從現(xiàn)實(shí)題材到玄幻題材，背后是一代人的轉(zhuǎn)向

《青云志》劇照

《幻城》劇照

美劇《權(quán)力的游戲》劇照

玄幻劇不是空中樓閣

□ 本報(bào)記者 吳月玲

　　奧運(yùn)游泳小將傅園慧在賽后接受采訪時(shí)，快人快語(yǔ)，被譽(yù)為中國(guó)體壇的一股“泥石流”。她說(shuō)自己比賽已經(jīng)用上了“洪荒之力”，讓這個(gè)詞迅速成為流行詞。對(duì)于“90后”的傅園慧來(lái)說(shuō)，“洪荒之力”貌似古語(yǔ)，其實(shí)在當(dāng)下玄幻類(lèi)文藝作品中被頻繁使用，所以她脫口而出也并不出奇。有人猜測(cè)傅園慧是看了去年暑期的熱播玄幻劇《花千骨》，劇中女主角花千骨是擁有“洪荒之力”的神，所以對(duì)這個(gè)詞念念不忘。之后，傅園慧在映客的直播上回答網(wǎng)友提問(wèn)時(shí)說(shuō)，“洪荒之力”來(lái)自她看過(guò)的一部小說(shuō)?？梢?jiàn)，時(shí)下玄幻類(lèi)的作品影響之大。在暑期過(guò)半之時(shí)，電視上又上演了玄幻劇大戰(zhàn)，耀客傳媒推出了由郭敬明同名小說(shuō)改編的電視劇《幻城》在金鷹鉆石獨(dú)播劇場(chǎng)播出，《九州·天空城》由上影寰亞、企鵝影業(yè)出品在江蘇衛(wèi)視周播劇場(chǎng)播出，《誅仙·青云志》（以下簡(jiǎn)稱《青云志》）則由歡瑞世紀(jì)推出，在湖南衛(wèi)視的超級(jí)獨(dú)播劇場(chǎng)播出。

　　藝恩數(shù)據(jù)顯示，7月TOP20劇集總播放量293.68億次，較2015年同時(shí)期205.89億的流量增長(zhǎng)42.64%。從7月份總播放TOP20大劇產(chǎn)生的流量來(lái)看，擁有最多版權(quán)數(shù)量的騰訊視頻貢獻(xiàn)了最多的流量，為25%，愛(ài)奇藝和優(yōu)酷土豆則分別貢獻(xiàn)23%和21%的流量。第二陣營(yíng)中，芒果TV以15%的比例領(lǐng)先于樂(lè)視視頻和搜狐視頻的8%?！肚嘣浦尽烽_(kāi)播后的8月第一周，騰訊視頻的周播量快速上升，增長(zhǎng)速度超過(guò)7月四周，有望在總播放量第一的情況下，繼續(xù)快速增長(zhǎng)，特別是在《青云志》的助推下，穩(wěn)坐暑期檔第一。愛(ài)奇藝憑借7月上旬開(kāi)播的《老九門(mén)》在7月第一、二、三周實(shí)現(xiàn)了較為快速的增長(zhǎng)。但隨著《老九門(mén)》播放接近尾聲，增長(zhǎng)逐漸放緩。三部玄幻劇中，《九州·天空城》為騰訊視頻獨(dú)播，《幻城》為全網(wǎng)播出，《青云志》由騰訊視頻、優(yōu)酷土豆和芒果TV三大平臺(tái)播出。

