中國(guó)評(píng)協(xié)、中國(guó)影協(xié)聚焦2016年春節(jié)檔把脈中國(guó)電影新走向

“檔期概念與類型創(chuàng)作”

——中國(guó)評(píng)協(xié)、中國(guó)影協(xié)聚焦2016年春節(jié)檔，把脈中國(guó)電影新走向

“檔期概念與類型創(chuàng)作”——2016春節(jié)檔電影作品研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)  楊靜媛  攝

　　為進(jìn)一步加強(qiáng)文藝作品評(píng)論，發(fā)揮文藝評(píng)論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要作用，近日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心聯(lián)合召開(kāi)“檔期概念與類型創(chuàng)作” ——2016春節(jié)檔電影作品研討會(huì)。尹鴻、李道新、周星、張思濤、饒曙光、周黎明、左衡、劉嘉等專家學(xué)者、影評(píng)人參加會(huì)議并發(fā)言。研討會(huì)由中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、 《中國(guó)文藝評(píng)論》雜志聯(lián)合承辦。中國(guó)文聯(lián)理論研究室主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任龐井君主持會(huì)議。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記張宏、副書(shū)記許柏林，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任胡子光，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)周由強(qiáng)等主承辦方負(fù)責(zé)人出席會(huì)議。

　　本次會(huì)議與會(huì)專家從各自的視角出發(fā)，發(fā)揚(yáng)健康批評(píng)的精神，暢所欲言，碰撞觀點(diǎn)，交流思想，提出了不少推動(dòng)我國(guó)電影事業(yè)乃至整個(gè)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的真知灼見(jiàn)。大家認(rèn)為，文藝評(píng)論既要評(píng)文藝思潮、文藝現(xiàn)象，也要評(píng)文藝作品。思潮和現(xiàn)象是通過(guò)具體作品反映出來(lái)的，只有評(píng)價(jià)作品才能夠在透視文藝思潮、文藝現(xiàn)象時(shí)貼得近、評(píng)得準(zhǔn)。組織開(kāi)展針對(duì)具體文藝作品的評(píng)論，是增強(qiáng)文藝評(píng)論當(dāng)下性、現(xiàn)實(shí)性和針對(duì)性，發(fā)揮文藝評(píng)論褒貶甄別功能，弘揚(yáng)真善美、抵制假惡丑的必然要求。2016年春節(jié)檔，涌現(xiàn)出了多部作品，在取得不俗票房的同時(shí)，引起社會(huì)各界廣泛關(guān)注，對(duì)2016年春節(jié)檔電影作品展開(kāi)評(píng)論和研討，把脈藝術(shù)創(chuàng)作，聚焦具體作品，以作品探討現(xiàn)象，以學(xué)術(shù)關(guān)懷藝術(shù)，以理論分析現(xiàn)實(shí)，以評(píng)論引導(dǎo)創(chuàng)作，很有必要。本期特摘登專家精彩發(fā)言，以饗讀者。

用市場(chǎng)之手推動(dòng)電影供給側(cè)改革

尹鴻（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）

　　2016年的第一季度，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展困難重重的大背景下，中國(guó)電影卻繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，特別是在春節(jié)檔出現(xiàn)了票房“井噴” ，不僅引起國(guó)人驚喜，同時(shí)也引起世界關(guān)注。檔期的繁榮，對(duì)電影的供給側(cè)改革來(lái)說(shuō)，具有重要的推動(dòng)和調(diào)整作用。電影生產(chǎn)會(huì)通過(guò)對(duì)檔期消費(fèi)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，來(lái)提升產(chǎn)品的消費(fèi)適應(yīng)能力，而這種適應(yīng)反過(guò)來(lái)又會(huì)促使電影生產(chǎn)提升品質(zhì)、提高質(zhì)量，滿足消費(fèi)者越來(lái)越高的文化消費(fèi)需求。春節(jié)檔的三部電影，可以說(shuō)都找到了與消費(fèi)者需求的聯(lián)系： 《澳門(mén)風(fēng)云3》借助品牌優(yōu)勢(shì)獲得了市場(chǎng)的關(guān)注，但影片口碑的影響導(dǎo)致其成為三部影片中票房和評(píng)價(jià)雙低的結(jié)果，這說(shuō)明新媒介環(huán)境下觀眾對(duì)電影的識(shí)別能力得到了提升； 《美人魚(yú)》用想象滿足了青年人的需求，周星馳又有足夠的號(hào)召力引起關(guān)注，喜劇性老少咸宜，環(huán)保主題帶有很強(qiáng)的正面性，所有的一切都讓它非常適宜在春節(jié)這樣一個(gè)檔期進(jìn)行傳播；特別值得一提的《西游記之孫悟空三打白骨精》 ，可以說(shuō)“更新”了傳統(tǒng)春節(jié)檔電影的類型，同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)電影開(kāi)始具備對(duì)傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的信心。

