美國(guó)青少年文學(xué)作品暢銷(xiāo)引爭(zhēng)議 滿是陰暗故事
來(lái)源： 2015-03-28
3月20日，改編自青少年暢銷(xiāo)文學(xué)《分歧者三部曲》第二部的電影《分歧者2：反叛者》在北美上映，輕松拿下周末票房冠軍。
青少年文學(xué)近年來(lái)頗為熱銷(xiāo)，每每榮登各大暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，據(jù)其改編的電影如《哈利·波特》《暮光之城》《饑餓游戲》等也是異常火爆，成就了一批青少年偶像。然而，在很大程度上，這類(lèi)小說(shuō)只是在特定讀者群中受追捧，而在“圈外”，始終不受待見(jiàn)。這讓部分青少年小說(shuō)作者深感委屈。
滿是陰暗故事
46歲的艾米·弗里曼是一位來(lái)自美國(guó)馬里蘭州的母親。一天，弗里曼想著要她13歲的女兒買(mǎi)一些“精神食糧”作為禮物。但當(dāng)她來(lái)到書(shū)店的青少年文學(xué)區(qū)尋覓時(shí)，卻突然有種挫敗感?！罢也坏揭槐究梢运徒o孩子的?！备ダ锫粗矍耙槐颈痉饷娈?huà)風(fēng)可怕的圖書(shū)說(shuō)，“講的都是吸血鬼、自殺、自殘之類(lèi)陰暗的故事?！庇谑?，弗里曼兩手空空地走出了書(shū)店。
40多年前并沒(méi)有所謂的“青少年文學(xué)”一說(shuō)，但1967年年僅16歲的S.E。希爾頓的處女作《局外人》(the Outsiders)的出版改變了這一切。該書(shū)直接地描寫(xiě)了家庭矛盾、幫派積怨、打架斗毆，以及桀驁不馴的叛逆少年，深受當(dāng)時(shí)的美國(guó)青少年歡迎。小說(shuō)于1983年被搬上銀幕。
“《局外人》開(kāi)辟了一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)。”《華爾街日?qǐng)?bào)》網(wǎng)站的一篇文章指出，在《局外人》之后，越來(lái)越多反映當(dāng)時(shí)紛亂的社會(huì)氛圍、主題陰暗的青少年小說(shuō)在書(shū)店的青少年讀物區(qū)上架，吸毒、強(qiáng)奸、賣(mài)淫等話題也毫無(wú)忌憚地出現(xiàn)在青少年讀者面前。以黑暗小說(shuō)形式出現(xiàn)的青少年文學(xué)令一些人擔(dān)憂。“閱讀與孩子的幸福感、品德發(fā)展等密切相關(guān)。閱讀不僅只是滿足孩子的品位，相反，它會(huì)塑造青少年的閱讀品位。”
弗里曼的困惑在一定程度上也代表了一部分家長(zhǎng)的困惑。青少年文學(xué)的確可以成為折射成人生活的一面鏡子，它讓青少年通過(guò)閱讀了解真實(shí)的生活究竟如何。但讓一個(gè)依然毫無(wú)心機(jī)的年輕讀者早早接觸到這些陰暗面究竟是否妥當(dāng)？
“成年幼稚病”
盡管有人稱(chēng)青少年文學(xué)是毒害青少年的“鴉片”，但不可否認(rèn)的是，近年來(lái)在美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜以及熱門(mén)電影排行榜上，青少年小說(shuō)都成為“搶錢(qián)主力軍”。
約翰·格林的小說(shuō)《星運(yùn)里的錯(cuò)》講述兩個(gè)患癌青少年之間關(guān)于愛(ài)情、生命和死亡的故事。小說(shuō) 2012年甫一面市便售出900萬(wàn)冊(cè)，后被翻拍成電影，去年早些時(shí)候勇奪英國(guó)和美國(guó)票房冠軍。
