記者安徽調(diào)查黃梅戲：演員工資少 明天誰(shuí)來(lái)唱

　　沿著水陽(yáng)江畔順流而下，記者來(lái)到蘇皖交界的安徽宣城市宣州區(qū)水陽(yáng)鎮(zhèn)徐村，見(jiàn)到了前一天入駐的安徽新聲黃梅戲劇團(tuán)?！　?月7日，剛結(jié)束一輪綿綿降雨的江南，春意盎然。

　　“明天要演出，所以昨天提前把戲臺(tái)搭好了，沒(méi)承想?yún)s讓雨水壓倒了頂棚，今天我們6個(gè)人花了整整一天緊趕慢趕地重新搭好了戲臺(tái)?！毙侣朁S梅戲劇團(tuán)是安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn)的民間劇團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)王鵬是年輕的85后，卻帶著劇團(tuán)走南闖北唱了七八年。

　　戲臺(tái)搭建在水陽(yáng)江旁一塊狹小的泥地上，簡(jiǎn)單地用鋼管和木板拼湊加固，罩上防雨大棚，簡(jiǎn)陋破舊，有如施工現(xiàn)場(chǎng)。臺(tái)上的電子顯示屏，滾動(dòng)播放著為這次演出籌款的村民姓名、數(shù)額以及第二天即將演出的劇目。

　　雨過(guò)天晴，一出好戲即將上演……

　　“但凡有生命力的劇種，都是生長(zhǎng)在民間、活躍在民間、變革在民間?！币坏嗡?jiàn)太陽(yáng)，一個(gè)“草臺(tái)班子”的生存發(fā)展，折射戲曲傳承發(fā)展面臨的一些共性問(wèn)題與破解之策。

　　“老百姓也愛(ài)看，基本上是鑼鼓一響，腳板就癢”

　　4月8日一早，臨時(shí)戲臺(tái)旁，陸陸續(xù)續(xù)來(lái)了些隔壁村子甚至是5公里外鎮(zhèn)上的小攤小販，沿著通向戲臺(tái)必經(jīng)的水泥路一字排開(kāi)。

　　劇團(tuán)和村里商定的演出時(shí)間是下午1點(diǎn)40分，將演一本大戲經(jīng)典劇目《雙龍會(huì)》。

　　過(guò)了上午10點(diǎn)，場(chǎng)地上不斷涌入村民，帶著小板凳的，騎著三輪車的。有的將三輪車和板凳往戲臺(tái)前一擺、占個(gè)位后離開(kāi)，有的索性就直接坐著了。

　　新聲黃梅戲劇團(tuán)要在村里連演3天，一天兩場(chǎng)，為的是慶賀村里的晏公廟重建滿9年，“戲是唱給菩薩聽(tīng)的，全村共享?！蓖貔i戲言。

　　起源于皖、鄂、贛3省交界的黃梅戲，源自民間、唱自田間，最早在以石牌為中心的安慶地區(qū)發(fā)展繁榮起來(lái)，從早期自唱自樂(lè)的民間歌曲發(fā)展為獨(dú)立的全國(guó)性劇種。

　　也正因此，包括新聲在內(nèi)的民間黃梅戲劇團(tuán)，大都選擇在安徽、浙江、福建、廣東等省份的農(nóng)村演出?！斑@些地方的人更為崇尚傳統(tǒng)，宗族觀念重，大部分黃梅戲的演出都放在祠堂和廟會(huì)，很多戲都是孝敬祖先唱給先人看的，老百姓也愛(ài)看，基本上是鑼鼓一響，腳板就癢。”王鵬說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)條件相對(duì)較好的浙江、福建，唱戲的硬環(huán)境比安徽要好，還會(huì)有請(qǐng)戲的老板給看戲的鄉(xiāng)親們發(fā)香煙發(fā)飲料。

　　來(lái)徐村之前，王鵬的劇團(tuán)剛在不遠(yuǎn)的銀光村連演了8天戲，“前面4天和今天一樣，演的是廟戲；后4天是加演的戲。估計(jì)這兒到時(shí)也會(huì)加演幾場(chǎng)。我們就是這樣，到處跑，通常在一個(gè)地方待上四五天。”

　　農(nóng)民演、農(nóng)民看，王鵬的一個(gè)突出感受是，來(lái)看戲的大都是村里上了年紀(jì)的老年人，“村里年輕人不多，有也一般不會(huì)來(lái)，情愿在家里看看電影?！?/p>