　　目前，中國(guó)電影的供給側(cè)改革正在體現(xiàn)出越來(lái)越良好的態(tài)勢(shì)。在發(fā)展過(guò)程中，雖然各種新問(wèn)題仍然會(huì)不斷出現(xiàn)，但這些問(wèn)題都是發(fā)展中的問(wèn)題，都是改革中的問(wèn)題，只能用發(fā)展更徹底、改革更到位去解決。中國(guó)從一個(gè)電影大國(guó)發(fā)展為電影強(qiáng)國(guó)，一個(gè)最重要的標(biāo)志應(yīng)該是不僅能夠創(chuàng)造出征服市場(chǎng)的電影，而且能夠創(chuàng)造出征服人心的電影，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，春節(jié)檔期的電影讓我們看到了市場(chǎng)對(duì)電影供給側(cè)改革帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效果，但是我們期待供給側(cè)改革最終還會(huì)帶來(lái)更好的文化效果。

中國(guó)電影發(fā)展的成就和風(fēng)險(xiǎn)

饒曙光（中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、研究員）

　　2016年春節(jié)檔電影票房再次“井噴”乃至“發(fā)飆” ，助力中國(guó)電影市場(chǎng)單月票房再次超越北美。春節(jié)檔所創(chuàng)造的票房新高，不僅代表了中國(guó)電影創(chuàng)造力的有效提升，也在細(xì)分賀歲檔的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的市場(chǎng)空間，凸顯出中國(guó)電影市場(chǎng)的極大潛力。中國(guó)電影正在產(chǎn)生的前所未有的結(jié)構(gòu)性變化及其效應(yīng)，在春節(jié)檔得到了相當(dāng)充分和集中的體現(xiàn)。

　　今年的春節(jié)檔依然是喜劇電影的天下，《美人魚(yú)》 《西游記之孫悟空三打白骨精》 《澳門(mén)風(fēng)云3》均主打喜劇元素，并且接連創(chuàng)造票房奇跡，也折射出當(dāng)前喜劇電影在中國(guó)電影市場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的支配性地位。但就品質(zhì)而言，今年春節(jié)檔的電影與筆者預(yù)期還存在一定的差距，一方面制作上沒(méi)有合家歡的特質(zhì)，另一方面是個(gè)別影片中，社交娛樂(lè)和資本逐利的訴求壓制甚至淹沒(méi)了電影的藝術(shù)審美品格。大量非專業(yè)資本、非產(chǎn)業(yè)資本以不計(jì)成本的方式進(jìn)入電影業(yè)，已經(jīng)在某些環(huán)節(jié)和領(lǐng)域形成了資本的任性和狂歡，嚴(yán)重挑戰(zhàn)著中國(guó)電影市場(chǎng)的秩序和環(huán)境。如果不加以有效規(guī)范和管控，很有可能給中國(guó)電影造成前所未有的致命威脅。中國(guó)電影面臨的另外一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)就是整個(gè)業(yè)界缺乏一個(gè)有效溝通和交流的機(jī)制和平臺(tái)。

　　中國(guó)電影理論評(píng)論界應(yīng)該進(jìn)一步有效發(fā)揮中國(guó)電影智慧、智庫(kù)、智囊的作用，推動(dòng)整個(gè)電影業(yè)界達(dá)成一種基本共識(shí)：不管中國(guó)電影存在著什么樣的問(wèn)題和矛盾，都是發(fā)展中的問(wèn)題和矛盾，只能通過(guò)全面深化改革和發(fā)展的辦法不斷有效化解。只要我們不失掉自信心，勇于直面問(wèn)題和矛盾，以積極的、建設(shè)性的態(tài)度去尋找解決問(wèn)題的途徑和方法，不斷提升自身的創(chuàng)造力和想象力，中國(guó)電影的前景一定會(huì)更加美好。

