“絲綢之魂 敦煌藝術(shù)大展暨天府之國(guó)與絲綢之路文物特展”即將在成都博物館舉行的消息經(jīng)過(guò)本報(bào)報(bào)道后，引發(fā)讀者強(qiáng)烈關(guān)注。此次展覽將展出哪些寶貝？布展情況現(xiàn)在怎么樣了？這些問(wèn)題吊足了讀者的胃口。昨日，記者提前進(jìn)入戒備森嚴(yán)的布展現(xiàn)場(chǎng)打探，為讀者揭開(kāi)敦煌復(fù)原石窟的神秘面紗。

臥佛切割縫隙

用敦煌泥土修復(fù)

昨日，記者走進(jìn)成都博物館一樓臨展廳，立即被眼前宏偉的敦煌復(fù)原石窟所震撼。布展現(xiàn)場(chǎng)，工作人員正在緊鑼密鼓地組裝8件敦煌復(fù)原石窟，其中莫高窟第158窟及主體臥佛的組裝復(fù)原工作已基本完成。

據(jù)敦煌研究院專家周河介紹，莫高窟158窟里的這個(gè)臥佛，是中唐時(shí)期最大、最具代表性的臥佛。整個(gè)臥佛像從敦煌分五段裝箱運(yùn)到成都，包括頭部一整段。整個(gè)臥佛重達(dá)3噸，每次展出只要完成拼接就可以了，但為了使佛像更加接近原窟佛像，工作人員每次都要仔細(xì)修復(fù)縫隙。記者了解到，為了修補(bǔ)切割縫隙，敦煌工作人員專程用敦煌當(dāng)?shù)氐哪嗤吝M(jìn)行修復(fù)，因?yàn)檫@種泥土的顏色最接近原窟佛像。

第158窟位于莫高窟南端，為吐蕃統(tǒng)治時(shí)期所鑿，是莫高窟著名的涅槃窟之一。涅槃窟是將涅槃像作為洞窟的主體，因?yàn)榍懊鏇](méi)有遮擋，從而使臥佛像赫然橫陳在觀者面前。現(xiàn)場(chǎng)展出涅槃窟是按照4/5比例進(jìn)行復(fù)制，原窟寬18.10米，深7.20米，高6.80米，靠正壁（西壁）有通長(zhǎng)大臺(tái)，大臺(tái)上又有較矮小形如睡榻的小臺(tái)，佛像即臥其上。涅槃像原像身長(zhǎng)15.80米?？唔敒闄M長(zhǎng)方形，四披斷面為凹曲線，佛像在洞窟空間里一覽無(wú)余，給觀者以良好的視覺(jué)環(huán)境和空間印象。

記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，第158窟由塑像、壁畫(huà)和石窟建筑構(gòu)成，涅槃像的左側(cè)面（南壁）是一身立像，為過(guò)去世迦葉佛；其右側(cè)（北壁）是一身倚坐佛像，為未來(lái)世彌勒佛；它們與主尊涅槃像共同組成過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三世佛。涅槃像足側(cè)壁上則以各國(guó)王子為代表，由畫(huà)師精心繪制而成的不同服飾、膚色的人物形象，反映出唐朝民族關(guān)系的密切和國(guó)際交往的廣泛。

敦煌8個(gè)石窟

月底與觀眾見(jiàn)面

第158窟作為莫高窟中唐時(shí)期具有代表性洞窟之一，它日臻完善的佛教藝術(shù)和神形合一、神態(tài)各異、性格鮮明的人物造型，使人贊嘆不已、流連忘返。據(jù)介紹，此次將在成都博物館展出的復(fù)原石窟除第158窟外，還有莫高窟西魏第285窟、盛唐第45窟、320窟、藏經(jīng)洞、元代第3窟、榆林窟中唐第25窟、西夏第29窟等7座以1∶1比例復(fù)制的石窟，目前正在進(jìn)行組裝復(fù)原工作。所有石窟將于12月27日正式與公眾見(jiàn)面，屆時(shí)，觀眾將在成都博物館領(lǐng)略到敦煌石窟藝術(shù)的魅力與風(fēng)采。

據(jù)悉，“絲綢之魂 敦煌藝術(shù)大展暨天府之國(guó)與絲綢之路文物特展”由于規(guī)模巨大，將動(dòng)用成都博物館所有臨展廳，展覽分為敦煌石窟藝術(shù)展（內(nèi)含敦煌8個(gè)洞窟復(fù)制品）、天府之國(guó)和絲綢之路特展（包含全國(guó)近30個(gè)省、直轄市、自治區(qū)代表南北及海上絲綢之路的近150件重要文物）、新疆甘肅石窟藝術(shù)展（內(nèi)含42幅壁畫(huà)和16尊泥塑）、公共空間壁畫(huà)展（內(nèi)含壁畫(huà)臨品展示、敦煌石窟的開(kāi)鑿、張大千與敦煌、四川人在敦煌等專題）。

幕后故事

張大千敦煌臨摹助手之子

繼承父業(yè)成為壁畫(huà)裝裱師

在現(xiàn)場(chǎng)，莫高窟的壁畫(huà)無(wú)疑是一大看點(diǎn)。除了此次復(fù)制的158窟佛像背后的壁畫(huà)由于面積太大，是噴繪而成，其他洞窟的壁畫(huà)均由壁畫(huà)大師全手工夜以繼日臨摹而成。

敦煌研究院裱畫(huà)師李曉玉介紹，臨摹的壁畫(huà)由于需要全手工進(jìn)行，工作量極大。對(duì)所有需要臨摹保護(hù)的敦煌壁畫(huà)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在所臨摹壁畫(huà)只占總量千分之一。

對(duì)更多的壁畫(huà)來(lái)說(shuō)，它們還在慢慢消逝。拿29窟舉例來(lái)說(shuō)，50平方米大小，14位壁畫(huà)師需要3—4年白天晚上日夜加班，才能完成臨摹工作，“現(xiàn)在的科學(xué)技術(shù)可以幫助我們對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行3D復(fù)制，讓壁畫(huà)的原貌能盡量保存下來(lái)。”

李曉玉告訴記者，他父親叫李福。當(dāng)年張大千在敦煌臨摹時(shí)，19歲的李福是張大千的助手，三年多時(shí)間里，他跟著張大千奔走在敦煌石窟內(nèi)，幫助勾線打雜、臨摹壁畫(huà)。當(dāng)張大千要回到成都時(shí)，曾想把李福帶回成都留在身邊。但李福最后選擇留在敦煌。李曉玉繼承了父親的職業(yè)，成為壁畫(huà)裝裱師，從1981年至今，55歲的他已工作了35年。