　　玄幻IP打底

　　這三部玄幻劇都是以IP為基礎(chǔ)，雖然《九州·天空城》（以下簡(jiǎn)稱《天空城》）是一部全新創(chuàng)作的劇本，但是《九州》系列網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)為這部電視劇奠定了一定的基礎(chǔ)，其同系列的《海上牧云記》《縹緲?shù)洝氛谂臄z中?！短炜粘恰返木巹≌恰毒胖荨废盗行≌f(shuō)的作者之一唐缺，劇中故事發(fā)生地瀾州、人族、羽族、天空城等設(shè)定在《九州》系列小說(shuō)里多有涉及。從整個(gè)《九州》系列小說(shuō)來(lái)看，是屬于東方奇幻類(lèi)小說(shuō)，但同時(shí)吸收了西方科幻小說(shuō)的一些元素。電視劇《幻城》是以郭敬明小說(shuō)《幻城》改編而成，劇中有冰族、火族、人族、人魚(yú)族、神醫(yī)族等種族設(shè)定，與漫畫(huà)的游戲類(lèi)設(shè)定很像，冰族如果能集齊散落于各族的冰族圣物冰晶，就能拯救冰族，與此同時(shí)，火族之王也在爭(zhēng)奪冰晶，以防止冰族復(fù)仇?！肚嘣浦尽肥歉鶕?jù)蕭鼎小說(shuō)《誅仙》改編的古裝玄幻電視劇，講的是資質(zhì)平平的草廟村少年張小凡投身青云門(mén)下，與鬼王之女碧瑤、好友林驚羽，以及陸雪琪、曾書(shū)書(shū)等少年們一道，幫助良善，斬妖除惡，最終挫敗鬼王復(fù)活獸神顛覆青云陰謀的故事。

　　類(lèi)型化撐起肌體

　　《青云志》是一部披著玄幻外衣的武俠劇，張小凡與好友林驚羽背負(fù)著全村的血海深仇來(lái)到青云門(mén)下學(xué)藝，張小凡就像他的名字一樣平凡，以致沒(méi)有師父愿意收他為徒，但他善良、堅(jiān)忍，用高超的廚藝得到師門(mén)上下的喜愛(ài)，也開(kāi)啟了平凡少年的成長(zhǎng)之路。只不過(guò)傳統(tǒng)武俠劇中的華山派、恒山派等門(mén)派，變成了青云門(mén)下的各山頭，同時(shí)添上些仙氣，因?yàn)槲鋫b這一類(lèi)型作品的高度成熟，使得《青云志》易于讓觀眾接受，故事情節(jié)以及臺(tái)詞都更為流暢。同時(shí)，《青云志》有著新武俠小說(shuō)的一些特征，如男主角的愚鈍、武學(xué)上天分很低，如除了描寫(xiě)習(xí)武的過(guò)程外，更重于描寫(xiě)習(xí)武之人也如普通人一般需要面臨生計(jì)的諸多問(wèn)題，并利用武俠精神之高潔與現(xiàn)實(shí)生活的一地雞毛的強(qiáng)烈對(duì)比，制造“笑果”。

　　《天空城》則是一部披著玄幻外衣的霸道總裁劇。羽族之皇風(fēng)天逸從遇到女主角易茯苓開(kāi)始，就一直用各種方法“欺負(fù)”她，按照霸道總裁劇的套路，男主角“虐”完女主角，就開(kāi)始女主角“虐”男主角，然后，兩人才發(fā)現(xiàn) “虐”是一種愛(ài)對(duì)方的表現(xiàn)，原來(lái)他們是相愛(ài)的，然后他們攜手小伙伴們對(duì)抗最大的壞“boss”。該劇就是如此，霸道總裁風(fēng)天逸一開(kāi)場(chǎng)就強(qiáng)行“壁咚”易茯苓，然后又利用易茯苓想見(jiàn)心上人的心理陷害她，使她身陷囹圄并親手對(duì)她行刑。當(dāng)易茯苓發(fā)現(xiàn)，風(fēng)天逸接近她就是為了騙取她的感情讓她心甘情愿地協(xié)助他長(zhǎng)出羽人的雙翼，就會(huì)開(kāi)啟“反虐”模式，霸道總裁會(huì)被愛(ài)情折磨。這部劇還穿插了武俠劇、宮斗劇的一些元素。需要注意的是，編劇唐缺在之前的《九州》文學(xué)創(chuàng)作中以幽默懸疑見(jiàn)長(zhǎng)，因而在這部以言情見(jiàn)長(zhǎng)的《天空城》上，就會(huì)有點(diǎn)出新不足。

