(shù)量占比達(dá)到23%，票房占比超過(guò)66%。

　　如何應(yīng)對(duì)接近枯竭的內(nèi)容模式

　　影片還有一個(gè)重要的新人物值得關(guān)注，那就是光頭強(qiáng)的父親。我一直持有一個(gè)觀點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)中絕大部分人物是沒(méi)有父母的。除了那些特意要表現(xiàn)家庭親情的動(dòng)畫(huà)以外，大部分動(dòng)畫(huà)角色就是憑空出現(xiàn)在那里的，然后就開(kāi)始各種對(duì)立、矛盾、沖突的展現(xiàn)。為什么它們沒(méi)有父母呢？因?yàn)樗鼈兊氖澜缬^根本不需要靠父母這樣的親情線來(lái)推動(dòng)。比如喜羊羊和灰太狼之間的矛盾，就是靠這種狼與羊的天然二元對(duì)立推動(dòng)的，熊大熊二與光頭強(qiáng)之間的矛盾，其實(shí)本來(lái)也完全沒(méi)有必要讓它們的父母參與進(jìn)來(lái)。

　　但是你同樣會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是大概一個(gè)動(dòng)畫(huà)品牌發(fā)展一段時(shí)間，它的劇情里就會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)加入這些原先沒(méi)有的父母。從2008年的《功夫熊貓》到2016年的《功夫熊貓3》，用了8年時(shí)間?！跋惭蜓颉毕盗袕?005年開(kāi)始，到2011年的大電影《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》中出現(xiàn)喜羊羊的父母，用了6年時(shí)間?！靶艹鰶](méi)”系列從2012年在央視首播，到2018年的《熊出沒(méi)·變形記》中出現(xiàn)并重點(diǎn)描寫(xiě)光頭強(qiáng)的父親，同樣也用了6年時(shí)間。

　　同樣都是6至8年時(shí)間，這是巧合嗎？我看不是。這是一種規(guī)律。這個(gè)規(guī)律就是，當(dāng)一個(gè)簡(jiǎn)單對(duì)立式的世界觀發(fā)展到5年以上，它原本的內(nèi)容模式就會(huì)接近枯竭，就會(huì)產(chǎn)生疲勞，這時(shí)就需要靠親情這樣有代表性的內(nèi)容增量來(lái)為劇情加點(diǎn)料。而對(duì)于大部分動(dòng)畫(huà)人物都沒(méi)有父母設(shè)定這個(gè)開(kāi)篇提出的問(wèn)題，你甚至可以理解為，這恰恰是為它們的世界中有朝一日加入父母留下的空缺。

　　所以我特別不奇怪為什么恰恰就是2018年的《熊出沒(méi)·變形記》描寫(xiě)了光頭強(qiáng)和他父親的關(guān)系。我更關(guān)注和好奇的是這個(gè)品牌后續(xù)怎么發(fā)展。因?yàn)槭聦?shí)同樣在不斷證明著，親情出現(xiàn)在原本沒(méi)有親情的劇情中，將使該品牌達(dá)到創(chuàng)意的頂峰，同時(shí)也意味著該品牌可能要走向衰落。事實(shí)上，當(dāng)一個(gè)二元對(duì)立式劇情非得靠融入親情來(lái)維系之時(shí)，至少說(shuō)明它基本的套路已經(jīng)差不多枯竭了，它達(dá)到了成熟，同時(shí)也蘊(yùn)藏著衰落危機(jī)，雖然這種衰落不一定就發(fā)生在當(dāng)年或者次年，可能還會(huì)延后一陣子。但父母出現(xiàn)在原本沒(méi)有父母的動(dòng)畫(huà)角色身邊，這是一個(gè)值得警惕的隱喻性信號(hào)?！跋惭蜓颉辈痪褪沁@樣的嗎？

　　此外，《熊出沒(méi)·變形記》也還存在一些可以進(jìn)一步改進(jìn)的問(wèn)題。比如貝絲這個(gè)角色沒(méi)有很好地結(jié)合在劇情中，有種為了加入而加入的感覺(jué)。蛋蛋俠的部分與《熊出沒(méi)》此前的世界觀差別較大，螳螂、四只小龍蝦以及下水道中的神奇場(chǎng)景雖然有趣，但很難讓人產(chǎn)生十足的相信感。究其原因，影片其實(shí)是希望構(gòu)筑起多線索并進(jìn)的敘事效果，光頭強(qiáng)與父親的親情延展線索，熊大熊二與光頭強(qiáng)的對(duì)抗合作線索，貝絲調(diào)查馬哈魚(yú)失蹤、河道被堵的線索，蛋蛋俠被螳螂等追殺的線索等等，仿佛都用了很多筆墨描寫(xiě)，但沒(méi)有擰成一團(tuán)，比較散亂。期待下一部《熊出沒(méi)》電影能在繼續(xù)給觀眾帶來(lái)情感收獲的同時(shí)，把復(fù)雜的并進(jìn)線索更好地加以擰合。