中國電影產(chǎn)業(yè)增速放緩，或迎來“拐點(diǎn)”，業(yè)內(nèi)專家批評(píng)一些電影——

為市場而藝術(shù)都談不上

　　《大話西游3》（上），《致青春·原來你還在這里》（下）等IP電影盡管取得了尚可的票房，但口碑較差，成為當(dāng)下電影行業(yè)浮躁心態(tài)的縮影

　　2016年春節(jié)檔之后，中國電影市場便陷入了持續(xù)低迷的狀態(tài)，在《美人魚》創(chuàng)造了33.92億元的超高票房紀(jì)錄之后的7個(gè)月時(shí)間里，還沒有一部國產(chǎn)電影的票房突破10億元大關(guān)，遑論票房、口碑雙收的佳作。備受期待的暑期檔，未能重現(xiàn)去年《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》“三駕馬車”齊頭并進(jìn)的盛況，市場明顯遇冷，據(jù)國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金管理委員會(huì)辦公室的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，今年7月全國影院總票房約為45.15億元人民幣，與去年同期相比下滑18.2%，為近5年來暑期檔票房首次負(fù)增長；剛剛過去的中秋檔，市場依舊萎靡不振，與去年同期相比票房下滑近16%。

　　無論是藝術(shù)表現(xiàn)方面，還是積極尋求創(chuàng)作和市場突破方面，近期中國電影的發(fā)展都略顯乏力。春節(jié)檔之前還風(fēng)光無限的國產(chǎn)片，為何突然風(fēng)光不再？在經(jīng)歷了十余年平均每年30%左右的高速增長之后，中國電影是否將面臨一段時(shí)間的增速放緩乃至零增長、負(fù)增長的調(diào)整期？中國電影是否遭遇了“拐點(diǎn)”？在近日舉辦的第25屆中國金雞百花電影節(jié)“中國電影論壇”上，眾多專家學(xué)者就“中國電影新格局與新發(fā)展”話題展開了深入的探討。

　　缺少高品質(zhì)“領(lǐng)頭羊”

　　在很多業(yè)內(nèi)人士看來，今年國產(chǎn)電影市場陷入低迷，主因在于優(yōu)質(zhì)影片供應(yīng)嚴(yán)重不足，像《捉妖記》《泰囧》《尋龍?jiān)E》《夏洛特?zé)馈愤@樣票房與口碑雙收的電影寥寥。缺乏一到兩部“10億+”票房量級(jí)的“領(lǐng)頭羊”，市場就會(huì)陷入亂戰(zhàn)，無法形成合理的排片結(jié)構(gòu)，哪部影片排多排少對(duì)上座率的影響都不大，導(dǎo)致一些相對(duì)優(yōu)質(zhì)的影片得不到充分消化，各部影片之間形成內(nèi)耗局面。

　　中國藝術(shù)研究院影視所所長丁亞平認(rèn)為，過度發(fā)展的市場及其衍生的拜金主義在一定程度上綁架了中國電影創(chuàng)作，使之偏離了電影產(chǎn)業(yè)既定的發(fā)展目標(biāo)?！氨M快樹立科學(xué)的電影觀，打造健康的業(yè)態(tài)與市場，是當(dāng)務(wù)之急。”丁亞平表示，就暑期檔而論，創(chuàng)作者過分依賴熱門類型與熱門IP，局限于愛情、動(dòng)作、青春等少數(shù)幾種類型片，借話題性與粉絲效應(yīng)支撐，或夸詐夤緣，或庸俗到底，或因循守舊，或人物故事簡單，作品質(zhì)量普遍不高?！啊吨虑啻骸ぴ瓉砟氵€在這里》《微微一笑很傾城》等影片監(jiān)制、策劃、制片、編劇一長串，但劇本基礎(chǔ)仍顯薄弱，這無疑是過于簡單的商業(yè)化操作所致?！倍喥秸J(rèn)為，一些電影人缺乏生活積淀，創(chuàng)作的作品經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)，也缺乏思想深度：“他們自覺或不自覺地把自己當(dāng)成一顆市場機(jī)器上的螺絲釘，專心為藝術(shù)而藝術(shù)的固然不多，認(rèn)真為市場而藝術(shù)的同樣太少，導(dǎo)致其創(chuàng)作競爭力、市場動(dòng)力難以持久?！?/p>