　　在精神文化生活日益豐富、文化娛樂(lè)方式日益多樣的今天，戲曲觀眾老化、分流的現(xiàn)象比較突出，年輕人愛(ài)看、愿看的少了一些，戲迷也不夠多。演出市場(chǎng)萎縮，很多地方戲劇團(tuán)失去了演出活力，僅有為數(shù)不多的劇團(tuán)能夠堅(jiān)持正常演出。

　　黃梅戲亦是如此。

　　同大部分地方戲曲給人的印象一樣，黃梅戲在不少人心目中有一個(gè)刻板印象：節(jié)奏慢、時(shí)代遠(yuǎn)、故事情節(jié)單一。很多年輕人這么想：戲曲都是老年人“咿咿呀呀”，一個(gè)簡(jiǎn)單的故事要唱個(gè)把小時(shí)。

　　即使被移栽進(jìn)了現(xiàn)代化的劇場(chǎng)，黃梅戲也面臨觀眾老化的挑戰(zhàn)。

　　2015年，安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院新創(chuàng)的黃梅戲舞臺(tái)劇《大清名相》在安徽大劇院公演3場(chǎng)。

　　陪著78歲母親來(lái)看戲的陳曉曄，是一名35歲的公務(wù)員，“母親退休前是音樂(lè)老師，對(duì)于黃梅戲既有研究也非常喜愛(ài)，到我們這一代人就少有時(shí)間和興趣來(lái)看了?！?/p>

　　“在網(wǎng)上看過(guò)《女駙馬》和《天仙配》這些經(jīng)典黃梅戲，除此之外就很少接觸黃梅戲了，它的節(jié)奏對(duì)于我們年輕人來(lái)說(shuō)過(guò)于緩慢了?！?992年出生的劉娜，拿著贈(zèng)票看完《大清名相》，雖然對(duì)戲曲知之甚少，但這場(chǎng)戲精彩的故事和動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)還是讓她感到滿意。

　　“上世紀(jì)70年代后期到80年代是戲曲的黃金時(shí)代，全國(guó)400余個(gè)地方戲都充滿生機(jī)。進(jìn)入新世紀(jì)，多元文化和新興元素快速興起，生活節(jié)奏加快、娛樂(lè)形式翻新，戲曲的生存和發(fā)展遇到前所未有的挑戰(zhàn)?！痹诎矐c市文廣新局藝術(shù)科科長(zhǎng)汪志耿看來(lái)，“其實(shí)和京劇、越劇等劇種相比，黃梅戲的唱腔還算比較適合年輕人，既有陽(yáng)春白雪，又有下里巴人，有一定的時(shí)尚度。只是在各種娛樂(lè)形式?jīng)_擊的當(dāng)下，年輕人難以對(duì)黃梅戲產(chǎn)生特別濃厚的興趣?！?/p>

　　據(jù)汪志耿介紹，安慶市正通過(guò)黃梅戲進(jìn)校園進(jìn)高校、培訓(xùn)中小學(xué)生和音樂(lè)老師等形式，培養(yǎng)年輕觀眾，夯實(shí)戲曲發(fā)展的根基。

　　一年演了600場(chǎng)，賺了20萬(wàn)元

　　這次徐村請(qǐng)戲，給新聲劇團(tuán)的演出費(fèi)是一天1.2萬(wàn)元。王鵬介紹，一般村里請(qǐng)戲的價(jià)碼是一天1萬(wàn)元到1.5萬(wàn)元不等，通常是連請(qǐng)3天。

　　今年，王鵬和母親葉麗萍正月初三就冒著大雪帶著劇團(tuán)離開(kāi)家鄉(xiāng)懷寧縣石牌鎮(zhèn)遠(yuǎn)赴江西鄱陽(yáng)、景德鎮(zhèn)等地演出，到4月份已經(jīng)連演了90多場(chǎng)戲，接下來(lái)到5月份也有了演出計(jì)劃。

　　2015年，劇團(tuán)在浙江、福建、廣東等地一共演了600多場(chǎng)黃梅戲，葉麗萍這一年下來(lái)賺了20萬(wàn)元。對(duì)于一個(gè)黃梅戲民間劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，這已是非?？捎^的收入。

