第十屆中國攝影金像獎(jiǎng)·攝影創(chuàng)作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作者作品賞

第十屆中國攝影金像獎(jiǎng)·攝影創(chuàng)作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

記錄攝影類·新聞攝影組

李潔軍 趙青

八路軍戰(zhàn)斗在浮圖峪長城 李潔軍

麻風(fēng)病康復(fù)者的18年（組照） 李潔軍

一群老人在玩兒麻將牌，歲月的痕跡和軀體的殘肢任然揮之不去

郭延民點(diǎn)評(píng)：

李潔軍的作品《復(fù)制戰(zhàn)爭》是對(duì)荷賽肖像類評(píng)選的突破與創(chuàng)新，受到國內(nèi)外專家高度贊揚(yáng)。麻風(fēng)病人的喜怒哀樂令他牽腸掛肚，18年的跟蹤拍攝傾注了他深情的關(guān)愛。洪災(zāi)、非典、地震、雪害各種天災(zāi)人禍的現(xiàn)場第一時(shí)間總能看到他匆忙的身影。他的作品是新聞價(jià)值與藝術(shù)觀賞性的統(tǒng)一，是新聞攝影工作者為實(shí)現(xiàn)中華復(fù)興夢力所能及的奉獻(xiàn)。

三峽工程首批移民 趙青

重生錄：汶川大地震‘手機(jī)女孩’卿靜文6年成長之路（組照） 趙青

四川省德陽市漢旺鎮(zhèn)東汽中學(xué)17歲學(xué)生卿靜文，在地震廢墟底層被埋70個(gè)小時(shí)獲救

于文國點(diǎn)評(píng)：

趙青一直以飽滿的工作激情投入在新聞采訪第一線，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾,被業(yè)內(nèi)稱為“拼命三郎”。他曾主持開辟深圳晚報(bào)社“深圳24小時(shí)目擊”攝影欄目，備受全國新聞攝影界關(guān)注。他用鮮活的事實(shí)、滾燙的瞬間、持久的傳播，忠實(shí)的踐行了新聞攝影影響社會(huì)、以文化人、提升品位、促進(jìn)文明的歷史擔(dān)當(dāng)。

記錄攝影類·紀(jì)實(shí)攝影組

解海龍 樊尚珍 鄭云峰 盧現(xiàn)藝 田 立 馮建新 黃利平

解海龍作品

解海龍作品

黃文點(diǎn)評(píng)：

解海龍自上個(gè)世紀(jì)80年代開始以田野調(diào)查方式對(duì)中國農(nóng)村失學(xué)兒童進(jìn)行攝影記錄，不僅積累了海量珍貴影像，更引發(fā)了一場遍及全中國的重要社會(huì)運(yùn)動(dòng)——“希望工程”，這是迄今在中國通過攝影方式推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和人類命運(yùn)改變影響最深遠(yuǎn)的項(xiàng)目，而且作者至今沒有放棄的對(duì)當(dāng)年失學(xué)兒童后續(xù)生活狀態(tài)的了解和影像捕捉。

草原戀 樊尚珍

藏羚羊（組照） 樊尚珍

黃文點(diǎn)評(píng)：

樊尚珍的鏡頭一直追隨大自然之中的野生動(dòng)物，并捕捉到它們獨(dú)特的生活形態(tài)和優(yōu)秀視覺形象。他拍攝的野生動(dòng)物表現(xiàn)出明顯的擬人化特征。整體作品體現(xiàn)了作者對(duì)大地母親的熱愛和對(duì)野生動(dòng)物保護(hù)的執(zhí)著，其社會(huì)責(zé)任意識(shí)與其優(yōu)秀的視覺書寫能力相結(jié)合，最終造就出一批出色的野生動(dòng)物攝影作品，可圈可點(diǎn)。

青海湖生態(tài)對(duì)比 鄭云峰

二十多年前的青海湖畔，湖水清澈，群鳥翔集。（上圖，攝于1986.7）

二十年后由于青海湖周邊污染，流進(jìn)湖里的有機(jī)物增多，生成藻類，污染湖水。（下圖，攝于2005.8）

辯經(jīng) 鄭云峰

黃文點(diǎn)評(píng)：

鄭云峰30余年如一日，自發(fā)奔走于中國西北青藏高原上的黃河源頭，全方位記錄當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、民族風(fēng)情，數(shù)十年出版相關(guān)大型畫冊(cè)十余部。其攝影作品及著作成為關(guān)于中華民族母親河源頭地區(qū)的百科全書。這種以攝影為工具，為自然和社會(huì)服務(wù)的執(zhí)著與擔(dān)當(dāng)令人感佩，更充分體現(xiàn)了影像工作的本質(zhì)意義。