　　作為中國電影市場的三個(gè)票房大戶，幻想片、喜劇片和青春片在2016年春節(jié)檔后集體遭遇低谷，無論《盜墓筆記》《陸垚知馬俐》還是《致青春·原來你還在這里》，票房及口碑都與《美人魚》《泰囧》《致青春》等佳作相差甚遠(yuǎn)。上海大學(xué)教授陳犀禾認(rèn)為，幻想片追求感官刺激，喜劇片走向低俗，青春片趨于雷同，都反映了創(chuàng)作者對(duì)于商業(yè)美學(xué)理解的淺薄。“電影不僅是造夢(mèng)機(jī)器，更是負(fù)載著價(jià)值觀，具有思想、人文和美學(xué)品位的藝術(shù)品。好萊塢電影長盛不衰的原因，正在于蘊(yùn)藏于其中的價(jià)值觀體系?！标愊陶J(rèn)為，中國電影在奔放不羈的夢(mèng)幻想象里應(yīng)有更多對(duì)國家、現(xiàn)實(shí)、社會(huì)和人性的積極思考?！爸挥挟?dāng)個(gè)人的成功夢(mèng)、自由夢(mèng)、青春夢(mèng)、愛情夢(mèng)、團(tuán)圓夢(mèng)與國家的富強(qiáng)夢(mèng)、社會(huì)的進(jìn)步夢(mèng)真正結(jié)合在一起，電影院才不只是一個(gè)讓觀眾進(jìn)入‘退行狀態(tài)’的黑匣子，而是帶有儀式感的神圣場域。”陳犀禾表示。

　　不應(yīng)靠“票補(bǔ)”制造虛假繁榮

　　除了缺乏高質(zhì)量的“領(lǐng)頭羊”，還有其他一些因素導(dǎo)致中國電影增速放緩。國家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心研究員劉漢文指出，宏觀經(jīng)濟(jì)不景氣、院線與影院經(jīng)營缺乏差異性、市場泡沫被擠壓是其中最為重要的三個(gè)因素?！半娪靶袠I(yè)是國民經(jīng)濟(jì)大循環(huán)中的一部分，宏觀經(jīng)濟(jì)的不景氣必然影響到電影行業(yè)的發(fā)展。”劉漢文認(rèn)為，總體來看，中國的國民經(jīng)濟(jì)已經(jīng)由當(dāng)年的高速增長階段進(jìn)入當(dāng)前的中高速增長階段，電影行業(yè)要想獨(dú)立于宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境保持長期的高速增長，難度相當(dāng)之大。

　　在產(chǎn)業(yè)下游方面，全國有48條院線，近7000家影院，但真正有特色的院線和影院其實(shí)并不多?！巴ǔ５那闆r是，每家影院上映的影片幾乎都一樣，導(dǎo)致‘千院一面’。”劉漢文記得前些年廣州青宮影城曾采取差異化競爭策略，依靠放映一些高品質(zhì)的中小成本電影獲得了高額票房收入，“最近幾年由于市場大環(huán)境火熱，影院基本上都能贏利，像青宮影城那樣動(dòng)腦筋進(jìn)行差異化經(jīng)營的影院越來越少。”劉漢文表示，“一旦市場增速放緩，很多經(jīng)營能力差的影院就不得不面對(duì)收入快速下滑的巨大壓力?！?/p>

　　今年3月，電影《葉問3》因?yàn)槠狈吭旒俣浑娪靶姓块T嚴(yán)厲處罰，這從一個(gè)側(cè)面暴露出中國電影產(chǎn)業(yè)在狂飆突進(jìn)過程中生發(fā)的隱患。針對(duì)諸多亟須解決的行業(yè)問題，國家新聞出版廣電總局專門召開了全國電影市場管理工作會(huì)議，開展“百日電影市場專項(xiàng)治理行動(dòng)”，重點(diǎn)解決票房不如實(shí)統(tǒng)計(jì)、偷漏瞞報(bào)、影片盜錄盜播侵害電影版權(quán)、部分影院放映質(zhì)量不高等問題。在規(guī)范市場的過程中，電商“票補(bǔ)”逐步減少，市場秩序更加規(guī)范，但也在一定程度上打擊了一些習(xí)慣于“票補(bǔ)”的觀眾的消費(fèi)熱情。“規(guī)范市場、擠出泡沫會(huì)造成短時(shí)間的陣痛，但從長遠(yuǎn)來看，對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展功莫大焉。”劉漢文表示。

