從3月13日到3月17日，為期五天的第三屆香港巴塞爾結(jié)束了，巴塞爾藝術(shù)展的自身品牌能量，以及經(jīng)過嚴(yán)格篩選后的全球233間頂級畫廊組成的強大陣容，想讓這屆藝術(shù)盛會不成功都很難。的確，單是翻閱巴塞爾對外公布的成績單便足以讓人稱贊，而雅昌的記者團(tuán)隊經(jīng)過實際的數(shù)十家畫廊的走訪后發(fā)現(xiàn)，所取得的成績要比這一份份成績單更為可喜。正是在這份驕傲的成績單背后，無論是巴塞爾的香港策略還是參與畫廊的觀念，都呈現(xiàn)出了新的發(fā)展趨向。

　　情理之內(nèi)、意料之外的成績單

　　Leo Xu Projects負(fù)責(zé)人許宇：“我們這次在香港巴塞爾上的表現(xiàn)出意料的好，展位上你能夠看的到的很多作品都已經(jīng)被預(yù)定掉了，而且是在VIP之夜，那時候我們還在考慮是否要換一批新的作品?！?/p>

　　香港Ora-Ora畫廊主徐錦熹：“銷售得非常好，我們大部分重要的作品都售賣完了，所以也是很鼓勵我們的?！?/p>

　　長征空間展覽總監(jiān)李欣格：“僅僅在開展和第二天的貴賓預(yù)覽就大概有七八成的作品被預(yù)定了。”

　　……

　　如果可以的話，類似的話語能夠羅列成一串長長的清單，而“出乎意料”、“驚喜”、“興奮”、“開心”等絕對是里面的關(guān)鍵詞，雖然是再尋常不過的詞語，卻能最大限度地傳達(dá)出參展畫廊勝利的喜悅。

 　促成這種成績的原因是多方面的，來自巴塞爾的可以用這屆參展畫廊MAI 36的負(fù)責(zé)人維克多·吉士樂所說過的一句話代替，那便是“巴塞爾這個品牌給全世界很強的安全感，它代表著高質(zhì)量和高姿態(tài)”。然而，這種既定事實并沒有讓它的負(fù)責(zé)人掉以輕心，守在瑞士45年和邁阿密12年運營鑄就的金字招牌下不思進(jìn)取，從這屆巴塞爾最重要的幾點改變上就可以看出所花費的心思。

　　今年香港巴塞爾畫廊的評選制度是“畫廊選畫廊”，參展畫廊主要由評審委員會篩選，盡管巴塞爾主辦方會共同參與并提出自己的意見，但畫廊選擇的決定權(quán)依舊掌控在委員會手中，“這個評審團(tuán)的成員都是公認(rèn)的最有公信力和學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的畫廊負(fù)責(zé)人”，巴塞爾全球總監(jiān)Marc Spiegler強調(diào)，“選擇的畫廊必定是能夠代表最高水準(zhǔn)的?！?/p>

　　另外，香港巴塞爾的展覽時間從5月提前到了3月恐怕是最大的改變了，雖然苦了部分亞洲特別是中國的畫廊，因為年前的特別展示以及春節(jié)假期的耽擱，讓在準(zhǔn)備香港巴塞爾展覽的時間上很是吃緊，但是這一做法，卻讓香港巴塞爾有效的拉開了與6月瑞士巴塞爾的沖突，給歐美的畫廊及藏家、策展人，甚者普通觀者帶來更充裕的時間。很多畫廊主也都表示出了同樣的看法，那便是今年歐美藏家數(shù)量的急劇增長，如學(xué)古齋相關(guān)人員提到的，“去年還是亞洲這邊的人比較多，但是今年，加拿大、美國、歐洲這一塊的藏家也都來了”，通過采訪過的多數(shù)畫廊，我們了解到，亞洲與歐美購買者的數(shù)量基本是持平的。