尋找祖靈之路（組照） 盧現(xiàn)藝

歌師王明英，苗族，1939年生，文盲

尋找祖靈之路（組照） 盧現(xiàn)藝

貴州榕江縣苗族十三年一次的盛大酬神犧牲儀式“吃牯臟”

黃文點(diǎn)評(píng)：

盧現(xiàn)藝深入貴州山區(qū)苗族聚居區(qū)，通過詳盡的細(xì)節(jié)化影像白描，將苗民在“牯臟節(jié)”上祭祀、尋找祖先之靈的儀式性過程完整記錄下來，使得苗族英雄史詩《亞魯王》這一中國少數(shù)民俗口傳文學(xué)的語言敘事獲得了可視化的呈現(xiàn)。其細(xì)致入微的影像采擷具有強(qiáng)烈的記錄意義和重要史料價(jià)值，使攝影本質(zhì)的功能得到了充分的表現(xiàn)。

土醫(yī)療法 田立

紀(jì)實(shí)專題：失去的綠洲 田立

如火焚尸般的燒炭現(xiàn)場

黃文點(diǎn)評(píng)：

田立是一位身處巨大變化社會(huì)浪潮之中，特別關(guān)注正在消失的生產(chǎn)和生活方式，并努力用影像準(zhǔn)確記錄這種過程的攝影師。無論城市還是農(nóng)村，無論以黑白還是彩色方式呈現(xiàn)，他的作品表現(xiàn)出明確的責(zé)任感和危機(jī)意識(shí)。其優(yōu)秀的影像控制和呈現(xiàn)能力充分體現(xiàn)出作者扎實(shí)的美術(shù)訓(xùn)練功底，而作品中表達(dá)出的社會(huì)責(zé)任意識(shí)進(jìn)一步提升了其記錄價(jià)值。

紀(jì)實(shí)專題：老紅軍的心愿 馮建新

老紅軍冉秀珍穿著”紅軍服“情不自禁地對(duì)著鏡子喜笑顏開

紀(jì)實(shí)專題：和平年代的兵 馮建新

簡易帳篷里的士兵

黃文點(diǎn)評(píng)：

馮建新自上個(gè)世紀(jì)80年代就開始了對(duì)軍旅生活的影像記錄，那些樸素、真實(shí)的影像在中國新聞紀(jì)實(shí)攝影探索過程中難能可貴。而今，作者的鏡頭對(duì)準(zhǔn)已屆耄耋之年的老紅軍戰(zhàn)士，是其為歷史留影的一種可貴努力。作為重慶攝影家協(xié)會(huì)的帶頭人，他積極參與地方各類攝影活動(dòng)的組織、協(xié)調(diào)工作，為整個(gè)地區(qū)的攝影事業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

下鎮(zhèn)四合村 1999年6月 黃利平

下鎮(zhèn)鄉(xiāng)十五村 1998年5月 黃利平

黃文點(diǎn)評(píng)：

黃利平對(duì)自己位于山東東營農(nóng)村故鄉(xiāng)的眷戀之情通過這些平靜而溫暖的影像涓涓流淌。盡管記錄的多為鄉(xiāng)間日常生活中平凡、瑣碎的細(xì)節(jié)，但作者不動(dòng)聲色的視覺呈現(xiàn)卻成為一種無聲而有力的表達(dá)。作者的影像平穩(wěn)、扎實(shí)且富于內(nèi)在邏輯，顯示出其深厚的攝影記錄功力。

藝術(shù)攝影類·直接呈現(xiàn)組

李英杰 樓宇浩

《太極》（組照） 李英杰

《太極》（組照） 李英杰

梅生點(diǎn)評(píng)：

《太極》是一部學(xué)術(shù)性的攝影作品。李英杰在“世界遺產(chǎn)影像學(xué)”的體系內(nèi)對(duì)太極拳進(jìn)行了深度的拍攝。在當(dāng)代視覺語言與傳統(tǒng)語境的探索中，以有形的影像結(jié)果表達(dá)太極的無形之氣，以可見的身體之形表現(xiàn)不可見的生命能量，使攝影的藝術(shù)表現(xiàn)到達(dá)了一種至上無為的境界。李英杰的探索為現(xiàn)代視覺藝術(shù)觸摸傳統(tǒng)古典文化做出成功的范例。

