致敬莎翁，布里頓歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》迎中國(guó)首演

　　從氣勢(shì)恢宏的瓦格納歌劇，到理查·施特勞斯的瑰麗舞臺(tái)詩(shī)篇，近年來(lái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在歌劇之路上探索的腳步從未停止，至少每年都會(huì)將一部西方經(jīng)典歌劇首次搬上中國(guó)舞臺(tái)，而這項(xiàng)紀(jì)錄在第十九屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上得以延續(xù)。10月15日、16日，由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與法國(guó)普羅旺斯-?？怂箛?guó)際藝術(shù)節(jié)合作呈現(xiàn)的這臺(tái)《仲夏夜之夢(mèng)》在北京保利劇院驚艷亮相，由英國(guó)作曲家本杰明·布里頓創(chuàng)作的這部歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》實(shí)現(xiàn)了該劇問(wèn)世半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)首演，而國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)的又一項(xiàng)劇目演出空白也被填補(bǔ)。

　　25年以來(lái)首次在歐洲以外舞臺(tái)演出

　　實(shí)際上北京觀眾對(duì)布里頓歌劇也并不陌生，早在2012年其所創(chuàng)作的歌劇《諾亞的洪水》就曾亮相當(dāng)年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的兒童專場(chǎng)，而次年在布里頓100周年誕辰之際，其最具代表性的歌劇《彼得·格賴姆斯》和大型合唱作品《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》也通過(guò)音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)與觀眾見(jiàn)面。今年，適逢戲劇泰斗莎士比亞逝世400周年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)再度與布里頓結(jié)緣，將歌劇《仲夏夜之夢(mèng)》這部成功的莎翁題材作品帶到中國(guó)，讓觀眾領(lǐng)略兩位劃時(shí)代藝術(shù)大師跨越時(shí)空的合作成果。在英國(guó)指揮家喬納森·達(dá)靈頓執(zhí)棒的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、英國(guó)圣三一合唱團(tuán)和眾歌唱家的傾力合作下，《仲夏夜之夢(mèng)》展現(xiàn)了莎士比亞劇本中的全部主要人物，在尊重了原著的喜劇風(fēng)格的前提下，布里頓以荒誕不羈的筆觸勾勒出這部作品的奇幻色彩，將19世紀(jì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格與20世紀(jì)新銳技法融于一體，創(chuàng)作出這部150分鐘長(zhǎng)度的不朽杰作。

　　此次亮相本屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的是由法國(guó)普羅旺斯-埃克斯國(guó)際藝術(shù)節(jié)制作并在1991年完成首演的舞臺(tái)版本。2015年，為紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年，該劇進(jìn)行復(fù)演。今年初北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)宣布與法國(guó)普羅旺斯-?？怂箛?guó)際藝術(shù)節(jié)展開(kāi)為期五年的深度合作，《仲夏夜之夢(mèng)》由此來(lái)到北京，首度與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，而此番也是這部巨作問(wèn)世25年來(lái)首次在歐洲以外的舞臺(tái)進(jìn)行演出。

　　舞臺(tái)大師羅伯特·卡爾森開(kāi)講大師課

　　值得一提的，擔(dān)任該劇導(dǎo)演的加拿大舞臺(tái)大師羅伯特·卡爾森被業(yè)內(nèi)人士稱為“大神”，他是當(dāng)今世界歌劇舞臺(tái)頂級(jí)導(dǎo)演之一，其早年畢業(yè)于英國(guó)著名的布里斯托老維克戲劇學(xué)院，這奠定了其作為莎士比亞權(quán)威專家的身份。過(guò)去三十年來(lái)卡爾森活躍于歐美頂級(jí)舞臺(tái)，其涉獵的劇目從巴洛克時(shí)期一直到20世紀(jì)現(xiàn)代主義歌劇，足跡遍布?xì)W美所有頂級(jí)歌劇院，而他所執(zhí)導(dǎo)的莎翁題材歌劇《麥克白》《奧賽羅》《法斯塔夫》更是倍受好評(píng)。2010年9月，卡爾森導(dǎo)演的瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》曾在滬轟動(dòng)上演，讓中國(guó)觀眾第一次領(lǐng)略到這位天才導(dǎo)演的藝術(shù)魅力。而此次則是卡爾森的作品第一次在北京舞臺(tái)亮相，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)為表彰其非凡的藝術(shù)貢獻(xiàn)，將把今年的“年度藝術(shù)家”稱號(hào)授予這位歌劇導(dǎo)演大師。