　　再者，就是巴塞爾亞洲新總監(jiān)黃雅君的任命， Marc Spiegler介紹，黃雅君熟悉巴塞爾博覽會需要打交道的所有藝術(shù)領(lǐng)域——包括畫廊、藝術(shù)家、藏家等等。她曾經(jīng)運營過畫廊，知道畫廊的需求是什么;她也做過策展人，也知道策展人想要什么，藝術(shù)家想要什么。她之前就曾與巴塞爾有過合作，作為我們東南亞地區(qū)的VIP經(jīng)理，幫助我們開發(fā)東南亞地區(qū)的資源，和許多國家的藏家都保持著良好的關(guān)系。因此，這也讓她知道藏家的需求是什么。作為巴塞爾總監(jiān)，需要去理解與我們打交道的藝術(shù)圈內(nèi)所有環(huán)節(jié)人群的需求，而不僅僅是單一人群的需求。

　　策略上的正確，并沒有讓高枕無憂，在頭兩天來過現(xiàn)場的人可能都會注意到一件事情，Marc Spiegler、黃雅君兩位總監(jiān)親自帶隊，為一個個龐大的藏家群體耐心的講解展覽中的藝術(shù)品，的親自出馬不能不說為這屆香港巴塞爾的成績立下了汗馬功勞。

　　可以說這也是今年香港巴塞爾上很明顯的一點，作為展會的組織方，在努力擴大展會的藏家群體，“我們確實也看到了藏家群的擴大，藏家的有效程度也是明顯的有所增高。我想，作為一個展會的組織方，的執(zhí)行絕對是起到重要作用的，在整個國際上的溝通也是非常充足的”，長征空間展覽總監(jiān)李欣格說，“很專注在展會的開展前，到世界各地去宣傳，像總監(jiān)Marc也是親歷親為，除了跟藏家、跟策展人及時溝通，甚至跟我們參展商的溝通都做得很到位、很充分?！?/p>

　　藝術(shù)“博覽會”向“展覽會”的轉(zhuǎn)變

　　在采訪的過程中，大家提到香港巴塞爾時，總是在其之后加上“博覽會”三字，或者僅僅以“巴塞爾”、“香港巴塞爾”簡稱之，似乎并沒有多少人真正會去在意它的全稱。其實，它的全名叫“2015香港巴塞爾藝術(shù)展”，而今年“藝術(shù)展”上的“展覽”而非展鋪，也是它相較于第一、二屆香港巴塞爾的不同所在。

　　可能大家還會記得第一、二屆的現(xiàn)場，盡管也取得了空前的勝利，獲得了高度的公眾參與，但是對于走進(jìn)巨大會場的人來講，多少都會覺得有些眼花繚亂，很多展位上都被盡可能地掛滿了作品，空間處則以雕塑、裝置填充，甚至畫廊與畫廊間所出售的藝術(shù)家作品間的雷同度也是很高的。

   而在今年，一切都在悄無聲息的變化著。大未來林舍畫廊帶來了劉煒、等人的作品，盡管與第二屆代理的藝術(shù)家基本相同，但在展覽的布置上已經(jīng)很經(jīng)得起推敲，展品間的關(guān)系也更加明確。值得一講的是，林舍畫廊同時帶來了陳界仁的一件影像裝置作品，一個巨大的黑色集裝箱，且不論陳界仁已有的名氣和去年在上海藝術(shù)雙年展上的高調(diào)亮相，單單把展位超過三分之一的空間獻(xiàn)給了他的這件《推移者》就足以證明了畫廊負(fù)責(zé)人不再單單期望多展示作品、為銷售是瞻。

　　長征空間選擇的藝術(shù)家與往年相類，在今年的呈現(xiàn)上也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，“我們的想法是讓展位顯得比較聚焦，其實相比較去年而言，我們單次展出的件數(shù)比較少……在規(guī)劃的時候能夠比較自如地去讓每一件作品跟另一件作品以及空間產(chǎn)生對應(yīng)關(guān)系?！崩钚栏窠榻B說。