《骨骸季節(jié)》系列小說(shuō)講述在一個(gè)反烏托邦的未來(lái)世界里，擁有透視功能的人與極權(quán)政府進(jìn)行抗?fàn)幍墓适?。該?shū)作者是20歲出頭的英國(guó)女孩薩曼莎·香農(nóng)，此前從未出版過(guò)任何作品?！豆呛〖竟?jié)》第一部出版后反響熱烈，她因此收到50萬(wàn)美元的預(yù)付稿費(fèi)，這對(duì)新手作家來(lái)說(shuō)是史無(wú)前例的。
青少年小說(shuō)也并不僅僅只在青少年當(dāng)中深受歡迎，它們甚至也在成年人群眾流行開(kāi)來(lái)。社交網(wǎng)站推特的成年用戶們?cè)u(píng)價(jià)道：“它們?cè)谖腋⒆?、學(xué)生間建立起了溝通的橋梁?！薄扒嗌倌晷≌f(shuō)的語(yǔ)言沒(méi)那么辭藻華麗和偏激?！?/span>
面對(duì)如此驕人成績(jī)，青少年小說(shuō)作家們卻并不滿意，因?yàn)闃I(yè)內(nèi)似乎存在一種偏見(jiàn)：凡是青少年文學(xué)都是爛文學(xué)，成年人應(yīng)不齒于閱讀，否則便是患上了“成年幼稚病”。《泰晤士報(bào)》影評(píng)人AO·司考特直言不諱地批評(píng)說(shuō)，青少年文學(xué)的泛濫標(biāo)志著“成年的死亡”，文化墮入了“永恒的青春期”。
對(duì)此評(píng)價(jià)，青少年文學(xué)作家們顯然感到憤憤不平。香農(nóng)的反應(yīng)尤為激烈，她在接受英國(guó)廣播公司(BBC)采訪時(shí)說(shuō)：“有人認(rèn)為這類(lèi)作品一無(wú)是處，這種觀點(diǎn)實(shí)在可笑?！彼嘈牛ā赌汗庵恰吩趦?nèi)的諸多暢銷(xiāo)作品都被錯(cuò)誤地貼上一個(gè)標(biāo)簽——“兒童讀物”。香農(nóng)認(rèn)為，青少年文學(xué)雖然以青少年為描寫(xiě)對(duì)象，但并不意味著閱讀對(duì)象僅限于青少年，成年人大可不必為閱讀這一類(lèi)書(shū)籍而感到羞恥。事實(shí)上，19世紀(jì)到20世紀(jì)早期的許多經(jīng)典名著，如《飄》《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的女性角色都處于她們的青春期。
英國(guó)暢銷(xiāo)作家、女權(quán)主義者凱特琳·莫蘭從另一個(gè)角度分析了這一現(xiàn)象。她認(rèn)為，青少年文學(xué)還被貼上了另一個(gè)帶有歧視性的標(biāo)簽——“女性讀物”?！扒嗌倌晡膶W(xué)大多出自女性之手，讀者也多為女性。而現(xiàn)在的問(wèn)題是，無(wú)論女人寫(xiě)什么，一概受到歧視，即便它們賣(mài)得很好。”莫蘭說(shuō)，文學(xué)作品中有“女性文學(xué)”這一分類(lèi)，卻從來(lái)沒(méi)有“男性文學(xué)”的提法，他們的作品只是被統(tǒng)稱(chēng)為“書(shū)”。
最嚴(yán)肅文學(xué)？
在批評(píng)家和學(xué)者眼中，青少年文學(xué)顯然不屬于他們心目中的“嚴(yán)肅文學(xué)”?？墒裁词菄?yán)肅文學(xué)，他們也沒(méi)有給出明確定義。
英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》刊登達(dá)明·沃特的書(shū)評(píng)，對(duì)所謂的“嚴(yán)肅文學(xué)”和“青少年文學(xué)”進(jìn)行了一番調(diào)侃。他說(shuō)，如果批評(píng)家認(rèn)為青少年文學(xué)題材狹窄、讀者群局限的話，那么嚴(yán)肅文學(xué)也好不到哪里去，說(shuō)來(lái)說(shuō)去就是中年人的那點(diǎn)事兒：事業(yè)危機(jī)、性生活焦慮；其讀者群也有限，就是那一撥中年人。為什么拼不上暢銷(xiāo)書(shū)排行榜？“那還不清楚嗎，中年人的閱讀量不如小孩子唄?！?/span>