　　“在福建福清市唱黃梅戲的，原來(lái)有4個(gè)民間劇團(tuán)，現(xiàn)在只剩我們一家了。宣城廣德縣的一位汪姓?qǐng)F(tuán)長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)的民間班社今年欠了幾十萬(wàn)元的工資，明年恐怕也唱不了啦。”這次水陽(yáng)鎮(zhèn)的演出，葉麗萍因?yàn)橐丶掖螯c(diǎn)自家開(kāi)的小店并沒(méi)隨團(tuán)出行。

　　關(guān)于劇團(tuán)的收入，葉麗萍給記者算了一筆賬：劇團(tuán)到外演出，一場(chǎng)戲3小時(shí)，每場(chǎng)戲最低5000元，多的能到1萬(wàn)多元；劇團(tuán)一共38個(gè)人，演員的工資包月結(jié)算，高的七八千元，低的2000多元，演員一個(gè)月的工資加上伙食住宿等成本需要15萬(wàn)元，另外還得加上交通費(fèi)和后勤費(fèi)用，“在外演出基本上通過(guò)演出經(jīng)紀(jì)與當(dāng)?shù)乩习鍖?duì)接，演出經(jīng)紀(jì)至少?gòu)闹谐槌?0%到20%。出行我們自帶廚師和司機(jī)，演員自己化裝。如果我們停工一天，成本上就要虧5000元，所以只要不下雨不下雪，我們都演。”

　　在外巡演的民間劇團(tuán)，通常還能從戲曲傳統(tǒng)的“打彩”中獲得部分收入。

　　“‘打彩’在浙江和福建比較常見(jiàn)，唱苦戲打苦彩，唱喜戲打花彩，請(qǐng)戲班的老板想通過(guò)這種方式圖個(gè)吉利。”汪志耿介紹，有些“打彩”就像是平時(shí)看電影電視中的插播廣告，給老人做壽的、祝賀家里小孩考上大學(xué)的，請(qǐng)戲的老板們基本都愿意出這部分“廣告費(fèi)”。

　　“一場(chǎng)戲里‘打彩’少的幾百塊，多的能到幾千塊，這其中的不確定性，全看請(qǐng)戲人的心情和排場(chǎng)?！蓖貔i說(shuō)，新聲劇團(tuán)2015年靠“打彩”有近6萬(wàn)元的額外收入，“通常會(huì)從‘打彩’的收入中拿一部分犒勞一下演員，改善改善伙食?！?/p>

　　“現(xiàn)在，‘打彩’的慢慢少了，村里花錢包戲，如果刻意‘打彩’要錢，會(huì)招致反感和厭惡，往往只會(huì)在劇情有需要的時(shí)候才‘打彩’?！蓖貔i補(bǔ)充道。

　　新聲黃梅戲劇團(tuán)創(chuàng)建于1945年，一開(kāi)始趁著農(nóng)閑，劇團(tuán)演員稍稍化個(gè)裝就開(kāi)始在田埂上搭個(gè)小臺(tái)演上了，也就兩三個(gè)人唱。隨著黃梅戲的普及和發(fā)展，劇團(tuán)的戲越演越多，效益也越來(lái)越好，很多地方唱了走，走了又來(lái)唱。一年二三十萬(wàn)元的收入雖然算不上多，但相比不景氣的戲曲市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已算不錯(cuò)的戰(zhàn)績(jī)。

　　在王鵬看來(lái)，一些黃梅戲劇團(tuán)垮了，并不是因?yàn)闆](méi)人看，而是請(qǐng)戲的老板們這幾年頂著錯(cuò)綜復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境錢賺得少了；有些劇團(tuán)的組織者在外又嗜賭成癮，團(tuán)里的錢都賠光了。

　　相比新聲等民間劇團(tuán)，一些國(guó)有黃梅戲劇團(tuán)適應(yīng)市場(chǎng)的靈活性、自身“造血”功能弱了不少。

　　安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院的《大清名相》在安徽大劇院3天公演下來(lái)，窗口的零售票售出無(wú)幾。

　　“到場(chǎng)的觀眾大多拿著政府購(gòu)買文化服務(wù)的贈(zèng)票而來(lái)，自掏腰包來(lái)看戲的人還是少數(shù)。要真正走向市場(chǎng)，黃梅戲還是有難度，一場(chǎng)戲即使前期花了100萬(wàn)元用于演出宣傳，之后可能連10萬(wàn)元的票房都很難收回來(lái)?！泵鎸?duì)精品與市場(chǎng)的錯(cuò)位、創(chuàng)作與演出的反差，安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)開(kāi)全疆直言無(wú)奈。