　　《幻城》則過(guò)于雜糅，它沒(méi)有找到自己的基礎(chǔ)類(lèi)型，每一種類(lèi)型只沾上一點(diǎn)就滑開(kāi)。例如，電視劇開(kāi)頭三集的冰族火族的世紀(jì)大戰(zhàn)，原本是有營(yíng)造出史詩(shī)劇風(fēng)格的可能性，冰族、火族拉開(kāi)架勢(shì)要大干一場(chǎng)時(shí)，觀眾卻遺憾地看到，冰王在火王面前根本毫無(wú)抵抗之力，基本是被一招致命。為了挽救刃雪城，冰族王子卡索和櫻空釋要去開(kāi)啟嗜魂劍，可是他們扛不住嗜魂劍的威力，居然毫不猶豫地放棄這一能立即轉(zhuǎn)變冰族被滅族命運(yùn)的神物。這一系列的情節(jié)，極大地削弱了史詩(shī)感，觀眾好像在看小兒打架般的兒戲。電視劇是虛擬的故事，卻需要故事講得像真的一樣，觀眾不想被戲弄。《幻城》給男主角卡索安排了戀人梨落，可也不想放棄兄弟CP櫻空釋?zhuān)@兩條情感線，無(wú)論哪條線都寫(xiě)得很浮光掠影，觀眾對(duì)于他們情感的發(fā)展有點(diǎn)摸不著頭腦。

　　玄幻也要有現(xiàn)實(shí)指向

　　從文化親近感上說(shuō)，傳統(tǒng)些的仙俠?。緰|方奇幻劇＞西方魔幻劇。因而，如果以中國(guó)演員來(lái)演繹西方魔幻風(fēng)格的電視劇，總不免有山寨的感覺(jué)。如何打造一個(gè)屬于東方的奇幻劇，仍然有很長(zhǎng)的路走。從電視劇《幻城》來(lái)看，尤其是冰族、人魚(yú)族、火族的造型，網(wǎng)友評(píng)價(jià)是Cosplay小魔仙，換一種說(shuō)法，像是在電視劇中看中國(guó)演員戴著頭套演外國(guó)話劇。

　　實(shí)際上，中國(guó)古代文學(xué)作品中不乏幻想類(lèi)的作品，從最早的神話傳說(shuō)，到先秦《山海經(jīng)》，明代的《封神演義》《西游記》，到清代《鏡花緣》，但從文學(xué)到影視作品，尤其是電視劇作品，改編成功的還很少。而如果，沒(méi)有從傳統(tǒng)文學(xué)中吸取營(yíng)養(yǎng)，完全靠想象來(lái)構(gòu)建一個(gè)新的東方奇幻世界，對(duì)于讀者或是觀眾來(lái)說(shuō)，也是充滿陌生感的，那么作品一定要拿出令人信服的質(zhì)量和邏輯性，才可能得到認(rèn)可。

　　從目前最成功的奇幻類(lèi)電視劇《權(quán)力的游戲》來(lái)看，它改編自《冰與火之歌》，其中的設(shè)置有龍、異鬼等，但魔法不是最主要的著力點(diǎn)，它遵循著文藝作品的基本規(guī)律——寫(xiě)人，而這部作品能讓人一再回味還在于它是對(duì)歐洲歷史的魔幻化的書(shū)寫(xiě)和映射。而最成功的魔幻類(lèi)電影《魔戒》《霍比特人》中，導(dǎo)演彼德·杰克遜完成《魔戒》三部曲，奠定了原著者托爾金的中土世界后，再創(chuàng)作《霍比特人》時(shí)，在奇觀影像已經(jīng)成熟后，他更突出地表現(xiàn)了作者在文學(xué)作品中的情懷。電影《霍比特人》三部曲主要敘述由霍比特人、精靈族、矮人以及人類(lèi)組成的小分隊(duì)，要幫助矮人奪回他們的故土——孤山。在電影《霍比特人》中，導(dǎo)演用了一段很長(zhǎng)的歌舞來(lái)表現(xiàn)矮人在霍比特人家里集結(jié)的歡快，可是音樂(lè)漸漸變得憂傷，這是因?yàn)榘藗兿肫鹆斯释粒鹆肃l(xiāng)愁。不用作者聲明，觀眾也能看出無(wú)家可歸的矮人就是以現(xiàn)實(shí)世界中的猶太人為原型的。誰(shuí)能說(shuō)奇幻類(lèi)作品是幻想的空中樓閣？如果只是空中樓閣，注定產(chǎn)生不了打動(dòng)人心的力量。