   作為這屆新加入的臺灣畫廊Michael Ku Gallery，他的負(fù)責(zé)人似乎也很清楚此次前來的目的，“大家很清楚臺灣一些重要的藝術(shù)家比如陳界仁，但是卻很少了解在他之后還有哪些后繼者。我們選擇帶來臺灣年輕的藝術(shù)家，盡管知道這要冒很大的風(fēng)險，我想，能夠向來自全球的畫廊展現(xiàn)我們畫廊的品格和策展能力，讓我們代理的年輕藝術(shù)家能夠亮相，也就足夠了”。確實，若非他的解釋，僅僅安排了三件裝置的展位，的確讓人為感到擔(dān)憂。但這種敢于為了自己的策劃需要，一面墻上僅僅展示一件作品的畫廊絕對不在少數(shù)，其實，據(jù)Michael Ku Gallery相關(guān)人員的透露，正是的策展方案才讓巴塞爾組委會通過了的參展申請。

　　不單單是參展畫廊在觀念上的轉(zhuǎn)變，巴塞爾組織方在參展畫廊總量上的削減也體現(xiàn)出了這一點。盡管“畫廊薈萃”從上一屆的171間擴大到179間，但是“亞洲視野”則從上一屆的47間減少到34間，“藝術(shù)探新”也從上一屆的27間減少為20間，就總體而言，參展畫廊從上一年的243家縮減為233間，“香港博覽會今年數(shù)量較去年減少，因為我們決定少做一些小的展位，而多做幾個大的展位。瑞士也是一樣，瑞士巴塞爾畫廊數(shù)以前一直是305家左右，但今年將減少到285家。所以我們并不想招攬更多的畫廊，我們想要減少數(shù)量，但是展位的質(zhì)量有所提高。這樣會加強競爭，加強競爭有助于畫廊提高質(zhì)量，畫廊想要一直留在巴塞爾中，就必須在每一年展出高質(zhì)量的作品。如果你今年做得不好，明年就可能會被排除在名單之外?！?Marc Spiegler強調(diào)。這多出來的空間，則分給了一些策展出色、帶來作品質(zhì)量較高的畫廊，如高古軒、佩斯、白立方、漢雅軒、長征空間等，好讓有更大的空間來策劃自己的展覽， “這個博覽會的空間和場地，讓我們可以放大作品，這些大作品可以很好地反映藝術(shù)家作品的含量、體量和完整性，這是很難得的一次呈現(xiàn)藝術(shù)家的重要作品的機會?！卑琢⒎较愀劭臻g總監(jiān)周曉雯說。

　　博物館、美術(shù)館等機構(gòu)的高度參與

　　一切似乎都在預(yù)示著年僅三歲的香港巴塞爾從過去的“賣場”向“秀場”轉(zhuǎn)變，前兩屆的試探，足以讓精明的各畫廊主摸清楚什么樣的作品是容易賣出去的，當(dāng)賺錢不再成為問題的時候，新一輪的競賽又開始了，那就是各畫廊在這個世界舞臺上的“走秀”，一些畫廊選擇一半一半的策略，保證部分銷售的情況下，做出試探性的亮相;一些畫廊在確定好賣作品不變的情況下，開始真正選擇哪些作品應(yīng)當(dāng)展示，而那些不相和諧的則存放在展位后的儲物空間里;自然，也有一些如Michael Ku Gallery那樣推薦青年藝術(shù)家，以及像MAI 36那樣以策展方式推介歐洲知名但在亞洲卻不太為人所知的藝術(shù)家的作品。

　　“有時候我們挑選作品也不見得只是針對展銷的目的，相信你也很了解，現(xiàn)在整個藝博會的體制其實已經(jīng)有了很大的變化，來參觀的不僅僅有購買者，也會包括媒體、藝術(shù)理論家、策展人，或者是美術(shù)館的從業(yè)人員。”某畫廊負(fù)責(zé)人說到。這種觀念上的轉(zhuǎn)變引來了一種連鎖式地互動，今年，香港巴塞爾上另外一個顯著的變化出現(xiàn)了，國內(nèi)、國際的大量策展人，以及博物館、美術(shù)館的人員來到了現(xiàn)場，“盡管這一點從現(xiàn)實來講與香港巴塞爾的質(zhì)量是分不開的，香港巴塞爾已經(jīng)幫每一位人設(shè)定了一個確定的時間點，好讓這些人可以同時集中在每年的這個時間里，一起瀏覽各個畫廊、藝術(shù)家，之間也會有交流的機會，這對來說也是一個比較便利的方式，勝于一直在世界各地到處去飛，尋找藝術(shù)家和優(yōu)秀作品，即便在博覽會上只看到某個藝術(shù)家一件作品，他也可以大概理解他的藝術(shù)語言以及他作品的基礎(chǔ)狀態(tài)?！钡牵M織方在獨立畫廊策展上的傾斜與宣傳，以及親自召集、帶隊與講解才是促成這一趨勢的重要原因。

