開(kāi)欄語(yǔ)：一提到當(dāng)代藝術(shù)，很多人也許會(huì)想到具有強(qiáng)烈色彩沖擊的架上油畫(huà)作品。不過(guò)，如果你關(guān)注成都藝術(shù)圈，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)：如今，越來(lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)家正開(kāi)始嘗試從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，轉(zhuǎn)變繪畫(huà)風(fēng)格，讓當(dāng)代藝術(shù)煥發(fā)出全新的中國(guó)氣質(zhì)，涌現(xiàn)出眾多新當(dāng)代藝術(shù)作品。今日，記者就帶領(lǐng)讀者走進(jìn)成都新當(dāng)代藝術(shù)的年輕創(chuàng)作群體，了解他們?nèi)绾螐膫鹘y(tǒng)題材中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作富有當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的作品。

素描原本是西方最基礎(chǔ)的繪畫(huà)種類之一，可它在成都80后藝術(shù)家朱可染的筆下，卻充滿了中國(guó)禪味。如果你見(jiàn)過(guò)朱可染的素描作品，也一定會(huì)被其畫(huà)面中的細(xì)膩震撼。詩(shī)人歐陽(yáng)江河認(rèn)為，朱可染的鉛筆畫(huà)作，在當(dāng)今中國(guó)年輕一代畫(huà)家中顯得格外出色，已然具有某種微妙的、有意味的經(jīng)典特質(zhì)。在中國(guó)畫(huà)特有的留白與印章映襯下，觀眾能夠品出朱可染作品中獨(dú)特的禪味。

記錄生活

畫(huà)身邊的人和事

朱可染的畫(huà)室在梔子街一棟普通居民院里，畫(huà)室內(nèi)擺放著生機(jī)盎然的綠色植物、精致的瓷器擺件、各類畫(huà)作……昨日記者一走進(jìn)這里，就被這個(gè)不大的畫(huà)室吸引。與朱可染的作品一樣，這個(gè)畫(huà)室散發(fā)著獨(dú)有的小清新味道。畫(huà)室墻上展示著朱可染的紙本鉛筆《物象》系列，一片樹(shù)葉、一只昆蟲(chóng)、一條小魚(yú)……這些常見(jiàn)的物象，都借助鉛筆輕柔而細(xì)微的筆觸，呈現(xiàn)在一張素凈的紙上，沒(méi)有背景，也沒(méi)有渲染。在有限的紙幅上，這些物象顯得十分微小，小到仿佛只有在完全空凈的紙上，才能被看見(jiàn)。畫(huà)面上手繪的篆體“朱”字，讓傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的印章頗具當(dāng)代感。

見(jiàn)記者看得入神，朱可染解釋說(shuō)，她作品中描繪的所有事物與人物，都與她的生活發(fā)生著關(guān)聯(lián)，她希望畫(huà)畫(huà)能像寫(xiě)日記一樣，讓自己在每個(gè)時(shí)期都能留下來(lái)點(diǎn)東西。朱可染個(gè)展策展人李萬(wàn)峰說(shuō)，朱可染的作品與藝術(shù)史的脈絡(luò)、藝術(shù)界的流行趨勢(shì)并不相干，也不針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)所存在的問(wèn)題，她僅僅執(zhí)迷于繪畫(huà)本身。她所有的作品都是從自己出發(fā)，而不著力于從外面薅來(lái)的看似重要的內(nèi)容。繪畫(huà)只是朱可染觀察、認(rèn)識(shí)、治愈直到確認(rèn)自己的方式而已。對(duì)朱可染而言，繪畫(huà)不可替代且直指精神，但落實(shí)到具體的創(chuàng)作和生活層面，繪畫(huà)又絕非她的全部，與其說(shuō)是理想，毋寧說(shuō)是途徑。通過(guò)繪畫(huà)，朱可染得以更好地應(yīng)對(duì)這個(gè)世界。