玄幻劇的前世今生

□ 吉云飛

　　這個(gè)暑假，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播的《九州·天空城》《幻城》《誅仙·青云志》引爆了年輕人的觀劇熱潮，玄幻仙俠的“異世界”取代了往日的都市、抗日和歷史等傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義題材成為熒屏新寵。雖然《花千骨》《瑯琊榜》《老九門(mén)》等近兩年中最熱門(mén)的大劇或多或少都溢出了現(xiàn)實(shí)主義規(guī)范之外，但對(duì)主流影視界來(lái)說(shuō)，《幻城》此類(lèi)在現(xiàn)實(shí)世界難以找到直接對(duì)應(yīng)物的高度幻想的玄幻故事仍然是太陌生了。不過(guò)這些網(wǎng)絡(luò)劇絕不僅是為了迎合年輕觀眾的“獵奇”之作，我們必須要把它們放回到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的譜系之中才能真正理解其并不玄幻的現(xiàn)實(shí)指向，更需要在媒介變革和全球視野下，才能意識(shí)到其背后是一代年輕人的轉(zhuǎn)向，而玄幻未來(lái)很可能會(huì)是中國(guó)影視界最重要的題材。

　　“中國(guó)玄幻小說(shuō)”：十八歲長(zhǎng)大成人

　　玄幻題材在影視圈里還是一件新鮮事，許多人尚且分不清“玄幻”“奇幻”“仙俠”的區(qū)別，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，它們并不是一個(gè)內(nèi)部差異性不大的整體存在，而是各自有著十幾年發(fā)展歷史的大類(lèi)型。不過(guò)這些類(lèi)型倒也都有一個(gè)共同的特質(zhì)，即它們所描繪的世界都是與現(xiàn)實(shí)世界完全脫鉤的假定的高度幻想世界，因此，統(tǒng)稱之為“玄幻”也并無(wú)問(wèn)題。

　　玄幻的概念最早出自武俠小說(shuō)家黃易，本指玄妙的幻想，后來(lái)被作為一面旗幟高舉起來(lái)，還是為了要建設(shè)本土的幻想小說(shuō)類(lèi)型，以應(yīng)對(duì)西方奇幻小說(shuō)的挑戰(zhàn)。1998年《大眾軟件》增刊刊登了臺(tái)灣奇幻小說(shuō)翻譯者朱學(xué)恒的《奇幻文學(xué)的今昔》，首次向中國(guó)大陸介紹了“奇幻”這一概念，并將現(xiàn)代西方奇幻最為成熟的體系“龍與地下城”（Dungeons and Dragons，常用縮寫(xiě)D&D、DnD）引入國(guó)內(nèi)。一部分網(wǎng)絡(luò)用戶開(kāi)始使用這一西方奇幻設(shè)定進(jìn)行寫(xiě)作，而這類(lèi)奇幻小說(shuō)在早期的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一度占據(jù)統(tǒng)治地位。而在更早的1997年，臺(tái)灣作家羅森就開(kāi)始創(chuàng)作第一部真正有影響力的中國(guó)長(zhǎng)篇玄幻小說(shuō)《風(fēng)姿物語(yǔ)》，這一受當(dāng)時(shí)更早接受和容納西方奇幻風(fēng)格的日本游戲和小說(shuō)的影響而產(chǎn)生的作品，表現(xiàn)出了明顯的拼貼和縫合東西方文化的風(fēng)格，并非嚴(yán)格按照奇幻設(shè)定來(lái)寫(xiě)作。

　　如何講述東方風(fēng)格的玄幻故事，是一個(gè)從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初便被不斷提及且反復(fù)實(shí)踐的命題?！痘贸恰泛汀熬胖荨毕盗卸际亲钤绲囊慌上鄬?duì)精英的文學(xué)青年創(chuàng)作的東方玄幻小說(shuō)，但無(wú)論郭敬明還是江南、今何在，實(shí)際上都從未真正融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主潮之中，其影響力主要是在網(wǎng)下而非網(wǎng)上。長(zhǎng)篇小說(shuō)《幻城》的第一版由春風(fēng)文藝出版社在2003年出版，而“九州”系列的正式開(kāi)啟也是始于2003年“九州論壇”的建立，這一時(shí)間點(diǎn)并非偶然，兩者的出現(xiàn)都是受到當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)風(fēng)頭正盛的西方奇幻小說(shuō)的直接刺激。涉嫌抄襲日本漫畫(huà)《圣傳》的《幻城》小說(shuō)在文學(xué)史上的地位不值一提，而“九州”系列倒是一開(kāi)始就表現(xiàn)出江南、今何在等人的巨大野心——他們?cè)噲D針對(duì)“龍與地下城”的西方奇幻體系，創(chuàng)造一個(gè)有著詳細(xì)資料與設(shè)定的東方幻想世界。

