從首都北京到泉城濟南、從濱城大連到錢塘杭州、從江城武漢到蓉城成都、從申城上海到鵬城深圳……7月15日至8月7日，由《白毛女》領(lǐng)銜的13部歌劇電影走進全國八大城市，為廣大觀眾奉上了一場場歌劇藝術(shù)的視聽盛宴。

　　首次在全國舉辦歌劇電影展映

　　歌劇電影伴隨現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)應(yīng)運而生，依托新時代的介質(zhì)與載體，古典歌劇藝術(shù)煥發(fā)出新的生機與活力。據(jù)國家大劇院相關(guān)負責(zé)人介紹，此次精心制作了13部高清歌劇電影，希望通過歌劇電影推動歌劇藝術(shù)的推廣普及。

　　本次歌劇電影展由文化部藝術(shù)司和國家大劇院聯(lián)合舉辦，是首次輻射全國的歌劇電影展映活動。影展于7月15日在國家大劇院開幕，3D版《白毛女》首度亮相。隨后，“國際歌劇電影展”開啟巡演之旅，在近一個月的時間里先后落地北京、濟南、大連、杭州、武漢、成都、上海、深圳八大城市。

　　據(jù)大劇院負責(zé)人介紹，國際大劇院從400年的歌劇歷史中遴選了13部精品，呈現(xiàn)出中國原創(chuàng)與西方經(jīng)典交相輝映的格局。其中，已有71年生命歷史的《白毛女》堪稱中國民族歌劇里程碑式的作品；國家大劇院出品的《駱駝祥子》作為當(dāng)代極具代表性的原創(chuàng)歌劇，以精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)和經(jīng)典的中國元素，呈現(xiàn)了民族文化的底蘊與中國制作的實力。“不遠萬里”而來的外國作品也都是歌劇史上的經(jīng)典作品與經(jīng)典版本：威爾第的《阿依達》《茶花女》《納布科》、普契尼的《托斯卡》《藝術(shù)家生涯》、比才的《卡門》、奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》無一不是享譽世界的歌劇經(jīng)典，柴可夫斯基的《約蘭塔公主》更是極少在世界舞臺上演的歌劇珍品……不同流派、不同國家的精品力作薈萃影展，打開了一個了解歌劇、欣賞歌劇的最佳窗口。

　　文化部藝術(shù)司副司長明文軍表示：“這是中國歌劇電影作品首次在國際性平臺集中亮相，充分展示出中國歌劇融入國際文化交流的文化自信?！薄栋酌穼?dǎo)演侯克明也說道：“本次影展的中國出品與國外名作平分秋色，不僅讓中國觀眾‘足不出戶’便可了解國外頂尖的歌劇藝術(shù)，更讓中國獨特的民族歌劇享譽海外。”

　　觀眾連看13部歌劇電影屢見不鮮

　　對于舉辦如此大規(guī)模的歌劇電影展，據(jù)國家大劇院負責(zé)人表示這還是首次，“歌劇目前在國內(nèi)是相對小眾的藝術(shù)，因此我們在前期對于票房的估計比較保守”。然而，本次影展的反響和效果遠遠超出了預(yù)期，據(jù)國家大劇院統(tǒng)計，7月15日至8月7日，在不到一個月的時間里，13部歌劇電影在八座城市展映了208場，吸引觀眾1.5萬人次。

　　據(jù)了解，幾乎在每一站，都有不少觀眾在懷著好奇心看完第一場后連買其它12場，出現(xiàn)了劇劇不落的景象。影片放映結(jié)束后，觀眾也沒有四散而去，仍然意猶未盡地看完字幕，跟著謝幕一起鼓掌，大呼“Bravo”，將歌劇的觀賞習(xí)慣帶進了影院。影展的觀眾熱度出人意料，而各個城市的展映也亮點紛呈，留下了一道道令人印象深刻的“風(fēng)景線”。其中上海站的展映反響極佳，平均銷售率接近90%，《白毛女》《茶花女》等熱門場次在開票后幾天內(nèi)就被搶售一空，部分場次甚至出現(xiàn)了加座的盛況。