　　在這些眾多首度前來的重量級博物館總監(jiān)及國際藝術(shù)機構(gòu)的策展人中，包括悉尼4A當(dāng)代亞洲藝術(shù)中心(4A Centre for Contemporary Asian Art)、悉尼新南韋爾斯(Art Gallery of New South Wales)、阿德萊德南澳藝?yán)?Art Gallery of South Australia)、北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、新加坡當(dāng)代藝術(shù)中心、墨爾本Ian Potter Museum of Art、倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院(Institute of Contemporary Arts)、高雄市立美術(shù)館、首爾三星美術(shù)館、北京M Woods美術(shù)館、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、牛津Modern Art Oxford、香港M+博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、 PS1、臺北當(dāng)代藝術(shù)博物館、馬尼拉當(dāng)代藝術(shù)及設(shè)計博物館 (MCAD)、新加坡國家美術(shù)館、 深圳華僑當(dāng)代藝術(shù)中心館群、上海外灘美術(shù)館、倫敦Serpentine Gallery、沙迦藝術(shù)基金會、紐約所羅門R.古根海姆美術(shù)館、湖南譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特美術(shù)館、悉尼澳洲藝術(shù)理事會、華盛頓The Hirshhorn Museum and Sculpture Garden 、 倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心及上海余德耀美術(shù)館，等等。

　　的到來不僅僅是受邀參觀，也為整場香港巴塞爾的成績做出了不可忽視的貢獻(xiàn)。如去年在北京現(xiàn)在畫廊舉辦“36天”個展，計劃與鐵絲床為伴36天，并供觀眾參觀的周潔的作品，據(jù)北京現(xiàn)在畫廊透露，她的裝置作品《美妙的規(guī)劃》就獲得20多個私人藏家及美術(shù)館的青睞，以將近20萬美元的價錢被其中一家美術(shù)館購得。學(xué)古齋在VIP之日，售出了4件作品，其中白南準(zhǔn)的作品《Internet Dweller 》是被加拿大的一家美術(shù)館收藏;李雨寰的裝置在采訪時也已經(jīng)有一家美國的美術(shù)館在關(guān)注，并處于購買議價過程中。另外，香港奧莎畫廊帶來的歐凱琳、梁美萍、石家豪三位藝術(shù)家的作品也分別被美術(shù)館收購，等等。

　　最后，還是讓我們看一下部分參展畫廊的感言吧。

　　部分參展畫廊的感言：

　　卓納畫廊(紐約、倫敦)創(chuàng)始人戴維卓納(David Zwirner)：“眾多來自本地區(qū)的年輕收藏家對我們的展品，特別是我們的具象派畫家們表現(xiàn)出極大的興趣，這讓我非常鼓舞。這個展會在亞洲地區(qū)是獨一無二的，我們的藝術(shù)家Neo Rauch遠(yuǎn)道而來參展也獲得了極大回響。畫廊的銷售成績也超出了我們的期望?！?/p>

　　長征空間(北京)展覽總監(jiān)李欣格：“在今年的展會上我們認(rèn)識了眾多新的藏家，而且我們注意到今年的藏家眼光獨到、品味更佳?！?/p>

　　耿畫廊(臺北)創(chuàng)辦人耿桂英：“我們很高興地見到收藏家都有備而來，而且決定果斷。首日預(yù)展我們已見到眾多新老藏家，許多舊客戶更經(jīng)常向別人推薦我們。我們也特別榮幸能展出在1980年創(chuàng)作的三聯(lián)畫《24.11.80》，該作品收到了一位國際藏家高達(dá)3000萬美金的破紀(jì)錄出價?！?/p>