沃特接下來(lái)話鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始為青少年文學(xué)正名。他說(shuō)，其實(shí)青少年文學(xué)才是當(dāng)代文化中“最嚴(yán)肅的文學(xué)”，只是它以一種特殊的方式來(lái)呈現(xiàn)其“嚴(yán)肅內(nèi)涵”，許多批評(píng)家對(duì)此難以理解。青少年文學(xué)的成功伴隨著流行文化中奇幻小說(shuō)的興起，兩者都運(yùn)用了相同的手法：寓言和暗喻。青少年文學(xué)具化了“邪惡”，將它化身為一個(gè)看得見(jiàn)、摸得著的敵人。開(kāi)始，他們?yōu)榍嗌倌甏蛟炝艘粋€(gè)可以被打敗、可以被消滅的最強(qiáng)戰(zhàn)敵——“伏地魔”。后來(lái)，“邪惡”逐漸衍變?yōu)椤俺扇耸澜纭北旧?。在《饑餓游戲》中，成人世界充斥著政治和經(jīng)濟(jì)鎮(zhèn)壓；在《分歧者》中，成人世界強(qiáng)令一致，不惜讓個(gè)人付出代價(jià)；在《迷宮行者》中，成人世界是如此紛繁復(fù)雜，令年輕人迷失其中……而且，一個(gè)日益明顯的趨勢(shì)是，不僅青少年需要寓言式的忠告以應(yīng)對(duì)叵測(cè)的成人世界，連成人也對(duì)之懷有警惕。
沃特認(rèn)為，青少年文學(xué)之所以如此受歡迎，也許并非因?yàn)槲覀兊奈幕忌狭擞字刹?，而是因?yàn)樗鼈儗?shí)為“最好的指南”。司考特之流對(duì)青少年文學(xué)的批評(píng)基于一個(gè)默認(rèn)的前提：拒絕長(zhǎng)大是一種軟弱和錯(cuò)誤的表現(xiàn)。“好吧，如果長(zhǎng)大意味著負(fù)債累累、無(wú)聊工作、一天24小時(shí)處于老板無(wú)形監(jiān)控之下，那么退回到少年時(shí)代又何妨？”沃特寫(xiě)道。
總被拿去比較
青少年文學(xué)作家群及其支持者并不缺乏自省意識(shí)。莫蘭雖是女權(quán)主義作家代表，但她認(rèn)為，最火的幾部青少年文學(xué)作品中的女主人公都過(guò)于“高大全”：意志堅(jiān)定，英勇無(wú)畏，無(wú)論體格還是情感都堅(jiān)不可摧。維羅妮卡·羅思的《分歧者》、蘇珊娜·柯林斯的《饑餓游戲》莫不如此。
“如果我是一名十幾歲的少女，而我的同齡偶像都是反烏托邦里拯救世界的大英雄，那將是多么大的壓力啊。想象一下，你才13歲，還想著如何捯飭頭發(fā)呢?！蹦m說(shuō)。
對(duì)于香農(nóng)而言，青少年文學(xué)的局限不在于主人公的人物塑造，而是作者承載著太多期望，要和最出色的同類(lèi)小說(shuō)相一致。以她本人為例，她的作品就一再被拿來(lái)與《饑餓游戲》做比較。
《饑餓游戲》第三集電影眼下正在全世界熱映。影片聚焦于主人公、一個(gè)被動(dòng)的少女英雄凱特妮斯·埃文汀如何面對(duì)一場(chǎng)殘酷的真人秀游戲。影片去年11月登陸英國(guó)影院，一舉拿下全英三分之二的票房。
香農(nóng)厭倦了在接受采訪時(shí)一次次被問(wèn)到這樣的問(wèn)題：你作品中的人物是否基于凱特妮斯·埃文??？她和凱特妮斯·埃文汀有多像？香農(nóng)說(shuō)，人們?cè)谠u(píng)判以女性為主角的青少年文學(xué)和以男性為主角的青少年文學(xué)時(shí)，往往標(biāo)準(zhǔn)不一。比如，對(duì)于后者，他們不會(huì)反復(fù)拿來(lái)與《夏洛克·福爾摩斯》或《哈利·波特》做比較。
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