　　“國(guó)有劇團(tuán)很大一部分職能是承擔(dān)政府惠民演出，政府出資購(gòu)買文化服務(wù)，觀眾基本上是通過(guò)贈(zèng)票或是低價(jià)票來(lái)看戲，零售的票款收入自然會(huì)少?！遍_(kāi)全疆表示，相比于對(duì)藝術(shù)的追求，國(guó)有劇團(tuán)追求經(jīng)濟(jì)利益的成分要相對(duì)小一些，像此類政府購(gòu)買的演出服務(wù)，劇團(tuán)只能從政府那兒得到基本的成本費(fèi)用。

　　不能再“老戲老演、老演老戲”

　　下午1點(diǎn)半，不大的一塊泥地上已是人頭攢動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了七八百人，河邊的公路被擁擠的人群和三輪車、自行車堵塞，來(lái)看戲的人，很多戴著勞作時(shí)遮陽(yáng)的草帽。

　　如同王鵬所說(shuō)，在場(chǎng)的除了小商小販有幾個(gè)年輕人，觀眾隊(duì)伍中難覓年輕人身影。

　　隨著現(xiàn)場(chǎng)鞭炮和禮花的燃響，《雙龍會(huì)》準(zhǔn)時(shí)開(kāi)場(chǎng)。第一幕上演的是《擂臺(tái)比舞》，講的是七郎楊延嗣擂臺(tái)失手打死潘豹的楊家將故事?，F(xiàn)場(chǎng)雖然雜亂，觀眾聽(tīng)得卻甚是投入。

　　由于人手有限，第一幕王鵬在臺(tái)上客串一名侍衛(wèi)。候場(chǎng)時(shí)，他在戲臺(tái)旁一個(gè)簡(jiǎn)陋的化妝室里抽起煙，和其他演員聊聊天。

　　演員們身上的戲服已經(jīng)隨著劇團(tuán)南征北戰(zhàn)好多年，演員們的妝都是自己照著小鏡子涂抹，劇團(tuán)里的每人都身兼數(shù)職，身懷各技。

　　雖然沒(méi)有此起彼伏的叫好和鼓掌聲，但一場(chǎng)兩個(gè)半小時(shí)的黃梅戲演下來(lái)，村民們看得還是十分投入，“不管戲服、口面多破多舊，戲演得好看最重要。望著臺(tái)下都是人，看著大家都滿意，作為演員，我們非常有成就感，東奔西跑也值得?！蓖貔i一臉笑容。

　　下午的《雙龍會(huì)》演完后，廟會(huì)的負(fù)責(zé)人過(guò)來(lái)告訴王鵬，晚上讓劇團(tuán)給村民們演一出連臺(tái)本。晚上的戲7點(diǎn)開(kāi)始，演員們帶著臉上的妝匆匆吃了口飯，歇息一會(huì)就要再次登場(chǎng)。村民們陸續(xù)散去，但留著板凳和三輪車，為夜場(chǎng)占個(gè)好位兒。

　　夜幕降臨，戲臺(tái)的燈光設(shè)備雖然簡(jiǎn)陋，但在缺少霓虹和華燈的農(nóng)村，仍把水陽(yáng)江畔這塊泥地照得格外喜慶和熱鬧。

　　晚飯過(guò)后，看戲的村民又圍坐在一起。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，今晚有了個(gè)好去處，不用約牌了，大家興高采烈。時(shí)辰一到，隨著臺(tái)上伴奏人員的一聲弦鼓，好戲又開(kāi)張了。

　　“劇團(tuán)演哪出戲哪個(gè)選段，都是村里說(shuō)了算，經(jīng)常是一場(chǎng)演完才通知我們下一場(chǎng)要演的劇目?！蓖貔i說(shuō)，老百姓愛(ài)看《天仙配》《女駙馬》。“當(dāng)然，像我們民營(yíng)的黃梅戲團(tuán)經(jīng)常是自己編詞、自己作曲，創(chuàng)作一些淺顯易懂的連臺(tái)本，有個(gè)故事情節(jié)就行，再夾雜著經(jīng)典選段，演出內(nèi)容就差不多了。我們有時(shí)也想去創(chuàng)作和更新現(xiàn)有的劇目，但編了新的老百姓未必會(huì)喜歡，所以我們也不會(huì)有劇目創(chuàng)新這方面的壓力?！?/p>