專題：漆彩人生 樓宇浩

專題：漆彩人生 樓宇浩

梅生點(diǎn)評(píng)：

樓宇浩堅(jiān)持基層拍攝20余年始終不渝，普通的油漆工帶著斑斕的色彩和鮮活的呼吸走進(jìn)鏡頭。《漆彩人生》是一組走基層、接地氣的優(yōu)秀攝影作品，為美麗中國夢添上絢麗的色彩。樓宇浩精到地運(yùn)用攝影藝術(shù)中的色彩語言和構(gòu)圖語言，為工業(yè)題材攝影中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了成功的探索，題材、技巧、形式達(dá)到完美的境界。

藝術(shù)攝影類·創(chuàng)意觀念組

楊建川 高 輝 范 霖

京城記憶 楊建川

昆韻清夢 楊建川

蘇民安點(diǎn)評(píng)：

憑借音樂天賦和實(shí)力，楊建川將他熱愛的昆曲藝術(shù)之獨(dú)特神韻融入攝影的傳達(dá)語義中，他以梅蘭竹菊的文化符號(hào)為意，以昆曲表演的淑雅吟唱為形，在清新雅逸的視覺表現(xiàn)中品味中國傳統(tǒng)文化的精髓。多年來他不斷探索創(chuàng)新，研究不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式怎樣用攝影語言表述，包括運(yùn)用各種攝影技術(shù)，巧妙地把虛與實(shí)、動(dòng)與靜融于作品中。

高輝作品

高輝作品

蘇民安點(diǎn)評(píng)：

采用新穎的影像形式，將宏觀的雪域高原與微觀的黃河沙痕有機(jī)組合，體現(xiàn)了自然和生命中博大蒼穹與細(xì)小涓流之對(duì)比，詮釋了無形與有形的存在和生命律動(dòng)的意義。在濃重的黑白影調(diào)筆墨中略施色彩淡墨點(diǎn)睛，作品制作考究。在攝影創(chuàng)作中的突破創(chuàng)新與追求個(gè)性化表現(xiàn)使他獲得此次金像獎(jiǎng)殊榮。

紅外幻境（組照） 范霖

紅外幻境（組照） 范霖

蘇民安點(diǎn)評(píng)：

范霖從2002年起潛心鉆研紅外攝影技藝，十幾年間收獲頗豐，不僅出版了專著教材還多次獲獎(jiǎng)?！都t外幻境》組照，均為用紅外技法拍攝的風(fēng)光作品。抽去了正常的色彩再去看這些如夢如幻、空靈神秘的物象，這種全新而奇幻的視覺與心靈感受，正是作者孜孜不倦執(zhí)著追求探索的結(jié)晶。

商業(yè)攝影類·商業(yè)廣告組

胡國慶

光·韻（珠寶廣告） 胡國慶

上海，2100年？?。ōh(huán)保公益廣告） 胡國慶

陳小波點(diǎn)評(píng)：

胡國慶一直在尋找商業(yè)與創(chuàng)意的完美平衡。他不斷學(xué)習(xí)、觀察、思考、借鑒、行動(dòng)，逐漸形成了作品自然清雅、和善明亮的風(fēng)格，因而也成為一名炙手可熱的商業(yè)攝影家。他認(rèn)為沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)攝影沒有價(jià)值，沒有市場導(dǎo)向的商業(yè)攝影沒有意義。他一直真誠獨(dú)白，用攝影藝術(shù)回應(yīng)想象力匱乏的世界。

商業(yè)攝影類·商業(yè)人像組

賈云龍

賈云龍作品

賈云龍作品

陳小波點(diǎn)評(píng)：

賈云龍的作品穩(wěn)重、靜謐、流暢，清新雅致。他認(rèn)為人像攝影師必須以深厚的民族傳統(tǒng)文化為支撐，必須有完善的人格，必須是一個(gè)安靜和有修為的人，必須把模特作為擁有獨(dú)立思想的生命。賈云龍正行走在“用相機(jī)尋找生命真相”的路上，他說這才是相機(jī)的使命。

(獲獎(jiǎng)作者點(diǎn)評(píng)和圖片來源：中國攝影家協(xié)會(huì)官方網(wǎng)站）