中國(guó)電影的三個(gè)“剛性”

周星（北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院院長(zhǎng)）

　　2016年中國(guó)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)驚人，檔期的價(jià)值凸顯而出，為我們展示出最新的中國(guó)電影基本圖景。中國(guó)電影經(jīng)歷了市場(chǎng)規(guī)則的建設(shè)，已經(jīng)無(wú)可阻擋地走上現(xiàn)代市場(chǎng)文化發(fā)展的軌道。純藝術(shù)電影不能再返歸舊路，只能在發(fā)展興旺的市場(chǎng)創(chuàng)作中來(lái)實(shí)現(xiàn)。我認(rèn)為，有三個(gè)“剛性”支撐著中國(guó)電影2016年的增長(zhǎng)。

　　第一，剛性的市場(chǎng)。市場(chǎng)改革到現(xiàn)在十年多，中國(guó)電影已經(jīng)進(jìn)入剛性增長(zhǎng)局面，春節(jié)檔的票房增長(zhǎng)是電影市場(chǎng)必然需要的基礎(chǔ)所致，而電影市場(chǎng)的火爆與經(jīng)濟(jì)實(shí)力相關(guān)，資本進(jìn)入促生了更大的市場(chǎng)開(kāi)拓潛力，我們看得見(jiàn)的近年來(lái)剛性的市場(chǎng)增長(zhǎng)就是證明。

　　第二，剛性的觀眾群落增長(zhǎng)，是中國(guó)電影市場(chǎng)不斷推高的重要因素。剛性的觀眾群落，不是簡(jiǎn)單指所謂小鎮(zhèn)青年，其實(shí)是中國(guó)人隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化素養(yǎng)的提高，二三線城市的青年占全國(guó)文化青年的比例有所提高，剛性觀眾的比例提高。二三線城市青年越來(lái)越喜歡看電影，這是中國(guó)經(jīng)濟(jì)高增長(zhǎng)后呈現(xiàn)的文化和文化人對(duì)電影的喜愛(ài)的一個(gè)側(cè)面反映。

　　第三，剛性的電影創(chuàng)作批量化。當(dāng)下值得討論的好電影越來(lái)越多，電影的增長(zhǎng)豐富化，打破了過(guò)去孤立地談?wù)撃承┪幕娪暗慕嵌?，因?yàn)殡娪靶螒B(tài)已經(jīng)完全不一樣了。從春節(jié)檔期創(chuàng)作的爆發(fā)來(lái)透視中國(guó)電影的特殊發(fā)展，我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，做有良心的電影，做有質(zhì)量的投資，做有法制約束的市場(chǎng)，以迎接中國(guó)電影的新局面、創(chuàng)造電影強(qiáng)國(guó)。

中國(guó)電影繁華景象下的深層矛盾

張思濤（中國(guó)影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)主任）

　　當(dāng)前中國(guó)電影正處在一個(gè)關(guān)鍵的歷史發(fā)展時(shí)期。剛剛過(guò)去的2015年是中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展再創(chuàng)新高的重要一年，各項(xiàng)指標(biāo)再次實(shí)現(xiàn)歷史性的突破。可以說(shuō)，中國(guó)電影已經(jīng)走上了持續(xù)健康、高速發(fā)展的軌道。