　　“現(xiàn)在單純的黃梅戲節(jié)目不足以滿足觀眾的胃口，我們會(huì)在整場(chǎng)演出中穿插歌舞和雜技，大家愛(ài)看武戲，劇團(tuán)就從山東、河南招一些武行演員豐富表演內(nèi)容?！比~麗萍說(shuō)，相比小戲，觀眾現(xiàn)在更愛(ài)看連臺(tái)本的大戲，就像看電視劇，看了上本還有興趣看下本，觀眾要的是故事的情節(jié)性、串聯(lián)性。

　　“‘天天《打豬草》，夜夜《鬧花燈》’是很多人對(duì)于黃梅戲缺少新劇的自嘲，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，一招鮮吃遍天，反復(fù)演出經(jīng)典并不存在問(wèn)題。”在王鵬看來(lái)，相比民間劇團(tuán)，國(guó)有劇團(tuán)在優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作和創(chuàng)新上承擔(dān)著更大的責(zé)任。

　　安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院院長(zhǎng)熊辰龍常思考的一個(gè)問(wèn)題就是，“如何讓觀眾去劇場(chǎng)看我們的黃梅戲？”他認(rèn)為，首先還是要出人，出好戲，出好作品。

　　“傳統(tǒng)黃梅戲流傳下來(lái)的有36本大戲、72本小戲，有相當(dāng)大比例的都是悲苦戲，展現(xiàn)苦難的人們尋找精神寄托和慰藉?！眹?guó)家一級(jí)作曲家、安慶市黃梅戲劇音樂(lè)學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)陳儒天認(rèn)為，不少傳統(tǒng)的黃梅戲劇目和當(dāng)今的人民生活嚴(yán)重脫節(jié)，緊跟時(shí)代步伐的優(yōu)秀劇目不足，成了制約黃梅戲演出市場(chǎng)發(fā)展的巨大阻力。

　　陳儒天說(shuō)：“好的劇目是一個(gè)劇種發(fā)展的根基，黃梅戲的經(jīng)典劇目無(wú)外乎《天仙配》《女駙馬》《打豬草》等，但這些劇目反映的是農(nóng)耕時(shí)代的生活，可能符合上個(gè)世紀(jì)50年代之前的審美需求，如今卻難以滿足觀眾特別是城市觀眾的需求了。而且，同一劇目反復(fù)演出還會(huì)使得原本興致盎然的觀眾產(chǎn)生厭煩心理，更別提花錢進(jìn)劇院看了?！?/p>

　　“黃梅戲以描寫(xiě)愛(ài)情、神話題材見(jiàn)長(zhǎng)，若只談傳統(tǒng)就是一種落伍，黃梅戲要繁榮發(fā)展，必須跟上時(shí)代發(fā)展、把握人民需求，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不能再‘老戲老演、老演老戲’?！?熊辰龍?zhí)寡浴?/p>

　　工資少，待遇低，明天誰(shuí)來(lái)唱戲

　　晚上的連臺(tái)戲唱了近3個(gè)小時(shí)，結(jié)束已經(jīng)到了晚上10點(diǎn)，臺(tái)下的村民心滿意足地散去，也有把板凳繼續(xù)留在泥地上，準(zhǔn)備第二天再來(lái)看的。

　　燈火通明的戲臺(tái)熄了燈，融入無(wú)邊的夜色。收拾完布景和音箱設(shè)備，王鵬和演員們一手捧著戲服和道具、一手握著茶杯，已是疲憊不堪，說(shuō)著笑著打著手電筒，回到不遠(yuǎn)處的住處。

　　村里安排的住處是晏公廟簡(jiǎn)易的兩間房，一間是食堂，一間是雜貨間，每間房都不到20平方米，有的人直接睡在了灶臺(tái)旁。

　　徐村離鎮(zhèn)上比較遠(yuǎn)，村里也沒(méi)有旅店。為了方便演出，劇團(tuán)近40個(gè)人就擠在了這兩間房里。大家用隨身攜帶的床單作為屋簾，把房子隔成一個(gè)個(gè)相對(duì)的小空間，鋪上輾轉(zhuǎn)各地用的被褥和枕頭。