　　嘉圖現(xiàn)代藝術(shù)(香港)總監(jiān)歐陽憲“我們在今年的香港巴塞爾藝術(shù)展上觀察到活躍藏家的地域分布有了變化。我們的展位呈獻(xiàn)了當(dāng)代水墨藝術(shù)的群展，而對于當(dāng)代水墨藝術(shù)表現(xiàn)出極大興趣的歐洲藏家數(shù)量明顯增多。我們很高興看到來自香港和世界各地的藏家都對于當(dāng)代水墨有極高的關(guān)注，我們這周的銷售成績十分可觀?！?/p>

　　Hauser & Wirth(蘇黎世、倫敦、紐約、洛杉磯)高級總監(jiān)Neil Wenman：“又是出色的一年!巴塞爾藝術(shù)展繼續(xù)穩(wěn)固作為亞洲最具分量的當(dāng)代藝術(shù)展的地位。這星期我們?nèi)〉昧藲v史性的銷售紀(jì)錄，單在開展首48小時便已得到驕人成績。這證明了大會改在三月舉行是十分成功的決定。”

　　佩斯（香港、北京、紐約、倫敦）合伙人暨亞洲總裁冷林：“香港巴塞爾使得每年都有這么一個難得的機會把全世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀藝術(shù)家?guī)У轿覀兗议T口來，讓人們可以在市場的氛圍下近距離地接觸藝術(shù)品，這對于整個市場的啟蒙和健康發(fā)展都有著非常正面的意義。”

　　Andrea Rosen Gallery(紐約)總監(jiān)Andrea Cashman：“我們今年首次參展香港巴塞爾藝術(shù)展，帶著雄心壯志，希望能啟動全程參與，并讓展品成為香港的其中一部分。我們很高興能與K11藝術(shù)基金會攜手呈獻(xiàn)Felix Gonzalez-Torres的地標(biāo)性廣告牌作品 《Untitled》 (1995)，于K11商場、電車站，以及城中交通樞紐展出，公眾反應(yīng)熱烈，當(dāng)我們在城內(nèi)各處展示藝術(shù)作品后，人們都能與之彼此聯(lián)系，令我們尤感欣慰。能讓Gonzalez-Torres的作品在今年展會上大放異彩，讓我們非常高興?！?/p>

　　Leo Xu Projects(上海)創(chuàng)辦人兼總監(jiān)許宇：“我們今年首次在畫廊薈萃展區(qū)參展，取得了空前成功。我們接觸到來自不同背景的藏家，首日開展已售出半數(shù)作品，今年來港的收藏家水平非常卓越，充滿熱忱而且有備而來?！?/p>

　　藝術(shù)門畫廊(香港、新加坡、上海)創(chuàng)辦人林明珠：“香港巴塞爾藝術(shù)展落戶香港以及M+美術(shù)館的奠基，令香港藝壇在過去幾年發(fā)展迅猛，如此的成熟與深度是我此生一直所期盼的!”

　　Galeria Nara Roesler(圣保羅)總監(jiān)Daniel Roesler：“今年的買家來自亞洲不同角落，如上海、北京、東京、首爾、香港等，也有歐美等地的買家向我們購買作品。收藏家們亦不拘泥于地域，亞洲當(dāng)代藝術(shù)在這方面十分的自由。巴塞爾藝術(shù)展能提供一個自由對話交流的平臺，不受傳統(tǒng)東西方的藩籬所限制，能在此展出實在是件賞心悅目的作品?！?/p>

　　Thomas Dane Gallery(倫敦)合伙人Thomas Dane及Martine d''''Anglejan-Chatillon：“作為首次參展香港巴塞爾藝術(shù)展的畫廊，我們對展會所展示的非凡活力印象深刻，策展人與收藏家同樣表現(xiàn)熱切，其中更包括不少年青一代的代表。區(qū)內(nèi)的豐富文化底蘊在展會上表露無遺?！?/p>

　　德薩畫廊(香港)總監(jiān)Pascal de Sarthe：“過去三屆的香港巴塞爾藝術(shù)展可謂越戰(zhàn)越勇，藝術(shù)品與收藏家的水平均不斷提升，充分證明香港的確是亞洲的藝術(shù)樞紐。對于展會決定將藝術(shù)展改之三月舉行的決定，我感到非常高興?！?/p>