　　不過(guò)當(dāng)時(shí)依托更加強(qiáng)勢(shì)的紙媒的“九州世界”后來(lái)被證明是一次不成功的嘗試，也并未完全擺脫西式奇幻的影子，同時(shí)即便是在2004年至2006年“九州”最為繁榮的時(shí)段，其影響力也止步于雜志讀者群內(nèi)，對(duì)此后的“東方玄幻”小說(shuō)創(chuàng)作的影響更是微乎其微。同時(shí)在奇幻的刺激之下，在本土有著深厚根基但在新文學(xué)傳統(tǒng)中被壓抑下去的神魔小說(shuō)很快結(jié)合武俠轉(zhuǎn)生成為仙俠小說(shuō)，并脫離玄幻自成一脈。而直到近年來(lái)，經(jīng)過(guò)十余年發(fā)展的東方玄幻小說(shuō)才真正“落地生根”。此間居開(kāi)創(chuàng)之功者當(dāng)屬貓膩的《將夜》，等到《將夜》將“東方玄幻”落實(shí)進(jìn)“大唐”和“書(shū)院”（以孔子師徒為原型），“東方玄幻”才真正有了“中國(guó)氣派”和“中國(guó)風(fēng)格”，有了堪稱經(jīng)典的大成之作。

　　從1997年羅森開(kāi)始連載《風(fēng)姿物語(yǔ)》算起，到2014年貓膩完成《將夜》，其間整整過(guò)了十八年。而伴隨著網(wǎng)絡(luò)劇興起的玄幻題材劇雖然在這個(gè)暑假已呈霸屏之勢(shì)，但相比網(wǎng)絡(luò)游戲和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中作為支柱類(lèi)型的玄幻，其發(fā)展才剛剛起步，處于一個(gè)最原始最莽荒的時(shí)期，也并沒(méi)有任何一部劇能稱得上是真正開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的玄幻類(lèi)型。

　　從小說(shuō)到影視，遲來(lái)的跨媒介

　　玄幻劇在年輕人中的流行，讓業(yè)內(nèi)驚呼影視市場(chǎng)需求變化太快，也有人懷疑玄幻題材人氣高是因?yàn)橛^眾“獵奇”帶來(lái)的暫時(shí)現(xiàn)象，很快就會(huì)消退。不過(guò)這一變化不是來(lái)得太快，而是來(lái)得太遲了。年輕一代的需求一直都在，只是他們此前從來(lái)不靠國(guó)產(chǎn)劇來(lái)填飽肚子而已。在他們的精神食譜中，美劇英劇、動(dòng)漫游戲乃至網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都是比國(guó)產(chǎn)電視劇靠譜得多的選擇。直到近兩年網(wǎng)絡(luò)劇的爆發(fā)，一批由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的貼近年輕人趣味的題材出現(xiàn)，他們中的一部分人終于才開(kāi)始試著打開(kāi)視頻網(wǎng)站，用國(guó)產(chǎn)劇來(lái)“拌飯”。

