國(guó)家京劇院經(jīng)典大戲《楊門女將》剛剛結(jié)束在澳洲的巡回演出，該院的實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》，前不久在意大利巡演時(shí)也大受歡迎。

　　近年來(lái)，中國(guó)戲曲頻頻走出國(guó)門，唱響國(guó)際舞臺(tái)，但亦存在著翻譯不準(zhǔn)確、劇目選擇和調(diào)整以及市場(chǎng)運(yùn)作能力不足等問(wèn)題，克服這些短板和問(wèn)題，才能提高國(guó)外觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的接受度，讓中國(guó)戲曲闊步世界舞臺(tái)。

　　翻譯至關(guān)重要

　　戲曲要走出國(guó)門，翻譯至關(guān)重要。目前很多劇目被簡(jiǎn)單直譯，國(guó)人都一頭霧水，更別提外國(guó)人了。

　　北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)生陳璐曾發(fā)文列舉了幾個(gè)實(shí)例，如把《夜奔》翻譯成“在晚上跑步”，將唱做并重的一出武戲詮釋為簡(jiǎn)單的健身鍛煉。梅派經(jīng)典《宇宙鋒》翻譯成“宇宙刀鋒”，讓人聯(lián)想起好萊塢的科幻動(dòng)作大片。

　　還有一些京劇劇名的翻譯，只是把漢字、詞語(yǔ)翻譯成對(duì)應(yīng)的英文，再拼湊起來(lái)。比如，把《四郎探母》翻譯成“第四個(gè)兒子去看他的母親”。這些簡(jiǎn)單粗暴的翻譯破壞了劇作的意境和美感，讓本就不太懂戲曲的外國(guó)觀眾難以理解和接受。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任謝柏梁認(rèn)為劇名有時(shí)可直譯，但更多的要意譯。戲文翻譯要做到信、達(dá)、雅，這就要求譯者要懂戲曲，因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)典戲曲的臺(tái)詞都極為講究，如果只是簡(jiǎn)單枯燥地進(jìn)行直譯，就很難傳遞戲曲的神韻。他認(rèn)為也可請(qǐng)外國(guó)漢學(xué)家來(lái)翻譯，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院就聘請(qǐng)外國(guó)專家進(jìn)行翻譯工作，幾乎每部大戲都配有中英文字幕。

　　好戲也要不斷改進(jìn)

　　近年來(lái)，傳統(tǒng)文戲?qū)覍易叱鰢?guó)門，相比以前只有武戲、折子戲出國(guó)展演，已是很大的進(jìn)步。但很多傳統(tǒng)戲節(jié)奏拖沓、劇情重復(fù)，如果原封不動(dòng)地搬上國(guó)際舞臺(tái)，勢(shì)必讓國(guó)外觀眾接受起來(lái)更加困難。因此，傳統(tǒng)經(jīng)典也要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整來(lái)以適應(yīng)國(guó)外觀眾的審美需求。

　　京劇《楊門女將》是國(guó)家京劇院的優(yōu)秀保留劇目，久演不衰。這次前往悉尼和墨爾本巡演，為了讓更多澳大利亞觀眾能夠更好地了解《楊門女將》的看點(diǎn)和精粹，除了在出訪前作充分的準(zhǔn)備、打磨和排練外，在表現(xiàn)手法上也進(jìn)行了改進(jìn)和創(chuàng)新。該劇主演之一、國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)于魁智介紹，觀賞完整版的《楊門女將》需要三個(gè)多小時(shí)，但一般西方舞臺(tái)戲劇的時(shí)間略短。因而他們對(duì)戲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了刪繁就簡(jiǎn)，將整場(chǎng)演出控制在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，使劇情更加緊湊。過(guò)去舞臺(tái)換場(chǎng)都是用鑼鼓作為切換方式，但為適應(yīng)澳洲觀眾的審美，他們特地為《楊門女將》重新譜寫了音樂(lè)主旋律，無(wú)論是布景切換還是道具擺放，時(shí)間均不超過(guò)兩分鐘，令演員情緒轉(zhuǎn)換能夠承上啟下，從而保證故事情節(jié)走向的連續(xù)性，觀眾也不會(huì)覺(jué)得乏味?！皩⒕﹦⊥葡驀?guó)際舞臺(tái)，不僅要保留其獨(dú)特的唱念做打、傳神扮相、一腔一韻、一招一式，也要勇于創(chuàng)新?！彼f(shuō)。

　　蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》在赴美演出時(shí)，把五十五折的原本刪減成二十七折，分上中下三本，三天連臺(tái)演完，基本保持了劇情的完整，沒(méi)有讓外國(guó)觀眾感到疲憊，反而讓他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲愈發(fā)著迷。

　　做好宣傳及營(yíng)銷

　　近年來(lái)，走出國(guó)門的戲曲院團(tuán)注重宣傳及營(yíng)銷，積累了不少成功的經(jīng)驗(yàn)。

　　2015年京劇名家張火丁攜《鎖麟囊》《白蛇傳》赴美演出，其背后是一支由中美兩國(guó)29人構(gòu)成的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)。中方有文化部、中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)、中國(guó)戲曲學(xué)院，美方有紐約當(dāng)?shù)馗咝?、圖書館、教育機(jī)構(gòu)、林肯藝術(shù)中心等。他們借助當(dāng)?shù)貙W(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的力量，為贏得美國(guó)主流觀眾打通了渠道。在演出前兩個(gè)月，他們便在紐約大學(xué)等高校做了5場(chǎng)講座，進(jìn)行相關(guān)介紹。

　　“高校在西方觀念中是社會(huì)的知識(shí)文化的創(chuàng)造者、傳播者，抓住有影響力的高校和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行高點(diǎn)輻射，對(duì)于傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化是有價(jià)值的?！敝袊?guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)巴圖說(shuō)。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授林一也認(rèn)為中國(guó)戲曲走出國(guó)門，要把國(guó)外藝術(shù)大學(xué)師生作為受眾群體，尤其是美國(guó)孔子戲曲學(xué)院的師生，他們比一般大眾更具備深入理解和欣賞中國(guó)戲曲藝術(shù)的條件，并且他們希望探索跨文化的藝術(shù)創(chuàng)新，繼而將成為中國(guó)文化藝術(shù)在海外的傳播者。

　　此外，張火丁赴美演出時(shí)，主辦方堅(jiān)持不贈(zèng)票、不打折，安排了從22美元到178美元的多種票價(jià)，以滿足不同觀眾的需求。“市場(chǎng)化推廣是文化傳播最好的方式，也是最能達(dá)到實(shí)際效果的途徑。那些肯在林肯藝術(shù)中心花費(fèi)22美元到178美元購(gòu)買演出票的觀眾，正是中國(guó)戲曲最應(yīng)該抓住的觀眾?！睉騽＜?、中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)認(rèn)為，“對(duì)外文化交流還面臨很多困難，瓶頸不在于文化內(nèi)容，而在于沒(méi)有切實(shí)有效的傳播手段?！?/p>