　　但是也應(yīng)當(dāng)冷靜地看到，我們離電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)還有相當(dāng)?shù)木嚯x，中國(guó)電影還存在一些深層次的矛盾。一是重幻想而輕現(xiàn)實(shí)。奇幻、魔幻電影成為主流類型，票房占據(jù)絕對(duì)壓倒優(yōu)勢(shì)，而真正反映現(xiàn)實(shí)生活、深刻揭示現(xiàn)實(shí)矛盾的故事影片則變成難得覓見(jiàn)。這不僅僅是題材問(wèn)題，更重要的是現(xiàn)實(shí)主義精神的弱化，這已經(jīng)成為當(dāng)前電影創(chuàng)作中一個(gè)傾向性問(wèn)題。二是重形式而輕思想。偉大的電影作品首先依靠融化于作品中的精湛、深刻、獨(dú)到的思想傳之于世，但是電影界近年來(lái)存在一種拒絕開(kāi)掘、回避深刻的現(xiàn)象，所以許多影片存在思想內(nèi)涵膚淺、表面甚至幼稚的毛病，一些電影離開(kāi)內(nèi)容需要，片面追求令人眼花繚亂的“現(xiàn)象美學(xué)”和由高科技特效創(chuàng)造的“視聽(tīng)奇觀” 。三是重票房而輕藝術(shù)。票房是電影商業(yè)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，也是電影可持續(xù)發(fā)展的依據(jù)。電影作為精神產(chǎn)品，要做到經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一，沒(méi)有票房就沒(méi)有經(jīng)濟(jì)效益，實(shí)際上也就不可能實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益。但是，如果把票房強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)牡夭?，不但以“票房第一”引?dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，而且以“票房第一”指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作，那么“票房”也許會(huì)成為影響和阻礙電影藝術(shù)發(fā)展的負(fù)面力量。

春節(jié)檔應(yīng)成為“常規(guī)電影”的展示平臺(tái)

李道新（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

　　中國(guó)電影的春節(jié)檔，除了票房總量之外，在其他各個(gè)方面還難以跟北美以至歐洲、亞洲日韓等國(guó)的同類檔期相提并論。北美圣誕檔不僅是高概念影片的狂歡之日，而且是更大多數(shù)常規(guī)電影的展示平臺(tái)。相較而言，中國(guó)電影的春節(jié)檔還沒(méi)有“成熟”到真正為更多不同的受眾推出更多不同的產(chǎn)品，并在常規(guī)電影體系中實(shí)施優(yōu)勝劣汰的合理機(jī)制。春節(jié)檔中的一些影片，在票房主導(dǎo)的前提下，仍在以投機(jī)的心態(tài)和博彩的方式進(jìn)行著無(wú)知無(wú)畏的檔期試驗(yàn)。從一般情況分析，春節(jié)檔雖然在創(chuàng)意、類型、產(chǎn)品及預(yù)期觀眾的多樣性、差異性和連續(xù)性等方面，正在極力跟“春節(jié)”這一特定的假日和“檔期”這一特定的營(yíng)銷(xiāo)策略聯(lián)系起來(lái)，但這種聯(lián)系是淺表的，并充滿著未知的因素。更加值得注意的是，有些春節(jié)檔影片，往往以“娛樂(lè)”之名，極大地挑戰(zhàn)技術(shù)、藝術(shù)的底線，損毀產(chǎn)業(yè)、工業(yè)的約定，打破常規(guī)電影所需的常態(tài)和規(guī)范，嚴(yán)重透支中國(guó)電影的形象和聲譽(yù)，大大降低了春節(jié)檔的準(zhǔn)入門(mén)檻和口碑效應(yīng)，從根本上破壞了常規(guī)電影的經(jīng)營(yíng)之道。

　　在這種情況下，中國(guó)檔期電影顯然需要在政策導(dǎo)引、法律治理、資本分流、輿論影響、業(yè)界自律以及多方力量之間，繼續(xù)尋求對(duì)話和溝通的可能性，以期逐漸符合常規(guī)電影所需的常態(tài)和規(guī)范。只有這樣，中國(guó)電影才能改變現(xiàn)有的非“常規(guī)”狀態(tài)，在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和文化蘊(yùn)含之間找到應(yīng)有的平衡。在此基礎(chǔ)上，逐漸培養(yǎng)檔期、滋養(yǎng)類型、涵養(yǎng)生態(tài)，創(chuàng)造一個(gè)豐富多樣而又強(qiáng)勁的中國(guó)電影工業(yè)體系。這樣，一個(gè)令人滿意的春節(jié)檔期才會(huì)在一個(gè)常規(guī)的中國(guó)電影體系里真正成熟起來(lái)。

精耕細(xì)作的影片才會(huì)有高回報(bào)