　　而年輕觀眾想在玄幻劇中看的也絕不僅是“特效”，好萊塢式的“影像奇觀”固然震撼，但真正打動(dòng)他們的還是劇情，而非純粹的想象力落地后的奇觀。誠(chéng)然，玄幻通常意味著某種極度的抽象性，不過(guò)這種幻想總是基于某種現(xiàn)實(shí)的抽象而產(chǎn)生的，而這些個(gè)抽象的幻想世界的構(gòu)建也都是為了讓受眾的欲求得到最便捷的滿足。因此，真正最流行的玄幻和仙俠小說(shuō)，都是飽含著這個(gè)時(shí)代最豐富的信息和元?dú)?，直指人們最核心的?ài)與恨的，并不僅僅是單單靠想象力和創(chuàng)意取勝。被認(rèn)為滿滿是家國(guó)情懷的《瑯琊榜》原著就是一部架空小說(shuō)，而前幾年最流行的仙俠小說(shuō)《凡人修仙傳》更被讀者認(rèn)為是新時(shí)代的《平凡的世界》。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，虛構(gòu)的目的也是為了更好地映照現(xiàn)實(shí)和撫慰人心，抵達(dá)生活和情感的每一個(gè)角落，玄幻實(shí)際上部分繼承現(xiàn)實(shí)主義的精神。故而最玄幻的常常反而是最現(xiàn)實(shí)的，否則就無(wú)以支撐起作者和讀者對(duì)文本的信仰，所有看似天馬行空的想象，其實(shí)都有跡可循，有的甚至還是老掉牙的套路。

　　中國(guó)玄幻劇目前最大的問(wèn)題不是不夠貼近現(xiàn)實(shí)，而是起步太晚，整體影視工業(yè)水平相當(dāng)?shù)拖?，成為發(fā)展的最大短板。而受工業(yè)水平的限制，相當(dāng)一部分對(duì)特效要求極高的小說(shuō)是幾乎不可能改好的，《幻城》就是一個(gè)典型。郭敬明的小說(shuō)《幻城》講述的是一個(gè)完全架空的高度幻想世界的故事，是發(fā)生在“異世界”中的火族與冰族之間的恩怨情仇。這種全架空的設(shè)定對(duì)特效要求極高，顯然不是如今中國(guó)影視界的工業(yè)水平能夠?qū)崿F(xiàn)的，結(jié)果就導(dǎo)致全劇處處透著廉價(jià)感?！痘贸恰窂姆b頭飾到場(chǎng)景道具，甚至引以為傲的作為主要賣(mài)點(diǎn)的特效都是那么簡(jiǎn)單粗暴，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為一場(chǎng)幼稚的Cosplay，豆瓣評(píng)分更低至3.3分。

　　但這種嘗試是必須的，否則影視會(huì)更快地失去其在大眾中最主流的文藝形式的地位，網(wǎng)絡(luò)游戲和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)取而代之，更不要談參與到全球文化競(jìng)爭(zhēng)之中。實(shí)際上，在網(wǎng)劇出現(xiàn)以前，年輕人已經(jīng)基本上不看國(guó)產(chǎn)電視劇了。文字本不該是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代最受寵的藝術(shù)形式，但目前幾乎所有大賣(mài)的網(wǎng)絡(luò)劇都是改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這固然有中國(guó)獨(dú)特的原因，卻也證明影視圈自身的造血能力已經(jīng)貧弱到了極點(diǎn)。正是泛娛樂(lè)和IP改編所帶動(dòng)的數(shù)以億計(jì)的受眾在不同媒介的文藝形式之間的流動(dòng)，所引來(lái)的源頭活水才使網(wǎng)絡(luò)劇迎來(lái)了這一輪的爆發(fā)。但影視作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也必須要在跨媒介的泛娛樂(lè)中提供獨(dú)特的貢獻(xiàn)，才能真正實(shí)現(xiàn)這一門(mén)類(lèi)的繁榮和發(fā)展，然而我們暫時(shí)還只看到“小鮮肉”和“高顏值”這些視覺(jué)藝術(shù)所能提供的最廉價(jià)的產(chǎn)品。

　　是年輕人的，也是世界的

　　以“90后”為代表的這一代年輕觀眾是真正的“網(wǎng)絡(luò)一代”，可謂是見(jiàn)多識(shí)廣，飽受各種世界流行文藝的洗禮，可以說(shuō)他們的審美和趣味都是世界水平的，和全球的年輕人在同一個(gè)平臺(tái)?！?0后”雖然不會(huì)以好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求國(guó)產(chǎn)劇，但也很難接受沒(méi)有任何進(jìn)步和獨(dú)特賣(mài)點(diǎn)的跟風(fēng)之作。播出不久的改編自游戲《仙劍奇?zhèn)b傳5》的《仙劍云之凡》就是一個(gè)最典型的案例，試圖復(fù)制2005年《仙劍奇?zhèn)b傳》和2009年《仙劍奇?zhèn)b傳三》的兩次成功經(jīng)驗(yàn)的唐人影視徹底失敗了。雖然依舊是原來(lái)的模式，但收視和評(píng)價(jià)完全不能和過(guò)去相提并論。仙劍還是那個(gè)仙劍，但江湖早已不是那個(gè)江湖，觀眾也早已不是那群觀眾。

