“在寫(xiě)意和浪漫的路上走得更遠(yuǎn)”

原創(chuàng)舞劇《絲綢之路》將登陸北京——

　　舞劇《絲綢之路》海報(bào)

　　4月22日至23日，由陜西省文化廳出品、陜西省歌舞劇院有限公司演出的原創(chuàng)舞劇《絲綢之路》將登陸北京天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)，作為首屆天橋·華人春天藝術(shù)節(jié)的入圍劇目連演兩場(chǎng)。該劇以舞蹈的形式詮釋絲綢之路精神，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)包括導(dǎo)演楊威、作曲家郭洪均、舞美設(shè)計(jì)劉科棟等，青年舞蹈家黎星、龐妮娜、鞏中輝、萬(wàn)源、艾尼江、胡適、李博等擔(dān)綱主演。

　　當(dāng)初決定創(chuàng)作這部舞劇時(shí)，楊威聽(tīng)到了很多人的擔(dān)憂(yōu)：“你們定這么大一個(gè)題材，到底能不能完成？”“我就想，我們要做的，就是我們心中的絲綢之路，它橫貫千里，有無(wú)數(shù)的人從中走過(guò)。它是一條走向遠(yuǎn)方的、融會(huì)貫通的、迎來(lái)送往的路，交融、開(kāi)放。這條路不僅存在于過(guò)去，今天我們也在往下走?！?/p>

　　楊威摒棄了舞劇一貫追求的很強(qiáng)的戲劇性，將《絲綢之路》做成了一部寫(xiě)意的舞劇。它不局限于講述一個(gè)個(gè)體完整的命運(yùn)，而是從多個(gè)歷史人物中提煉出了行者、游者、使者、市者、護(hù)者、和者、引者7個(gè)角色。他們是抽象的，沒(méi)有真實(shí)姓名，以不同時(shí)代、不同身份和不同使命進(jìn)行區(qū)分。但在這幾個(gè)角色身上，又能讓人想到曾行走在絲綢之路上的多個(gè)人物原型。比如，行者對(duì)應(yīng)的是玄奘、鳩摩羅什，使者對(duì)應(yīng)的是張騫、班超、甘英，護(hù)者對(duì)應(yīng)的是蒙恬、衛(wèi)青、霍去病等，和者對(duì)應(yīng)的則是解憂(yōu)公主、王昭君……

　　舞劇《絲綢之路》中的青年舞蹈演員，來(lái)自全國(guó)各地，每個(gè)人的氣質(zhì)都不相同?！拔璧父渌枧_(tái)藝術(shù)不一樣，一定要讓演員的身體和氣質(zhì)盡量接近角色?！睏钔硎?，在這部劇里多數(shù)演員都如此，“胡適身上有軍人的氣質(zhì)，技術(shù)能力很棒，演護(hù)者很合適。游者身上要有追求自由的氣質(zhì)，同時(shí)無(wú)欲無(wú)求，鞏中輝的氣質(zhì)非常符合這個(gè)定位。和者讓我們想到的是出塞的公主，在舞臺(tái)上，她一定是個(gè)非常高的女孩，所以我們找到了李博，她身高有一米七八”。

　　這幾個(gè)主演中，面臨最大挑戰(zhàn)的是飾演行者的黎星。“他是軍人，身上有英氣，但是行者不能有太大的力量，他要做到的是包容和放下，所以要把英氣去掉?！睏钔f(shuō)。該劇中，引者這一形象是行者內(nèi)心的外化，在舞臺(tái)上，兩個(gè)角色是形影不離的。“行者是追求信仰的人，但是信仰誰(shuí)看得見(jiàn)？不能只看到一個(gè)人在舞臺(tái)上走啊走，所以要把他的內(nèi)心呈現(xiàn)出來(lái)，讓引者陪伴他，在沙漠中走。行者在漫長(zhǎng)的路途中，有時(shí)候一定是迷茫的，引者就像他心中的佛光，喚醒他，指引他向前?！睏钔忉尅?/p>

　　在黎星看來(lái)，絲綢之路上有形形色色的人，每個(gè)人都有自己想在這條路上得到的東西。而僧人，是這條路上最干凈、最沒(méi)有欲望的人群。所以在詮釋行者這個(gè)角色時(shí)，黎星將他想象成一汪清泉，“他可以包容所有人的情感”。他說(shuō)：“古代絲綢之路，就是所有人的情感、情緒、世界，跨越了時(shí)間和空間，匯聚在一起，這就是這條路的情懷，這樣的情懷就形成了絲路文化。”

　　劉科棟在中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院任職，曾為多部話(huà)劇、音樂(lè)劇和舞劇擔(dān)綱舞美設(shè)計(jì)。相比以往的劇情類(lèi)作品，舞劇《絲綢之路》因?yàn)椴豢縿∏橹味o他的創(chuàng)作帶來(lái)了一些難度，但是這樣的限制下他依然可以發(fā)揮創(chuàng)造性?！斑@是一個(gè)高度抽象的、開(kāi)放式和啟發(fā)式的視覺(jué)空間，要讓觀(guān)眾看到后去填充它，而不是直接告訴觀(guān)眾怎么去理解它?！彼麑?0公分厚度的沙子鋪在了舞臺(tái)上，“這對(duì)舞者的挑戰(zhàn)非常大，也會(huì)帶給他們一些困擾，但同時(shí)也能啟發(fā)創(chuàng)作，讓他們產(chǎn)生自己的氣息和氣場(chǎng)”。

　　服裝設(shè)計(jì)阿寬一開(kāi)始接受楊威的邀請(qǐng)時(shí)，想拒絕，“對(duì)這個(gè)題材感到特別害怕”，“絲綢之路題材這兩年太熱了，如果做不好，也容易被人笑話(huà)”。但后來(lái)?xiàng)钔勗搫〉膭?chuàng)作理念時(shí)提到了一個(gè)詞——“海市蜃樓”，這個(gè)詞讓他茅塞頓開(kāi)?！八蚱屏藭r(shí)空概念，很多人物會(huì)疊加在一個(gè)角色上，這就給創(chuàng)作者更大空間。”阿寬說(shuō)，“其他舞劇要做的是準(zhǔn)確，但對(duì)這部來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確不是第一位的，內(nèi)容反而是第一位的?！痹谛姓叩脑煨蜕?，他為其添加了一盞燈?！敖z路上的僧人，能讓人想到的第一形象就是背一個(gè)筐，所以我的第一感覺(jué)就是肯定不用筐，但如果讓他只穿一身僧衣的話(huà)，形象不夠豐滿(mǎn)，于是就想到用裝置，讓一盞燈來(lái)陪伴他，也象征著他心中的目標(biāo)?！?/p>

　　對(duì)于楊威來(lái)說(shuō)，該劇的創(chuàng)作過(guò)程也和此前有很大不同。以往作為導(dǎo)演，她是約束和“折磨”各個(gè)主創(chuàng)的。這一次，“其實(shí)我們是在共同創(chuàng)作，大家綁在一起往前走。我對(duì)主創(chuàng)的要求是，一定要夸張，在這條寫(xiě)意和浪漫的路上，看看我們到底能走多遠(yuǎn)”。當(dāng)她還在懵懵懂懂尋找這部舞劇的表達(dá)方式時(shí)，阿寬和造型設(shè)計(jì)賈雷就有很多設(shè)計(jì)圖不斷創(chuàng)作出來(lái)?！霸诜b和造型上，他們出了很多主意，這在事實(shí)上推動(dòng)了整部劇的創(chuàng)作往前走，因?yàn)榉b的定位和內(nèi)容會(huì)幫助這部劇生成內(nèi)容。”