　　10月13日，由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)和拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)推出的羅伯特·卡爾森大師課吸引了國(guó)內(nèi)諸多歌劇從業(yè)者，此次大師課也是本屆音樂(lè)節(jié)的重要配套活動(dòng)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆和拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)創(chuàng)始人黃鈴玳爵士夫人特意光臨大師課現(xiàn)場(chǎng)，與中國(guó)觀眾一同聆聽(tīng)卡爾森的講述。據(jù)主辦方介紹，大師課希望能從頂尖大師那里學(xué)習(xí)創(chuàng)作頂級(jí)歌劇作品所需的重要元素，此外，也能讓人深入了解歌劇與當(dāng)代世界的關(guān)聯(lián)，并了解歌劇仍是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)重要形式。據(jù)悉，大師課的形式將在未來(lái)每屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上精彩呈現(xiàn)，而這一合作關(guān)系也將在未來(lái)幾年繼續(xù)促成世界級(jí)歌劇、音樂(lè)制作、導(dǎo)演及舞臺(tái)作品的呈現(xiàn)。

　　被環(huán)境歌劇《唐·璜》“浸沒(méi)”

　　除了大舞臺(tái)的鴻篇巨制之外，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在歌劇的呈現(xiàn)方式上也做出更多探索，一臺(tái)格外有趣的歌劇就在北京的時(shí)尚中心同時(shí)上演。10月12日至14日，北京三里屯太古里北區(qū)紅館，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)首次將浸沒(méi)式環(huán)境歌劇的概念引入國(guó)內(nèi)，由倫敦寂靜歌劇團(tuán)呈現(xiàn)的全新改編的莫扎特歌劇《唐·璜》以先聲奪人打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系的表演方式吸引了眾多愛(ài)樂(lè)人士。

　　實(shí)際上，“浸沒(méi)”的概念在其他表演藝術(shù)領(lǐng)域已被廣泛實(shí)驗(yàn)并運(yùn)用，如話劇、舞臺(tái)劇，而《唐·璜》則是中國(guó)在歌劇領(lǐng)域打破觀演關(guān)系的先鋒嘗試。三里屯太古里北區(qū)紅館作為演出場(chǎng)地，也特別根據(jù)全新形式的舞美設(shè)計(jì)為本劇量身改造?！斑@意味著我們需要一個(gè)浸沒(méi)式的環(huán)境設(shè)計(jì)，讓觀眾在一個(gè)最原生態(tài)最直接可以有身體接觸的地方——他們可以坐在這個(gè)經(jīng)過(guò)改造的模仿儲(chǔ)藏室的場(chǎng)館任何一個(gè)角落，聽(tīng)到和表演者一樣的聲場(chǎng)，被主人翁視聽(tīng)經(jīng)歷的一切包圍，然后用他們的雙眼看到唐璜閉眼后看到的東西?！薄短啤よ返奈杳涝O(shè)計(jì)總監(jiān)茲姬·嘉克博-威伯恩希望帶給所有現(xiàn)場(chǎng)觀眾身臨其境的體驗(yàn)，“與唐璜一起虎口脫險(xiǎn)。這是一個(gè)挑戰(zhàn)，有風(fēng)險(xiǎn)，但是，我們要的就是風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>

　　與傳統(tǒng)歌劇表現(xiàn)形式不同，《唐·璜》采用了數(shù)碼音響現(xiàn)場(chǎng)的聲效模擬和電子樂(lè)合成技術(shù)，將莫扎特的經(jīng)典劇目在數(shù)字時(shí)代賦予新生，部分角色也以事先錄制的視頻在現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)真人演員、虛擬演員、現(xiàn)場(chǎng)觀眾三位一體的交互。劇中的英文演唱?jiǎng)t用中文字幕和多媒體投影相結(jié)合，唱詞翻譯也采用令人耳目一新的語(yǔ)言風(fēng)格，讓觀眾在每一個(gè)細(xì)節(jié)中感受到唐璜就在身邊。有意思的是演出現(xiàn)場(chǎng)還可以隨意走動(dòng)，觀眾真正與藝術(shù)家處于同一維度的空間當(dāng)中。

　　談到創(chuàng)作這部環(huán)境歌劇的初衷，2016年國(guó)際歌劇獎(jiǎng)青年導(dǎo)演獲獎(jiǎng)?wù)?、并兩次贏得外西區(qū)最佳歌劇劇目獎(jiǎng)和Sky Arts學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金的黛西·艾文斯以發(fā)掘新歌劇觀眾為最大著眼點(diǎn)，將傳統(tǒng)經(jīng)典的歌劇結(jié)合聲音技術(shù)和劇本編撰，重新詮釋成新穎的嵌入式非劇場(chǎng)演出，她說(shuō)，“我盡全力重新把歌劇概念建造起來(lái)，讓它震耳欲聾，讓它粗魯殘暴，讓它感人淚下。我們從深度學(xué)習(xí)歌劇總譜出發(fā)，將我們喜歡的部分做全面的改編。我們到圖書(shū)館里‘游覽’各種靈感來(lái)源——拜倫、蕭伯納、莫里哀和施特勞斯、馬勒、柴科夫斯基……但我們最終回到故事本身——回到這個(gè)人物本身，回到唐璜這個(gè)男人本身?！?/p>