　　“都習(xí)慣了！”唱完戲的演員們有說(shuō)有笑，開(kāi)始卸妝、洗漱。

　　“這算條件差的，但我們能接受。這屋里擠了十幾個(gè)人一起睡，人多嘈雜，晚上12點(diǎn)之前根本睡不著。即便這樣，兩個(gè)屋還沒(méi)裝下我們劇團(tuán)的所有人，有幾個(gè)人去了戲臺(tái)旁的化妝室，還有兩個(gè)人去了1公里外的隔壁村。”王鵬說(shuō)，奔波各地的黃梅戲民營(yíng)班社都得吃苦，也吃得了苦，這次來(lái)徐村，光演員住宿安排就花了兩個(gè)多小時(shí)。

　　團(tuán)長(zhǎng)王鵬住在其中的一間小屋，他把隨身帶的簡(jiǎn)易帳篷在屋內(nèi)支開(kāi)，整理完后一頭鉆進(jìn)去便睡了。

　　新聲黃梅戲劇團(tuán)由王家世代經(jīng)營(yíng)。王鵬的母親葉麗萍和父親王才根都是當(dāng)?shù)赜忻狞S梅戲演員。

　　“記事的時(shí)候我就在臺(tái)上開(kāi)始唱了，放了假就跟著爸媽到處跑，臺(tái)上需要小孩演員，大人們就往我額頭上點(diǎn)顆紅砂直接抱上去了。”從小在黃梅戲曲調(diào)中耳濡目染，王鵬對(duì)于黃梅戲有種天然的愛(ài)。

　　為了更系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，王鵬2001年上了安慶市的安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。一屆100多個(gè)同學(xué)里，現(xiàn)在只剩兩三個(gè)人還在堅(jiān)持演黃梅戲。

　　“院校畢業(yè)的學(xué)生很少會(huì)上民間劇團(tuán)來(lái)唱，一是辛苦，一年到頭四處奔波；另一個(gè)是國(guó)有團(tuán)待遇不高，民間劇團(tuán)賺得多卻沒(méi)面子，家里培養(yǎng)這么多年覺(jué)得沒(méi)混出個(gè)名堂，所以能堅(jiān)持下來(lái)的很少?！比~麗萍說(shuō)，劇團(tuán)近40人的班底里只有八九個(gè)是專業(yè)院校畢業(yè)的學(xué)生，其他的都是自學(xué)成才或家庭培養(yǎng)的草根演員。

　　在安徽岳西縣大山里的一次演出讓葉麗萍記憶猶新：“大冷天的，大雪封山，又不能演出。山區(qū)的農(nóng)民窮，被子不多，哪里舍得借給我們蓋？那里出奇的冷啊，劇團(tuán)里小姑娘都凍哭了，沒(méi)辦法，把道具、服裝丟在山里，包了一部車就出來(lái)了。遇到這樣的情況，我們得倒貼許多錢。”

　　“說(shuō)實(shí)在的，一些草根演員唱的不比科班生差，也有演出經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于我們劇團(tuán)來(lái)說(shuō)更具競(jìng)爭(zhēng)力，也能拿到更高的工資。”葉麗萍坦言。

　　相比民間劇團(tuán)演員高的一個(gè)月能拿七八千元的收入，國(guó)有劇團(tuán)相形見(jiàn)絀。在安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院，一般演員一個(gè)月拿個(gè)兩三千元。10余年來(lái)，劇團(tuán)就因?yàn)榇鰡?wèn)題流失了30多位演員。

　　“2005年畢業(yè)后，我在江蘇盱眙縣的黃梅戲劇團(tuán)干過(guò)一段時(shí)間，當(dāng)時(shí)縣教育局給了教師編制，但工資實(shí)在太低了，第一個(gè)月才發(fā)了873元，到2008年也才900多元?！蓖貔i2008年離開(kāi)盱眙接手了家里的劇團(tuán)。

　　“收入和待遇得不到保障是當(dāng)前很多國(guó)有劇團(tuán)面臨的問(wèn)題，演職人員如何去堅(jiān)持、去堅(jiān)守？這是黃梅戲發(fā)展面臨的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！遍_(kāi)全疆說(shuō)。

　　黃梅戲舞臺(tái)劇《天仙配》中飾演董永的梅院軍出生于1980年，如今已是安徽省黃梅劇院的主力演員，17歲就從老家湖北省黃梅縣來(lái)到合肥學(xué)戲。

