《搖滾藏獒》：中國(guó)故事的世界表達(dá)

 動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)長(zhǎng)期被視為兒童專(zhuān)屬品，這種意識(shí)也導(dǎo)致了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作傾向，其負(fù)面效應(yīng)突出表現(xiàn)為動(dòng)畫(huà)作品的“低幼化”及由此導(dǎo)致的觀眾群體低齡化。在當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)過(guò)十幾年的精心培育，已經(jīng)到了一個(gè)臨界點(diǎn)，急需突破“低幼化”的創(chuàng)作瓶頸。

　　近期上映的《搖滾藏獒》是由中國(guó)投資制作，好萊塢動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)在技術(shù)上鼎力相助，耗時(shí)六年精心打磨的誠(chéng)意之作，也是繼《大圣歸來(lái)》之后的又一部高品質(zhì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。影片以中國(guó)特有的藏獒為角色形象、“熱愛(ài)”為主題，打造追求音樂(lè)夢(mèng)想的勵(lì)志故事，傳播反功利主義的價(jià)值觀，整部影片散發(fā)著正能量，是一部覆蓋全年齡段的“合家歡”動(dòng)畫(huà)。

　　《搖滾藏獒》在角色形象、場(chǎng)景設(shè)置和故事結(jié)構(gòu)上，均以傳統(tǒng)好萊塢類(lèi)型片的二元化方式來(lái)處理，以對(duì)比來(lái)凸顯矛盾：羊群和狼群、小鎮(zhèn)青年和超級(jí)明星，平靜鄉(xiāng)村和繁華都市，夢(mèng)想價(jià)值和功利主義，這些二元矛盾有效推進(jìn)了敘事，如小藏獒從鄉(xiāng)村到都市的經(jīng)歷、貓王從功利主義向夢(mèng)想元價(jià)值的回歸，構(gòu)成了圍繞守衛(wèi)家園的職責(zé)和追求音樂(lè)夢(mèng)想展開(kāi)的敘事結(jié)構(gòu)沖突，蘊(yùn)含其中的則是追逐夢(mèng)想和人生成長(zhǎng)的過(guò)程。在這些元素的基礎(chǔ)上，《搖滾藏獒》嚴(yán)格按照類(lèi)型推進(jìn)敘述以及配置各種“場(chǎng)景性”元素，其主體是動(dòng)畫(huà)片與音樂(lè)片的有機(jī)結(jié)合。

　　眾所周知，動(dòng)畫(huà)片和音樂(lè)片向來(lái)是國(guó)產(chǎn)電影相對(duì)弱勢(shì)的類(lèi)型，《搖滾藏獒》對(duì)這兩種類(lèi)型的開(kāi)拓也為國(guó)產(chǎn)電影作出了較好的示范作用。同時(shí)，影片是基于歌手鄭鈞同名漫畫(huà)的IP轉(zhuǎn)化，從這個(gè)角度講，也是音樂(lè)人為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供了跨界的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)。鄭鈞將自身追逐音樂(lè)夢(mèng)想的經(jīng)歷融入其中，并全程參與制作過(guò)程，因此影片在音樂(lè)的表達(dá)上有著強(qiáng)烈的懷舊勵(lì)志風(fēng)，對(duì)中國(guó)觀眾、尤其是年輕觀眾頗具代入感。影片的主題曲《熱愛(ài)》和援引自許巍、樸樹(shù)的多首歌曲與影片主題、敘事推進(jìn)和角色心理渲染相得益彰。在此基礎(chǔ)上，影片又設(shè)置了一系列喜劇情境，很大程度上能夠貼合當(dāng)前中國(guó)觀眾娛樂(lè)社交的觀影訴求；在喜劇營(yíng)造的輕松氛圍和戲劇張力下影片又融入了犯罪、動(dòng)作等元素，在影像表現(xiàn)上，多種類(lèi)型元素之間的轉(zhuǎn)換自然，犯罪橋段的黑色低光，音樂(lè)演出的絢爛多彩，與中國(guó)功夫的動(dòng)作場(chǎng)面交相輝映，形成了迥異于以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)享受。當(dāng)然，本片也并非臻于完美，主要是在喜劇性表達(dá)上略顯保守，還有更進(jìn)一步營(yíng)造大范圍的喜劇情境來(lái)對(duì)接中國(guó)電影市場(chǎng)的空間。同時(shí)由于制作時(shí)是以英語(yǔ)臺(tái)詞為底，因此中文版存在配音口型不完全對(duì)應(yīng)等問(wèn)題。但瑕不掩瑜，影片在整體完成度和類(lèi)型雜糅上都可成為供當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影參考的范本，對(duì)進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展具有引領(lǐng)性的意義。

