去中國(guó)美術(shù)館看小人書(shū)找尋久違的閱讀記憶

 近日，“故事繪——中國(guó)美術(shù)館藏連環(huán)畫(huà)原作精品展”在中國(guó)美術(shù)館五層展出。這次展覽囊括了1929年至2004年間出版的61套446幅經(jīng)典連環(huán)畫(huà)。其中，李毅士在1927年至1929年完成的黑白水粉連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》更是難得一見(jiàn)。在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山看來(lái)，連環(huán)畫(huà)不僅表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代，也影響了一個(gè)時(shí)代，它“承載著一個(gè)時(shí)代的閱讀記憶，陪伴并滋養(yǎng)了幾代人的成長(zhǎng)”。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月15日。

　　61套經(jīng)典作品重拾童年回憶

　　“連環(huán)畫(huà)”在北京又稱(chēng)“小人書(shū)”，是不少讀者童年時(shí)期鐘愛(ài)的“課外讀物”。此次展覽展出的作品或是在歷次的全國(guó)美展與連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中斬獲過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)，或是有著巨大的發(fā)行量，讀者第一時(shí)間想起的作品在這次展覽中一定能夠找得到。

　　展覽以時(shí)間線(xiàn)索分為三個(gè)部分，將61件套446幅連環(huán)畫(huà)原作分布在美術(shù)館五層的三大展廳里，題材涉及古典神話(huà)、革命歷史、現(xiàn)實(shí)生活、中外文學(xué)等幾大類(lèi)，涵蓋白描、油彩、素描、水墨、木刻、水彩等多種表現(xiàn)形式，力圖呈現(xiàn)中國(guó)連環(huán)畫(huà)自20世紀(jì)20年代起至今的發(fā)展概貌。

　　吳為山告訴記者，本次展覽是中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展之一，展出的連環(huán)畫(huà)數(shù)量相當(dāng)于中國(guó)美術(shù)館館藏連環(huán)畫(huà)的五分之三。在他看來(lái)，圖文并茂的連環(huán)畫(huà)兼具文學(xué)性與繪畫(huà)性，“以藝術(shù)構(gòu)思組織畫(huà)面，交代情節(jié)，表達(dá)主題，在內(nèi)容和形式上有著豐富的文化內(nèi)涵，于方寸間匯集人情風(fēng)貌、地理方物和歷史人文，是一面時(shí)代發(fā)展的鏡子”。

　　《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》曾被魯迅批評(píng)

　　值得關(guān)注的是，李毅士于1927年至1929年創(chuàng)作的黑白水粉連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》（全套30幅）也在該展中亮相。

　　據(jù)了解，這件作品曾于1929年參加中華民國(guó)教育部第一屆全國(guó)美展；1932年，上海中華書(shū)局首次出版了8開(kāi)本的《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》，由當(dāng)時(shí)的社會(huì)名流吳敬恒題寫(xiě)了書(shū)名，于右任、蔡元培分別題字作序；后來(lái)又多次再版，上海中華書(shū)局出版的《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》共印了9次。

　　盡管備受推崇，但當(dāng)年魯迅指出了這部作品存在的問(wèn)題。在《魯迅全集》中，有關(guān)李毅士的評(píng)述共有兩處，皆見(jiàn)于書(shū)信之中。1934年3月24日，魯迅在致姚克信中首次點(diǎn)評(píng)《長(zhǎng)恨歌畫(huà)意》，“其中之人物屋宇器物，實(shí)乃廣東飯館與‘梅郎’之流耳，何怪西洋人畫(huà)數(shù)千年前之中國(guó)人，就已有了辮子，而且身穿馬蹄袖袍子乎。紹介古代人物畫(huà)之事，可見(jiàn)也不可緩”。同年6月21日，魯迅在致鄭振鐸信中，也有類(lèi)似評(píng)論，均是批評(píng)李毅士所畫(huà)的建筑、服飾與真實(shí)歷史不符。

　　此外，何多苓的《雪雁》畫(huà)稿同樣是難得一見(jiàn)?！八?dāng)時(shí)的那種畫(huà)法特別新，自1983年畫(huà)完出版后，在畫(huà)壇引起了巨大的反響”，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)胡偉說(shuō)。