　　“很多同學(xué)和朋友看我會(huì)有些奇怪，怎么會(huì)從事戲曲，說(shuō)的不好聽(tīng)的還有戲子這么一種稱謂?！泵吩很妼?duì)此倒并不介意，“干一行愛(ài)一行，黃梅戲是傳統(tǒng)藝術(shù)，目前發(fā)展有一定局限，但我們有自己的快樂(lè)，在舞臺(tái)上能散發(fā)光彩，一個(gè)作品取得成功，一出好戲獲得共鳴，會(huì)有無(wú)可言說(shuō)的成就感，是一件很開(kāi)心的事。”

　　戲比天大，再苦也要唱好戲，但人才的緊缺和從業(yè)人員的待遇成了制約黃梅戲事業(yè)發(fā)展的重要因素。

　　“在創(chuàng)作、編曲、舞美、導(dǎo)演等人才方面尤為稀缺，劇團(tuán)每排一出戲，要么是請(qǐng)退休人員，要么是出高酬外請(qǐng)。而在農(nóng)村，情況就更嚴(yán)重了。民間劇團(tuán)的演員大部分是藝術(shù)表演愛(ài)好者或者企事業(yè)單位的退休人員，缺乏專業(yè)訓(xùn)練?！标惾逄斓脑捴胁粺o(wú)憂慮。

　　“沒(méi)有專業(yè)的創(chuàng)作人員，沒(méi)有整體的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，黃梅戲劇團(tuán)很難在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟?！毙艹烬堈f(shuō)。

　　為了培養(yǎng)人才，安慶市不僅擴(kuò)大了安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的招生，也在安慶大學(xué)開(kāi)設(shè)了黃梅戲藝術(shù)學(xué)院。

　　國(guó)家一級(jí)演員江麗娜已轉(zhuǎn)行到安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院當(dāng)老師。她說(shuō)：“老一代演員很多靠自學(xué)成才，現(xiàn)在的孩子幸福，有專業(yè)的老師和良好的環(huán)境，出師后素質(zhì)全面、唱演俱佳，很多已成為各大黃梅戲劇團(tuán)的臺(tái)柱子?！?/p>

　　“黃梅戲市場(chǎng)化，劇團(tuán)和劇團(tuán)之間的收入差距日益明顯，演職人員的報(bào)酬自然參差不齊，大多數(shù)劇團(tuán)的演職人員確實(shí)在干著一份守著清貧的工作。”汪志耿說(shuō)，黃梅戲如何既“情感留人”又“待遇留人”，一直是我們研究和努力克服的問(wèn)題。

　　汪志耿表示，從中央領(lǐng)導(dǎo)集體出席觀看的“新年京劇晚會(huì)”變?yōu)椤靶履陸蚯頃?huì)”，讓不同劇種、不同流派同臺(tái)競(jìng)演、相映生輝，到中央深改辦將“研究制定扶持地方戲曲發(fā)展政策”列入2015年的重點(diǎn)改革任務(wù)，國(guó)務(wù)院辦公廳2015年7月印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，我們已能強(qiáng)烈地感受到，黨和政府把戲曲的保護(hù)、傳承和發(fā)展，提升到國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的戰(zhàn)略層面，戲曲藝術(shù)正迎來(lái)一個(gè)繁榮發(fā)展的春天。

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　　雖然黃梅戲的發(fā)展遇到不少困難，但在安徽：依然有幾十個(gè)業(yè)余劇團(tuán)不定期在市、縣廣場(chǎng)自?shī)首詷?lè)，數(shù)十萬(wàn)戲迷津津樂(lè)道、曲不離口；國(guó)有劇團(tuán)依然時(shí)有膾炙人口的精品佳作；近百家民間劇團(tuán)依然走在窄窄的田埂上，常年在全國(guó)各地巡回演出。

　　王鵬的妻子前不久懷孕了，她也是名黃梅戲演員，如今還跟著王鵬四處奔波。讓孩子將來(lái)干什么，王鵬沒(méi)有想太多，“如果沒(méi)有太多選擇，還是唱黃梅戲吧?！?/p>

　　夜深了，王鵬和他的劇團(tuán)已經(jīng)入睡，他們要為第二天的演出養(yǎng)足精神。結(jié)束在水陽(yáng)的演出后，他們又要帶上設(shè)備和行頭，坐上兩輛隨行的大貨車，奔赴浙江……