　　《搖滾藏獒》作為一部中美合拍動(dòng)畫(huà)，在跨國(guó)合作方面也具有較高的完成度和融合性，影片標(biāo)題就已體現(xiàn)出這種中西合璧的特性。藏獒和搖滾分別是中西方文化的符號(hào)，二者在影片中的表達(dá)可視為一種中國(guó)精神的世界化闡釋。故事的創(chuàng)作過(guò)程中鄭鈞將基于個(gè)人親身經(jīng)歷和體驗(yàn)的漫畫(huà)文本向好萊塢團(tuán)隊(duì)進(jìn)行闡釋?zhuān)诖嘶A(chǔ)上引入中國(guó)歷史背景和西藏地域文化，將中國(guó)故事跟好萊塢技術(shù)形式融合起來(lái)。從這個(gè)角度看，《搖滾藏獒》也是中國(guó)電影較成功的一次國(guó)際化合作，是將中國(guó)元素、中國(guó)故事和中國(guó)價(jià)值觀與好萊塢技術(shù)團(tuán)隊(duì)嫁接的國(guó)際化產(chǎn)品。在與好萊塢團(tuán)隊(duì)的磨合中，主創(chuàng)人員在故事、技術(shù)、音樂(lè)、配音、后期上進(jìn)行了一系列的分工合作，基本實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫對(duì)接。這種深度的融合首先體現(xiàn)在表層的故事和影像，如影片中對(duì)西藏雪山、建筑等景觀和色彩的捕捉以及中國(guó)本土化的設(shè)計(jì)，在都市部分又將之與現(xiàn)代搖滾和城市藝術(shù)相融合，并借此形成了敘事結(jié)構(gòu)。小藏獒從留守家園到都市學(xué)藝的過(guò)程，是當(dāng)前中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型和城鎮(zhèn)化進(jìn)程中青年一代逐夢(mèng)的生活寫(xiě)照。影片的故事作為保家衛(wèi)國(guó)的集體價(jià)值和追求音樂(lè)夢(mèng)想的個(gè)體價(jià)值之間的一種平衡，也是后冷戰(zhàn)格局下中國(guó)從傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)抵御向多元文化強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變的一個(gè)縮影，很好地實(shí)現(xiàn)了中國(guó)主流文化的輸出并與世界接軌，這也是中國(guó)電影跨國(guó)合作在更深層次的文化融合和溝通上的體現(xiàn)。電影在價(jià)值觀層面也較好地實(shí)現(xiàn)了融合效應(yīng)，尤其體現(xiàn)在影片對(duì)敘事矛盾的處理方式上，小藏獒追求音樂(lè)夢(mèng)想是一個(gè)現(xiàn)代、包容和多元的成功價(jià)值觀的體現(xiàn)。從情感表達(dá)上來(lái)看，影片中表現(xiàn)的父子情、朋友情，夢(mèng)想價(jià)值打敗功利主義，情感溝通打破階層壁壘都很好地體現(xiàn)了東方情懷與全球性?xún)r(jià)值的結(jié)合，也更契合當(dāng)下中國(guó)主流年輕電影觀眾的價(jià)值觀。