羅工柳和彥涵是中央美術(shù)學(xué)院的名師，郁風(fēng)和丁聰是中國美術(shù)館事業(yè)的開拓者。四位先生都為二十世紀(jì)以來的中國美術(shù)事業(yè)作出了杰出貢獻(xiàn)。正值四位先生的百年誕辰之際，徐里、范迪安、楊力舟、邵大箴、劉曦林、陳履生、鐘涵、文國璋、孫景波、徐唯辛、蘇新平、代大權(quán)、徐鵬飛、繆印堂、鄭化改、王立軍、李萬萬、吳瓊等文藝界人士一同出席日前在中國文聯(lián)舉辦的“羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰百年誕辰紀(jì)念座談會”，向四位從革命戰(zhàn)爭年代走出來的美術(shù)家致敬，追憶與他們之間或多或少的交集，和從那些時光中汲取的力量與信念。

　　中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里在發(fā)言中概括了四位老藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯。羅工柳先生是一位油畫家和美術(shù)教育家，同時也擅長版畫和書法。抗日戰(zhàn)爭初期，羅工柳隨“魯藝木刻工作團”深入太行山敵后根據(jù)地，并用木刻版畫作為抗日宣傳的有力武器。他長期從事美術(shù)教育工作，先后主持中央美術(shù)學(xué)院油畫系羅工柳工作室和文化部主辦的油畫研究班的教學(xué)工作，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)人才。郁風(fēng)先生是一位藝術(shù)家、藝術(shù)活動家、作家、評論家，也是一生嘗盡酸甜苦辣的才女。上世紀(jì)30年代中期，郁風(fēng)在上海參加救亡運動，為報刊作插圖、漫畫，并參加演劇活動?？箲?zhàn)開始之后，創(chuàng)辦抗日救亡報刊、發(fā)表散文評論。新中國成立后，郁風(fēng)歷任中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長、書記處書記、常務(wù)理事，參與了中國美術(shù)館的籌備組建工作并擔(dān)任展覽部主任。彥涵先生是一位版畫家、美術(shù)教育家，也是一位勇往直前、無所畏懼的藝術(shù)革新者。早年的彥涵抱著真摯的藝術(shù)熱情進(jìn)入國立杭州藝專學(xué)習(xí)，在延安時期，彥涵與羅工柳一道，隨“魯藝木刻工作團”深入太行山敵后根據(jù)地，創(chuàng)作了《彭德懷將軍在前線》《奮勇出擊》《狼牙山五壯士》等一批經(jīng)典作品，由此成為“解放區(qū)木刻”的主要代表人物之一。他參與創(chuàng)建了中央美術(shù)學(xué)院版畫系，并擔(dān)任第一屆年畫連環(huán)畫系主任，后來出任中國美術(shù)家協(xié)會第一屆版畫藝委會主任。在藝術(shù)上，彥涵始終立足于中國的現(xiàn)實主義土壤。直到晚年，他依然堅持“創(chuàng)新，創(chuàng)新，只有創(chuàng)新，生命才有意義”“銳意求新，要有大智大勇”的創(chuàng)作理念。丁聰先生是20世紀(jì)中國杰出的諷刺漫畫大師，他的一生以漫畫為武器，爭取民主如匕首投槍鮮明有力，諷刺時世如晨鐘暮鼓振聾發(fā)聵。上世紀(jì)30年代戰(zhàn)火紛擾的上海，漫畫是新文藝戰(zhàn)線上的一支強有力的方面軍，丁聰以筆做槍，毅然參加“中華全國漫畫界抗敵協(xié)會”。抗戰(zhàn)勝利后，回到上海的丁聰，卻又一次站在了國內(nèi)革命的風(fēng)口浪尖上，創(chuàng)作了《反對內(nèi)戰(zhàn)》《良民》《四海無閑田》《公仆》等一大批“爭民主”題材的諷刺漫畫，在上個世紀(jì)風(fēng)云變幻的中國沖鋒陷陣。

　　從羅工柳、郁風(fēng)、彥涵、丁聰?shù)膭?chuàng)作生涯中，看得出四位從革命戰(zhàn)爭中走出來的藝術(shù)家有著許多的相似之處，都葆有堅定的藝術(shù)理想、創(chuàng)新的精神和豁達(dá)的情懷。他們豐富而坎坷的人生歷程中，無不體現(xiàn)出寬闊的胸襟，盡管人生遭遇了許多困難，有時身處逆境，但幾十年來初心不改。美術(shù)理論家陳履生認(rèn)為，“今天人們把這四位先生放在一起紀(jì)念，就是因為他們有著共同的特點。對于新年畫的推動與發(fā)展，他們都在不同程度上做出了重要的努力，都用自己的作品表現(xiàn)了抗戰(zhàn)精神，緊跟時代，反映時代中的社會現(xiàn)實各自發(fā)揮著重要的作用?！?/div>