　　Roslyn Oxley9 Gallery(悉尼)總監(jiān)兼創(chuàng)辦人Roslyn Oxley：“我們自巴塞爾藝術(shù)展在2013年首度來港就已經(jīng)開始參展，今年大會的水平又創(chuàng)新高。大家對參展藝?yán)鹊男判呐c期待都顯著提升，我們更取得有史以來最理想的銷售成績?！?/p>

　　Gladstone Gallery(紐約、布魯塞爾)總監(jiān)Simone Battisti：“我們曾參與首屆香港巴塞爾藝術(shù)展，今年卷土重來，很高興見到來賓對藝術(shù)的認(rèn)識越發(fā)加深，而且更專注在作品之上。我們非常高興能向到訪的國際來賓展示藝術(shù)家的作品，并接觸了一些亞洲地區(qū)的新客戶，實在是千載難逢的機會?！?/p>

　　學(xué)古齋畫廊(首爾、上海)總監(jiān)禹燦奎：“來到香港總是一件令人興奮的事情，而且展會新的日期起到了極佳的作用，不僅吸引了中國大陸和香港的更多藏家和美術(shù)館代表參展，還有眾多來自歐美的來賓。這體現(xiàn)了香港巴塞爾藝術(shù)展的全球影響力有多么強大?！?/p>

　　Victoria Miro畫廊(倫敦)聯(lián)合總監(jiān)Glenn Scott Wright：“本次是我們第四年來到香港參加藝術(shù)展，而今年我們感受到前所未有的動力。我們今年與來自美國、中國大陸、英國以及其他歐洲各地的客戶達(dá)成了七位數(shù)字的成交?！?/p>

　　Van de Weghe Fine Art(紐約)總監(jiān)Pierre Ravelle-Chapuis：“這是我們第五年在亞洲參展，也是第三次參與香港巴塞爾藝術(shù)展。展會的潛力從一開始就是顯而易見的，但我們更興奮見到大會的水平逐年遞升，展會是聯(lián)系亞洲藏家，特別是中國大陸藏家的極佳機會?！?/p>

　　大未來林舍(臺北、北京)總監(jiān)林天民：“巴塞爾藝術(shù)展是全球最優(yōu)秀的藝術(shù)展，每次參與我們都能遇見新的收藏家，除了亞洲及歐美等地的收藏家外，不少更是來自香港及中國大陸的，令我們尤其興奮。此外，許多我們遇見的年輕收藏家更對我們所展示的作品大感興趣，開展首兩天我們已售出攤位內(nèi)九成的作品?！?/p>

　　Michael Werner(紐約、倫敦、)總監(jiān)Justine Birbil：“今年度的巴塞爾藝術(shù)展令我們非常滿意，展會水平屢創(chuàng)高峰，我們遇見不少再度前來的收藏家，又和新買家互相交流，整體銷售成績理想，各基金會與美術(shù)館對我們作品的興趣更不容忽視。”

　　Dominique Lévy Gallery(紐約、倫敦)歐洲高級總監(jiān)Emilie Streiff：“來賓們對 Pierre Soulages、白發(fā)一雄、及草間彌生的作品深感興趣，銷售情況非常理想，其中Soulages的作品《Peinture 195 x 155 cm, 7 février 1957》更大受亞洲及澳洲收藏家歡迎。在展會上，我們認(rèn)識了大批來自香港的收藏家，亦乘其地利之便，接觸到來自中國大陸、印度尼西亞、馬來西亞及澳洲的收藏家?！?/p>

　　Timothy Taylor Gallery(倫敦)常務(wù)總監(jiān)Timothy Taylor：“從一開始我們已經(jīng)參與香港巴塞爾藝術(shù)，每年的展會均越趨完善，來賓水平亦不斷提升。Sean Scully目前在中國的巡回回顧展取得了巨大成功，來賓對他的作品反應(yīng)非常熱烈。大眾對巴塞爾藝術(shù)展的認(rèn)知與興趣均令人欣慰，實在難能可貴?！?/p>