　　杭州的展映不僅吸引了本地觀眾，更有一些周邊城市的觀眾乘坐高鐵慕名前來，進行了一場跨越兩城的藝術(shù)之旅。

　　學(xué)者名家奔赴八地解讀歌劇電影

　　為了讓觀眾更深入地了解歌劇藝術(shù)，國家大劇院在影片展映之外精心策劃了觀影導(dǎo)賞、主演主創(chuàng)見面會、展映交流會，組成了一個強大而多元的嘉賓陣容。其中，既有資深的專家學(xué)者如樂評人王紀(jì)宴、上海音樂學(xué)院副院長楊燕迪，也有幕后主創(chuàng)如《白毛女》導(dǎo)演侯克明、《駱駝祥子》作曲郭文景，還有活躍在舞臺上的表演藝術(shù)家李晶晶等。

　　李晶晶奔赴北京、杭州、成都三地為觀眾導(dǎo)賞《霍夫曼的故事》，以豐富的參演經(jīng)驗、幽默詼諧的語言引來陣陣歡笑。在北京的主創(chuàng)主演見面會上，導(dǎo)演侯克明、楊白勞的扮演者高鵬和大家分享了《白毛女》背后的故事。

　　歌劇電影這一新穎的藝術(shù)樣式也收獲了觀眾的好評，大連觀眾賀女士評價道：“歌劇電影的制作非常精美，畫面呈現(xiàn)清晰細致，多機位的拍攝與精益求精的制作讓演出的呈現(xiàn)比現(xiàn)場還要完美?！卑倮蠀R影城方面表示，這次活動出人意料的反響展現(xiàn)了歌劇電影的生機和前景，積累了放映藝術(shù)影片的經(jīng)驗，更啟發(fā)院線去探索一個更加多元、更有質(zhì)量的發(fā)展路線。

　　□專家點評歌劇電影

　　■蔣一民（北大歌劇研究院教授）

　　觀影率遠高于歌劇院觀演率

　　本屆國際歌劇電影展所展映的均為高清（HD）數(shù)碼攝制的現(xiàn)場歌劇電影。現(xiàn)代科技使高清歌劇電影不同于早已有之的同類影片。此前因拍攝舞臺現(xiàn)場清晰度不夠理想，放棄歌劇的舞臺呈現(xiàn)原貌，所以改編為加入外景和特寫等呈現(xiàn)手段，變?yōu)殡娪盎幚淼碾娪案鑴?。這種借鑒電影敘事的歌劇，雖然有著更加貼近生活、強化和突出某些形象要素的優(yōu)點，但同時也從整體上犧牲了歌劇原作作為戲劇或舞臺劇的根本特性。高清數(shù)碼技術(shù)則不僅使電影歌劇回歸歌劇本性，而且高清畫質(zhì)使歌劇的舞臺呈現(xiàn)更臻完美，在視覺上給予觀眾極大的享受，使視聽效果達到最大化。至于歌劇電影展的藝術(shù)普及價值則是不言而喻的。最大的歌劇院也就容納兩三千人，一部戲一輪最多也就演十幾場，而一部電影的觀影率遠遠高于歌劇院的觀演率。

　　■王紀(jì)宴（古典樂評家、音樂學(xué)者）

　　不會使歌劇“一去不復(fù)返”

　　歌劇電影作為歌劇與電影這兩種藝術(shù)體裁聯(lián)姻而產(chǎn)生的新藝術(shù)品種，其魅力和價值不僅在于能夠?qū)⒏鑴≡豪锬切┟視?、水?zhǔn)精湛的歌劇制作拍攝下來而不至于在演出后令人遺憾地“一去不復(fù)返”，還在于作為集合了歌劇與電影兩大藝術(shù)形式，具備了新的審美價值和藝術(shù)魅力，包括對舞臺時空的拓展以及對人物心理的揭示。此次“國際歌劇電影展”以前所未有的規(guī)模呈現(xiàn)中外歌劇電影杰作，必然為歌劇電影和歌劇贏得更多聽眾，為它們帶來更為廣闊而富饒的生長空間。

　　■許淥洋（古典樂評人）

　　使高雅藝術(shù)走進大眾消費市場

　　我們欣喜地看到，此次國家大劇院推出的13部歌劇電影中，除了本院制作或原創(chuàng)的5部歌劇外，還有8部在世界范圍內(nèi)廣受佳評的歌劇制作，欣賞這些高品質(zhì)的制作版本，對于讓普通觀眾了解國際前沿舞臺的藝術(shù)水準(zhǔn)可謂大有裨益，更是對歌劇藝術(shù)在國內(nèi)市場最好的宣傳和推廣。同時，大劇院此舉也開啟了高雅藝術(shù)試水以院線為代表的大眾消費市場的先河。

　　國家大劇院供圖