中國(guó)素描

讓法國(guó)藝術(shù)界驚嘆

與《物象》呈現(xiàn)出截然相反效果的是，朱可染的《秋夕》炭筆風(fēng)景不再是空空紙上的一些小東西，而是鋪滿炭墨的熏染。有人說(shuō)，這些作品完全是用素描方法畫(huà)的中國(guó)水墨畫(huà)，表面看上去，月光彌漫、煙雨朦朧、樹(shù)影幽遠(yuǎn)，頗有水墨意韻。但這是素描，它只是一個(gè)有靜氣、有耐心的藝術(shù)家慢慢畫(huà)出的風(fēng)景素描?！昂每上?，這批《秋夕》作品已經(jīng)被藏家收藏了?！笨粗?huà)冊(cè)上的《秋夕》，朱可染喃喃自語(yǔ)道，她告訴記者，這批素描作品是她在讀研究生時(shí)創(chuàng)作的。

如何讓自己的素描跳出固有的繪畫(huà)模式，呈現(xiàn)出一種全新的水墨感覺(jué)？朱可染向記者解密道，經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試，她發(fā)現(xiàn)用鉛筆在一種特殊的卡紙上作畫(huà)，能夠讓畫(huà)面呈現(xiàn)出一種特殊的質(zhì)感。這樣的質(zhì)感很接近灑金宣上的國(guó)畫(huà)效果。于是，朱可染開(kāi)始探索一種素描呈現(xiàn)水墨效果的方法，在她鉛筆的反復(fù)描繪下，畫(huà)面中的每個(gè)器物、每只小蟲(chóng)乍一看都有了水墨的暈染效果。材料是西方的，但作品的味道完全是中國(guó)傳統(tǒng)味。這些素描作品在去年法國(guó)的展覽中，獲得法國(guó)藝術(shù)家贊許。

不斷創(chuàng)新

用石頭展現(xiàn)中國(guó)文人精神

“我不斷在嘗試畫(huà)不同的作品，不同的題材?！敝炜扇靖嬖V記者，除了素描作品外，她的油畫(huà)系列作品依然在嘗試延續(xù)中國(guó)禪意的境界?！妒^記》是用石頭來(lái)展現(xiàn)中國(guó)文人精神。最近剛完成的油畫(huà)《松》也頗得她喜愛(ài)，這是她去年前往青島為了取材而拍，單單松樹(shù)就拍了上百?gòu)堈掌?，?huà)中的松樹(shù)之態(tài)經(jīng)她反復(fù)斟酌后，選取最喜歡的姿態(tài)入畫(huà)。臨海、迎風(fēng)，遠(yuǎn)處的山若隱若現(xiàn)，畫(huà)面悠遠(yuǎn)、淡然。

對(duì)于朱可染這位學(xué)生的作品，著名畫(huà)家何多苓這樣評(píng)價(jià)：“我在她的畫(huà)里看見(jiàn)了想看見(jiàn)的東西。所以，不管有沒(méi)觀念，這是一幅好畫(huà)?！彼f(shuō)，“再來(lái)看她的油畫(huà)。有人會(huì)說(shuō)，畫(huà)面上只有一個(gè)女孩，或站，或坐，或躺，或跳躍，如此而已。但我讀到了更多的信息。凝重的表情，清冷的色調(diào)，白色的衣裙，纖細(xì)的手指，都指向一個(gè)個(gè)謎底。這還不是我所看到的全部。作為一個(gè)專業(yè)人士，我要看出這一切是如何畫(huà)出來(lái)的，每一個(gè)筆觸的精微與粗疏，每一根線條的得與失。我偏愛(ài)有這些信息的畫(huà)。我認(rèn)為，這樣的畫(huà)有血有肉，過(guò)程與結(jié)果融為一體。即使還未能完全做到，至少看得出作者有此動(dòng)機(jī)，歷經(jīng)一番掙扎，不是光靠腦洞大開(kāi)，而是窮盡內(nèi)力方能畫(huà)成。我自己是這一類畫(huà)家，所以偏愛(ài)這一類作品。我還喜歡一句話：風(fēng)格即所有技窮之處的總和。”