粵港澳臺魔術交流展演赴港演出紀實

魔幻之光綻放香江

——粵港澳臺魔術交流展演《魔技雜藝》赴港演出紀實

黃文瑜表演魔術《拉丁在雨中》

李澤邦表演魔術《雪》

　　盛夏時節(jié)的香港，臺風“妮妲”與暴雨剛剛離去，兩場魔術和雜技演出如同雨后絢麗的彩虹，綻放于東方之珠。8月5日晚，可容納600余人的高山劇場新翼演藝廳，全場爆滿；8月7日下午，可容納1300余人的屯門大會堂演奏廳，同樣全場爆滿。

　　這兩場名為《魔技雜藝》的演出，是香港康樂及文化事務署主辦的“國際綜藝合家歡”系列活動的組成部分，同時也是粵港澳臺魔術交流展演活動之一。兩場演出由廣東省文化廳、廣東省文聯(lián)作為支持單位，廣東省雜技家協(xié)會作為承辦單位，總導演為中國雜協(xié)顧問、廣東省雜協(xié)主席寧根福，技術總監(jiān)由曾獲得“梅林獎”的香港魔術大師譚永銓擔任，司儀為香港著名兒童節(jié)目主持人兼魔術師王者匡。

　　東方與西方，一個都不能少

　　趙正明、王者匡、李澤邦、楊屹、黃文瑜、司徒啟榮、徐陽、孫藝娜、楊文通、梁家榗……在《魔技雜藝》演出中，來自海峽兩岸、香港和澳門的魔術與雜技藝術家們共同為觀眾獻上了一臺出神入化的精彩節(jié)目。

　　作為臺灣獲獎最多的國際級魔術師之一，趙正明被譽為“神之手”，他在此次演出的魔術《魔幻地域》中，對幾個經(jīng)典魔術段落加以整合，創(chuàng)造出了亦真亦幻的舞臺效果?！斑@是一個比較純粹的西方式魔術，是我最為擅長的演出風格?！壁w正明認為創(chuàng)作源于日常生活中的體悟，自己不會輕易轉(zhuǎn)換風格，但他坦言渴望將東西方的魔術技藝融為一體，打造出令人耳目一新的節(jié)目?！斑@次交流活動讓我眼界大開，看到了很多臺灣根本沒有的表演。”趙正明表示，臺灣魔術演出的場地通常較小，觀眾更習慣欣賞近距離的小型互動魔術，“大陸魔術的宏大規(guī)模與香港魔術的藝術性都令我印象深刻，這將成為我日后創(chuàng)作的靈感源泉。”

　　與西化的魔術師趙正明迥然不同，徐陽在《中國古彩戲法》中為香港觀眾展示了可追溯至千年前的傳統(tǒng)戲法。不久前在廣州舉辦的第三屆粵港澳臺魔術交流展演中，這個節(jié)目獲得了銀獎。“古彩戲法屬于國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們有責任將它傳承下去。”徐陽心里很清楚，古樸的傳統(tǒng)戲法市場前景遠不如時尚的西方魔術，演出的機會也相對少一些，“但傳統(tǒng)不能丟，就像京劇一樣，古彩戲法是最具中國特色的魔術形式，其中蘊藏著中國文化的無窮魅力，凝聚著老祖宗的智慧結(jié)晶?！毙礻柦榻B，古彩戲法大多是師父帶徒弟的教授方式，技藝基本不外傳，這也是傳承人日漸稀少的原因，“不過如今在很多旅游景點的大型演出中，觀眾都能看到古彩戲法，這門古老的藝術今天正在煥發(fā)著新的生機?！毙礻栒f。

　　在原創(chuàng)傘舞魔術《拉丁在雨中》里，表演者黃文瑜將拉丁舞同傘技相結(jié)合，營造出熱情奔放而又夢幻翩翩的意境?！澳g是一個充滿變化的藝術門類，沒有創(chuàng)新，魔術就難以為繼?！秉S文瑜認為，魔術重在與觀眾互動，鑒于此次兩場演出的主要觀眾是小朋友和他們的家長，如果按照專業(yè)比賽的形態(tài)打造節(jié)目，效果反而會事倍功半，“因此我刪減了部分復雜的技術性環(huán)節(jié)，而更加凸顯節(jié)目的觀賞性?！?/p>

　　有人創(chuàng)新求變，也有人精益求精。孫藝娜與楊文通表演的肩上芭蕾《蝶戀》集驚險和優(yōu)雅于一身，將東方的雜技文化與西方的芭蕾文化共冶一爐。作為著名雜技表演藝術家吳正丹和魏葆華的嫡傳弟子，兩人認為在演出這個早已成為經(jīng)典的節(jié)目時，自己仍有巨大的進步空間?！拔覀?nèi)缃襁€處在提升藝術技術水平和配合默契度的階段，要花費大量時間歷練自己，不斷向兩位老師的水平靠攏。在此基礎之上，我們才會考慮創(chuàng)作一個專屬于自己的節(jié)目?！睂O藝娜如是說。

