大連話劇團(tuán)轉(zhuǎn)型重生之路

多元化發(fā)展，“這里有情況”

——大連話劇團(tuán)轉(zhuǎn)型重生之路

　　一部受國家藝術(shù)基金資助的話劇《一諾千金》，前不久在北京上演后備受好評(píng)?！罢鸷场薄案腥恕薄S多觀眾紛紛留言。這部大連話劇團(tuán)推出的作品，由楊錦峰編劇、王曉鷹執(zhí)導(dǎo)、于偉等主演，至今已收獲了包括第六屆戲劇奧林匹克展演劇目獎(jiǎng)在內(nèi)的十余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　這只是近年來大連話劇團(tuán)發(fā)展的一個(gè)縮影。2010年第五次排演話劇《雷雨》，在全國的演出場(chǎng)次迅速突破百場(chǎng)；2012年推出本土爆笑喜劇《這里有情況》，至今演出場(chǎng)次已超過300余場(chǎng)；2015年，兒童劇《小王子》參加第八屆全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演；2016年，新排劇目《西風(fēng)烈》首演……一系列頻密的動(dòng)作和成績(jī)，熱鬧喜人。

　　大連話劇團(tuán)是全國建團(tuán)最早的專業(yè)話劇團(tuán)體之一?？箲?zhàn)勝利后，在由延安魯藝改建的東北文工團(tuán)赴“特殊根據(jù)地”大連演出的影響下，1946年8月，旅大中蘇友好劇團(tuán)成立，同年12月改建為旅大文工團(tuán)，而旅大文工團(tuán)的戲劇隊(duì)，就是大連話劇團(tuán)的前身。1953年6月，旅大文工團(tuán)一分為二，建立話劇團(tuán)和歌舞團(tuán)，旅大話劇團(tuán)正式成立。1981年，旅大話劇團(tuán)更名為大連話劇團(tuán)。從1946年成立到1966年二十年間，大連話劇團(tuán)共創(chuàng)排了170多部中外劇目，改革開放后更是誕生了《使命》《勾魂嗩吶》《送你一支歌》《三月桃花水》《月亮花》等大量廣受贊譽(yù)的好作品。

　　然而，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，新興娛樂逐漸興起，當(dāng)北京、上海等中心城市的話劇發(fā)展如火如荼之際，大連在話劇發(fā)展中越來越不具備優(yōu)勢(shì)?！耙恍┤丝赡軐幵溉タ匆粓?chǎng)演唱會(huì)，也不愿意花50塊錢看一場(chǎng)話劇。而且，看演唱會(huì)就占去了他們?cè)械念A(yù)算，可能要過很久他們才可能再來看話劇?！贝筮B話劇團(tuán)演出制作中心主任許迅說。

　　2010年前后，大連話劇團(tuán)一度陷入生存困境，甚至面臨著解散的局面。對(duì)此，大連話劇團(tuán)團(tuán)長初蓮感觸尤其深，工資不高，人心不穩(wěn)，對(duì)未來很茫然，是那時(shí)候大連話劇團(tuán)的普遍情況。許迅是典型的“80后”，2008年到劇團(tuán)實(shí)習(xí)，2010年留在了演出部門，在他的描述里，那時(shí)候本應(yīng)承擔(dān)創(chuàng)演管理職責(zé)的藝術(shù)管理辦公室就干兩件事——訂車訂飯，出行安排。

　　從浴火重生的涅槃到起步創(chuàng)新的嬗變，也是從那時(shí)候開始的。初蓮告訴記者，作為話劇藝術(shù)的耕耘者和守望者，看著團(tuán)里大家的狀況，越發(fā)感覺到肩上應(yīng)有擔(dān)當(dāng)、心中要有方向。很快，大連話劇團(tuán)做出了一系列重要的改革——按照現(xiàn)代劇院管理模式，把藝術(shù)管理辦公室改為了演出創(chuàng)作中心，并搭建起了從劇目策劃、演出協(xié)調(diào)、舞臺(tái)管理到劇目營銷等漸趨完善的管理框架；經(jīng)過市場(chǎng)調(diào)研，開始嘗試主流戲劇和小劇場(chǎng)商業(yè)戲劇多元發(fā)展的道路。

　　2012年，在多次市場(chǎng)考察后，結(jié)合劇團(tuán)自身的優(yōu)勢(shì)，大連話劇團(tuán)成功排演了首部大連本土爆笑喜劇《這里有情況》。在近4年內(nèi)，這部小成本投入的作品在全國演出超百場(chǎng)，讓大連話劇團(tuán)再一次進(jìn)入大眾視野。隨后，《小王子》《孔子》《西風(fēng)烈》等作品也紛紛獲得了票房和口碑的雙豐收。短短幾年間，大連話劇團(tuán)在堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)、文化惠民演出和高雅藝術(shù)進(jìn)校園的同時(shí)，多部“既叫好又叫座”“既能獲獎(jiǎng)又能走市場(chǎng)”的劇目經(jīng)常保持著幾個(gè)劇組同時(shí)演出仍一票難求的旺景，并走向北京、上海、浙江、江蘇等省區(qū)市。

　　在日前遼寧省劇協(xié)為總結(jié)大連話劇團(tuán)探索經(jīng)驗(yàn)舉辦的專題研討會(huì)上，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員劉平認(rèn)為，大連話劇團(tuán)以不服輸?shù)膱?zhí)著在危機(jī)中重生，在困境中靠劇目走市場(chǎng)，全團(tuán)團(tuán)結(jié)一心，終于找到了一條自己的發(fā)展之路，值得國內(nèi)很多院團(tuán)借鑒。

　　研討會(huì)的主題很鮮明：“把握市場(chǎng)風(fēng)向、提升演劇空間、找準(zhǔn)發(fā)展脈絡(luò)?！边@確實(shí)也代表了與會(huì)專家的普遍看法。遼寧人民藝術(shù)劇院有限公司總經(jīng)理蔡菊輝說：“大連話劇團(tuán)在走市場(chǎng)的情況下，沒有放棄對(duì)藝術(shù)和精品的追求，對(duì)年輕人大膽任用、重用，讓院團(tuán)保持活力。這種在困境中開拓跋涉的精神，值得尊敬?！?/p>

　　沈陽藝術(shù)研究所副所長鄭永為認(rèn)為，處于轉(zhuǎn)型期之中的大連話劇團(tuán)，更新觀念多元發(fā)展、面向市場(chǎng)研究觀眾，形成了相對(duì)成熟的市場(chǎng)營銷體系。近年來，大連話劇團(tuán)排演了久經(jīng)打磨的經(jīng)典話劇《雷雨》、市場(chǎng)反響熱烈的《這里有情況》《闖關(guān)西》、個(gè)性化的定制話劇《西風(fēng)烈》、華麗洋氣的《賣花女》、古樸深邃的《孔子》、審美清新的兒童劇《小王子》等一批精美劇目。通過市場(chǎng)調(diào)研，“大話”敏銳而準(zhǔn)確地把握了觀眾的心理和需求，以豐富的話劇樣式滿足不同觀眾群體的多樣化需求，走出了一條地方話劇表演團(tuán)體多元化發(fā)展的成功之路。