　　但進(jìn)步未必一定要體現(xiàn)在“特效”上，《九州·天空城》就走出了一條比較獨(dú)特的差異化之路?！毒胖荨ぬ炜粘恰返氖澜缬^和劇情已經(jīng)和“九州”沒(méi)有任何關(guān)系，只不過(guò)借用了九州中羽族的設(shè)定，套上“九州”這個(gè)小眾IP，但目標(biāo)受眾也絕非原著粉絲。相比《幻城》只能算小制作的《九州天空城》之所以還能有不錯(cuò)的口碑和收視，主要是其大大加速的劇情節(jié)奏契合了年輕人新的感官比率，把國(guó)產(chǎn)肥皂劇習(xí)慣用兩三集來(lái)表現(xiàn)的內(nèi)容濃縮到一集之中，讓他們不至于在套語(yǔ)的統(tǒng)治里昏昏欲睡。要知道面對(duì)電腦或捧著平板刷劇的年輕人雖然不至于像看電影一樣看劇，但也絕非父輩們一樣經(jīng)常把電視劇當(dāng)做談話的背景音，更何況他們也早就習(xí)慣于快節(jié)奏的生活和娛樂(lè)狀態(tài)。

　　年輕觀眾雖然會(huì)橫眉冷對(duì)各種敷衍之作，但對(duì)那些真心誠(chéng)意的作品也會(huì)愛(ài)得死心塌地，并且會(huì)用“給錢(qián)”的方式來(lái)表達(dá)“有愛(ài)”，《花千骨》手游大獲成功的秘訣正在于此。如今手游幾乎成為“大劇”的標(biāo)配，《老九門(mén)》乃至《幻城》都期望通過(guò)手游大掙一筆。不過(guò)“有錢(qián)”的前提一定是“有愛(ài)”，年輕人有消費(fèi)能力和消費(fèi)意愿，但并不是人傻錢(qián)多，他們會(huì)為好劇再嘗試游戲，到游戲里再次付費(fèi)。但影游聯(lián)動(dòng)不是靈丹妙藥，肯定拯救不了爛劇。

　　而這群挑剔的年輕人也是影視行業(yè)前進(jìn)的最大推動(dòng)力，這早已不是一部《西游記》可以播放無(wú)數(shù)個(gè)暑假的年代了，年輕觀眾的耐受程度也絕沒(méi)有看諜戰(zhàn)劇的父輩那么高。他們有太多的選擇，和國(guó)產(chǎn)影視劇競(jìng)爭(zhēng)的網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和英劇美劇等一切最流行的文藝形式。而網(wǎng)絡(luò)劇雖然有本土的優(yōu)勢(shì)，但如果沒(méi)有趁此機(jī)會(huì)牢牢抓住年輕觀眾，培養(yǎng)起他們的觀劇習(xí)慣，要再想把他們拉回到國(guó)產(chǎn)劇面前可能就更加艱難了。

　　玄幻題材作為中國(guó)人的科幻，既是新的影視技術(shù)的最佳載體，也是“泛娛樂(lè)”的大趨勢(shì)中必不可少的一環(huán)，更承載著一代中國(guó)年輕人的審美和價(jià)值轉(zhuǎn)向。這類(lèi)幻想題材在網(wǎng)絡(luò)游戲和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中都已成為絕對(duì)的支柱類(lèi)型，在歐美發(fā)達(dá)的影視工業(yè)體系中也是如此，相信在中國(guó)影視劇里不會(huì)例外。玄幻題材很可能是中國(guó)電視劇未來(lái)的希望所在，里面必然會(huì)出現(xiàn)中國(guó)人的《哈利·波特》與《冰與火之歌》，而要把玄幻劇提高到世界水平靠的一定也是年輕人的力量。