　　贈票或售票，這是個問題

　　在高山劇場，帶著兒子來觀看演出的黃女士告訴記者，自己的門票購自互聯(lián)網(wǎng)，成人票140港幣，兒童票只要100港幣。當被記者問起在香港已舉辦多年的“國際綜藝合家歡”是否有贈票傳統(tǒng)時，這位每年暑期都會帶兒子觀看舞臺演出的母親不假思索地表示：“從沒有過”。在黃女士看來，這得益于政府的補貼，100多港幣的票價非常實惠，而很多孩子又有觀看藝術節(jié)目的需求，這正是演出場場爆滿的原因。

　　香港康樂及文化事務署“國際綜藝合家歡”藝術節(jié)辦事處高級經(jīng)理區(qū)玉芳向記者透露，這次《魔技雜藝》兩場演出的門票3天就全部售罄，演出最貴的票只有260港幣，而香港一般商業(yè)性演出的票價大多在800港幣以上。“在香港，票價如此低廉的演出哪怕場場滿座都不會賺錢，但康文署還是會持續(xù)舉辦此類活動，因為這是提高香港市民文化藝術水平、培育香港文化市場的好方法。”區(qū)玉芳同時強調(diào)，雖然票價低廉，但康文署堅持不送票，而是以市場運作的方式經(jīng)營演出，“培養(yǎng)觀眾的消費習慣十分重要，如果每次都贈票，觀眾就會漸漸認定藝術演出等同于免費，當你試圖售票的時候，他們就不會買賬。”

　　徐陽告訴記者，在內(nèi)地，盡管一些魔術雜技被納入了旅游景點節(jié)目，但大多數(shù)演出還是以贈票為主?！懊赓M得來的東西常常就不會被珍惜，有些觀眾認為不花錢看魔術雜技表演是理所應當?shù)?。”徐陽認為，缺少規(guī)范的市場和有效的培育，造成很多內(nèi)地觀眾并不懂得如何欣賞魔術與雜技藝術。曾在美國Chavez Studio Magic學習魔術的香港魔術師李澤邦十分認同徐陽的想法，“我在美國和香港演出時，觀眾更懂得如何去做反應，能夠在不干擾表演的前提下，激發(fā)我的表演欲望?！崩顫砂畋硎?，“而在內(nèi)地演出時，盡管觀眾也很喜歡我的節(jié)目，但他們與我的交流和互動明顯要少一些?！?/p>

　　高素質(zhì)觀眾令人印象深刻

　　高山劇場里，香港觀眾們的表現(xiàn)印證了藝術家們的觀點。在演出《我也是個魔術師》時，身兼主持人與表演者二職的王者匡與臺下的孩子們展開互動，他一邊撕碎手中的紙片，一邊說著“I Love Magic”，臺下的孩子們也跟隨他撕著紙片，并齊聲喊著“I Love Magic”。忽然，王者匡手中的碎紙片變回了原來的模樣，孩子們齊齊爆發(fā)出驚訝的喊聲，而他們身旁的家長無一不在熱情地鼓著掌。演出結(jié)束后，黃女士和他的兒子俯身拾起剛剛撕碎在地上的紙片，扔進劇場外的垃圾桶里，其他觀眾也大多如此，以至劇場的地板上幾乎沒有遺留什么紙片。在劇場大廳，上百位退場后的觀眾并沒有離去，而是井然有序地排著隊，等候與藝術家們合影或索要簽名，其中既沒有人插隊，也沒有人大聲喧嘩。

　　記者還發(fā)現(xiàn)，演出節(jié)目單上印刷著這樣一行文字：“閣下若不欲保留本節(jié)目場刊，請交到場地入口處，以作循環(huán)再用”。主辦方在一場以青少年為主體觀眾的藝術演出中宣揚環(huán)保理念，著實可貴，而很多觀眾不計麻煩地將節(jié)目單送到回收點，更是令人贊賞。

　　除了高素質(zhì)的觀眾，香港工作團隊的專業(yè)性也讓身為領隊和藝術指導的著名雜技表演藝術家劉全利、劉全和兄弟印象深刻?！八麄兊墓ぷ鲬B(tài)度極其認真，對于舞臺上的每個細節(jié)都一絲不茍，會根據(jù)具體情況隨時調(diào)整?！眲⑷e例說明——屯門大會堂演奏廳要比高山劇場大得多，而魔術演出的演員又較少，燈光師在經(jīng)過認真的思考和精密的計算后，根據(jù)場地情況及時改變燈光照射區(qū)域，以便觀眾在觀看演出時能夠更加集中注意力?！胺从^內(nèi)地的某些制作團隊就相對缺乏專業(yè)能力和職業(yè)精神，時常會在‘趕場’的過程中遺漏很多細節(jié)，導致演出的效果大打折扣。”劉全利表示。

　　在本次演出的技術總監(jiān)譚永銓看來，魔術雜技藝術需要同時培養(yǎng)三類人：“一是好演員，因為只有高水平的演員才能支撐起高水平的節(jié)目；二是好制作人，因為專業(yè)的制作人能夠?qū)?yōu)秀的演員和優(yōu)秀的節(jié)目捏合在一起；三是好觀眾，因為好的觀眾懂得如何去欣賞節(jié)目，并與藝術家形成良性互動，這反過來會助推藝術的不斷進步?！?/p>