周黎明  （著名影評(píng)人）

　　春節(jié)檔對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)電影藝術(shù)和審美的意義。檔期是商業(yè)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物，它不是哪個(gè)政府部門(mén)或權(quán)威人士確定的，而是市場(chǎng)自發(fā)形成的。盡管春節(jié)檔的主要意義在于商業(yè)價(jià)值，但它的審美取向也是值得評(píng)價(jià)、關(guān)注和研究的。今年票房最高的三部影片，即《美人魚(yú)》 《西游記之孫悟空三打白骨精》 《澳門(mén)風(fēng)云3》 ，均有濃厚的喜劇色彩，也不乏動(dòng)作場(chǎng)景，有兩部屬于魔幻片。這是典型的大眾化定位，老少咸宜，適合全家人去看。

　　今天，多數(shù)中國(guó)電影人認(rèn)認(rèn)真真在做類型片和娛樂(lè)片，這是一個(gè)好勢(shì)頭，讓大家知道工業(yè)是有規(guī)格的。這也說(shuō)明市場(chǎng)在成熟，觀眾的欣賞水平在不斷提高。就目前的市場(chǎng)規(guī)模來(lái)看，用惡俗或劣質(zhì)來(lái)取悅某一群體，可以拍攝利潤(rùn)率很高的影片，但已經(jīng)很難做到老幼通吃、雅俗共賞了。市場(chǎng)慢慢釋放的信息是，不管影片的定位是俗是雅，不管影人屬于老手還是新人，要進(jìn)入電影這個(gè)門(mén)檻，認(rèn)真二字是必需的。

　　《美人魚(yú)》對(duì)電影產(chǎn)業(yè)最大的貢獻(xiàn)是“原創(chuàng)” ——原創(chuàng)作品、原創(chuàng)故事。去年炒得最熱的概念就是IP，簡(jiǎn)直到了瘋狂的程度，而《美人魚(yú)》這部票房遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在前面的作品恰恰是原創(chuàng)的，這是對(duì)非理性資本潑出的一瓢冷水，非常必要也非常及時(shí)。 《西游記之孫悟空三打白骨精》用的是中國(guó)最古老也是最優(yōu)秀的IP，它也嘗試把老的故事盡量講出新意。最受詬病的是《澳門(mén)風(fēng)云3》 ，可惜市場(chǎng)不能區(qū)分《三打白骨精》和《澳門(mén)風(fēng)云3》的質(zhì)量，否則，粗制濫造絕不可能有好回報(bào)就會(huì)成為更深刻的教訓(xùn)。

中國(guó)電影需要小火慢煲

左衡（中國(guó)電影資料館研究員）

　　2016年春節(jié)是又一個(gè)令人興奮的中國(guó)電影黃金檔期。 《西游記之孫悟空三打白骨精》運(yùn)用了中國(guó)古典小說(shuō)資源，但主創(chuàng)的意圖顯然不滿足于炒冷飯，相反地，這個(gè)版本的敘事是在努力完成中式大片“源代碼”的編寫(xiě)，是完全獨(dú)立、原創(chuàng)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。這部影片本身，不妨說(shuō)它是“將類型” ，一旦這個(gè)類型被實(shí)現(xiàn)，中國(guó)幻想型大片的格局就會(huì)為之一變。創(chuàng)下最高票房的《美人魚(yú)》看似延續(xù)著無(wú)厘頭喜劇的路數(shù)，但仔細(xì)分辨，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)走近更深刻主題的周星馳，當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的困局無(wú)法盡快解決時(shí)，他又忽然轉(zhuǎn)向童話敘事，在浪漫多彩的調(diào)子里撫慰現(xiàn)代人的精神傷痛。從這種思想和情調(diào)的兩極跳躍可以判斷，周星馳近年來(lái)一直在追求的不是類型，而是“去類型” ?！栋拈T(mén)風(fēng)云3》雖有大批明星加盟，但場(chǎng)景花里胡哨東拼西湊，劇情不知所云，票房不錯(cuò)而口碑奇差，仿佛走穴，只是“裝類型” 。