　　恢復(fù)理性，才能天道酬勤

   面對(duì)突如其來的“拐點(diǎn)”，中國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)如何破局？在丁亞平看來，首先要在電影功能的認(rèn)知上恢復(fù)理性，摒除只重效率及票房第一的觀念，更加強(qiáng)調(diào)電影作為文化產(chǎn)品的屬性?！耙粋€(gè)國家的電影制作完全任由市場選擇，以預(yù)設(shè)或局部受眾的欣賞習(xí)慣、審美趣味為導(dǎo)向進(jìn)行電影生產(chǎn)，其后果難以令人樂觀?！倍喥街赋觯娪暗某僦?，是尋找到觀眾喜愛的電影創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)形式來展現(xiàn)創(chuàng)作者的思考與發(fā)現(xiàn)，“對(duì)歷史的索解、反思和批判成就了謝晉，對(duì)傳統(tǒng)的顛覆與轉(zhuǎn)型推動(dòng)了‘第五代’的崛起，對(duì)當(dāng)代中國大眾文化和本土品格的追求給馮小剛以激情與力量。以上種種電影藝術(shù)家的成功，對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作者應(yīng)有所啟發(fā)。”丁亞平說。

　　詹姆斯·卡梅隆十年磨一劍創(chuàng)作《阿凡達(dá)》的經(jīng)歷，早已成為電影行業(yè)的佳話。中國傳媒大學(xué)教授李春認(rèn)為，好萊塢強(qiáng)大的流行文化并非建立在短視、不擇手段的商業(yè)基礎(chǔ)上，而是有其自身的文化建構(gòu)機(jī)制。“中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要一種長遠(yuǎn)的眼光與心態(tài)。”李春舉例，迪士尼擁有十家分公司，各有側(cè)重，如華特迪士尼公司主要制作真人電影；漫威公司主要面向男性觀眾；皮克斯公司主要面向女性觀眾；迪士尼自然公司為世界上最好的自然電影獨(dú)立制片人提供平臺(tái)?！笆聦?shí)上，好萊塢各大影視集團(tuán)都有類似的經(jīng)驗(yàn)，在其內(nèi)部既有專精高概念商業(yè)電影制作的公司，也有持續(xù)研發(fā)不同類型風(fēng)格化探索的公司，同時(shí)注重吸納關(guān)注現(xiàn)實(shí)的獨(dú)立電影人，從而建立起長期的內(nèi)容孵化機(jī)制?！崩畲罕硎?。

　　中國有句古話叫“天道酬勤”，北京師范大學(xué)教授周星認(rèn)為將這個(gè)詞放在如今的電影市場中十分貼切?！半娪叭藨?yīng)懂得取舍——?jiǎng)?chuàng)作要竭盡全力，利益要水到渠成，欲望要適可而止，什么都想獲得就可能一無所得?！敝苄潜硎荆笆袌鲇蟛⒎亲飷?，但它要同藝術(shù)追求有機(jī)結(jié)合，如果前者非要凌駕于后者之上，注定將留下這樣或那樣的缺憾?！笔聦?shí)也的確如此：《捉妖記》舍棄了斤斤計(jì)較而一再重拍、打磨，換來的是名利雙收；《黃金時(shí)代》將藝術(shù)的追求和市場的欲求寄托在所謂的大數(shù)據(jù)上，卻落得個(gè)無名無利。

　　在中國影協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席張宏看來，如今的中國電影產(chǎn)業(yè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。“整個(gè)電影行業(yè)需要在產(chǎn)業(yè)與內(nèi)容兩個(gè)層面上，在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作、內(nèi)容創(chuàng)作的微觀操作與宏觀格局兩個(gè)維度上，努力打造進(jìn)一步提升的新動(dòng)能，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展與內(nèi)在品質(zhì)提升的平衡，用更多更好的‘中國制造’來進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)化、升級(jí)?！睆埡瓯硎?。