　　春節(jié)檔會(huì)給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)什么影響呢？首先，會(huì)有更多項(xiàng)目、投資和電影資源向這個(gè)檔期集中。與此同時(shí)，這種影響肯定會(huì)波及世界電影的大格局。西方世界里傳統(tǒng)上有元旦到圣誕之間這樣一個(gè)重要檔期，現(xiàn)在在東方出現(xiàn)了中國(guó)春節(jié)檔，市場(chǎng)規(guī)模如此龐大，本土化程度如此高，從而在文化上形成隱隱兩相對(duì)峙的態(tài)勢(shì)。以好萊塢的邏輯，他們肯定會(huì)有所企圖，這種企圖既是電影產(chǎn)業(yè)的必然思維，又是美國(guó)的文化戰(zhàn)略布局?！豆Ψ蛐茇?》已經(jīng)來(lái)了，未來(lái)還會(huì)來(lái)更多。中國(guó)電影真正的“世界大戰(zhàn)”剛剛拉開(kāi)序幕，我們要盡快完成思想準(zhǔn)備和動(dòng)員。這個(gè)春節(jié)檔恰好給我們提供了很多思想的資源和武器。如果我們能夠把這個(gè)檔期的電影現(xiàn)象用理論化的方式呈現(xiàn)清楚，那么也就完成了話語(yǔ)建構(gòu)的第一步。中國(guó)電影如果要走得高遠(yuǎn)，思想萬(wàn)萬(wàn)不可缺。中國(guó)電影已經(jīng)被大火燒開(kāi)，接下來(lái)要去掉浮在表層的泡沫，小火慢煲。這需要時(shí)間，更需要大智慧。

警惕金融資本侵蝕電影產(chǎn)業(yè)

劉嘉  （北京電影學(xué)院客座教授）

　　2016年春節(jié)檔為中國(guó)影市樹(shù)立了新標(biāo)桿，不僅給我們傳遞了新的信息，還顯示了市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)。第一，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)電影票房產(chǎn)出沒(méi)有上限，目前難現(xiàn)天花板。第二，影片和檔期的關(guān)系微妙，檔期秩序混亂到影響一部電影的投產(chǎn)回報(bào)。第三，經(jīng)濟(jì)學(xué)上的“馬太效應(yīng)”在電影市場(chǎng)格外突出，強(qiáng)的越強(qiáng)，弱的越弱，市場(chǎng)趨勢(shì)倒向強(qiáng)片，很多中小影片根本沒(méi)有放映機(jī)會(huì)。以犧牲大批中小影片而成就少數(shù)超級(jí)大片，對(duì)于產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展而言不可持續(xù)，也不是健康發(fā)展之道。

　　電影產(chǎn)業(yè)需要超級(jí)大片，中國(guó)市場(chǎng)每一次出現(xiàn)票房超級(jí)大片，都是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)節(jié)點(diǎn)或拐點(diǎn)，能夠給產(chǎn)業(yè)和行業(yè)帶來(lái)思考和進(jìn)步。這是超級(jí)大片帶來(lái)的有利方面。但善于短期逐利的金融資本也看到了超級(jí)大片的優(yōu)勢(shì)，將其作為投機(jī)獲利的目標(biāo)?！叭~問(wèn)事件”是這一現(xiàn)象的大爆發(fā)。以電影的名義，將可能成功的大片以項(xiàng)目做成各種各樣的金融產(chǎn)品，表面上是為了轉(zhuǎn)移投資風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)際上是為了完成所謂“對(duì)賭”協(xié)議，或意圖在資本市場(chǎng)獲取更大的利益，從而無(wú)視電影市場(chǎng)的規(guī)律和規(guī)則，人為打造超級(jí)大片。這樣注水式地拉高票房，不僅催生了行業(yè)泡沫，更加大了電影風(fēng)險(xiǎn)，這對(duì)剛剛起步的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有百害而無(wú)一利。

　　我們不要只看市場(chǎng)表面光鮮亮麗的數(shù)據(jù)，更要關(guān)注產(chǎn)業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展的方向。電影的確是需要強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)支撐的工業(yè)，我們需要的是能推動(dòng)產(chǎn)業(yè)循序漸進(jìn)、良性循環(huán)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)資本。追逐短期利益的金融資本如果不擇手段，以創(chuàng)新目的制造虛假票房，推高市場(chǎng)泡沫，無(wú)疑弊大于利。相對(duì)于某一檔期、某一影片的票房，我們應(yīng)更加關(guān)注在產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展時(shí)關(guān)鍵的行業(yè)規(guī)則的制定以及如何完善和政府部門(mén)的有力監(jiān)管。