回顧創(chuàng)新先驅(qū)的“郁郁蔥蔥”之路

回顧創(chuàng)新先驅(qū)的“郁郁蔥蔥”之路

——紀念羅工柳百年誕辰

地道戰(zhàn)（布面油彩） 羅工柳

　　“同學借我們羅老的《紫裙姑娘》的印刷畫片，大家輪流臨摹——兩天時間，一大群學生要看，而我抽到的時間，居然是下半夜?！敝袊绤f(xié)副主席、中國美院院長許江回憶，對于在“文革”中成長起來的一代，羅老的油畫是他們荒原探索的第一滴甘露。

　　他說的羅老就是著名藝術家、美術教育家、中央美院原副院長羅工柳，今年是羅工柳100周年的冥誕。羅工柳在油畫、版畫、書法及綜合藝術領域留下了豐碩成果，他的油畫《地道戰(zhàn)》《毛主席在井岡山》以及版畫《馬本齋的母親》《李有才板話》等成為美術史上的經(jīng)典。此番，由中央美院主辦的“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀念展”于3月29日至5月3日在中央美院美術館呈現(xiàn)，400余件作品和大量文獻資料的大規(guī)模首次完整展現(xiàn)羅工柳“一生為人民”的藝術歷程、突出反映其探索中國油畫發(fā)展之路的創(chuàng)新精神——這種創(chuàng)新精神，是從他直面生活和人民的創(chuàng)作而生發(fā)的。

　　經(jīng)歷戰(zhàn)爭而表現(xiàn)戰(zhàn)爭

　　羅工柳最為人所熟知的，應該就是油畫《地道戰(zhàn)》了。新中國成立后，1952年，羅工柳創(chuàng)作了這幅20世紀中國美術史上的名作。在延安時，他聽說華北人民發(fā)明了地道戰(zhàn)，在地道里和敵人戰(zhàn)斗，他的反應是：“中國的老百姓真是聰明！這真是個了不起的發(fā)明！當時就產(chǎn)生了很強的創(chuàng)作愿望，就想畫這個題材?！鄙鲜兰o50年代初籌建革博，羅工柳在被指定畫《整風報告》之后，另給自己“加”了這個任務。開始他有一個畫稿表現(xiàn)的是民兵從室外的牛棚登上屋頂，碾莊的民兵看了以后說：“那我們還不全部都讓鬼子打死了！開始我們這樣干過，吃了大虧。”民兵說地道要和大的莊院通在一起，院墻封得比較嚴，從里面上房頂，從地道登崗樓?！拔也欢?，是老百姓教了我才畫出了《地道戰(zhàn)》?！绷_工柳曾說。這件作品成為許江眼中“最具有濃厚現(xiàn)場感的作品，在當時前所未見”。

　　而另一個指定“任務”《毛澤東在延安作整風報告》，是因為羅工柳參加過延安的整風運動，但他仍覺躊躇：只是一個人在上面講，一群人在下面聽——怎么畫？開會畫什么呢？“我很為難，但是我熟悉延安干部，于是采取創(chuàng)造延安典型人物的辦法：在畫面上，可以看到工人運動的領袖、長征勇士、前方歸來的將領、大后方回來的地下黨員、婦女解放運動的領袖，還有當時著名的學者教授……因此，作品才漸漸有了名堂，產(chǎn)生了魅力。”中國美協(xié)副主席、中央美院院長范迪安認為，羅工柳在新中國革命歷史題材油畫的開篇之作《地道戰(zhàn)》和《毛澤東在延安作整風報告》中，以嶄新的主題立意和從生活中提煉出的造型視角確立起新的樣式。在當時的條件下，他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識既是超強的，也是超前的，使革命美術的傳統(tǒng)與社會主義建設的時代需求形成緊密聯(lián)系。

　　1952年，羅工柳參加以巴金為團長的“中國文藝工作者戰(zhàn)地訪問團”，奔赴抗美援朝的戰(zhàn)斗前線。他在炮火和硝煙中畫了大量速寫、素描和水彩，拍攝了上百幅照片，寫下約36萬字的筆記，并構(gòu)思了系列的創(chuàng)作稿，這鮮明地體現(xiàn)了他深入生活的藝術精神和綜合的藝術才能——“經(jīng)歷戰(zhàn)爭而表現(xiàn)戰(zhàn)爭，是今天的深入生活難以企及的?！痹S江說。

嫩柳（紙板油彩） 羅工柳

　　由課堂到博物館，及至遼闊鄉(xiāng)土

　　在展覽中，很大一個篇幅是1955年至1958年羅工柳留學蘇聯(lián)時在那里進行名作臨摹的成果——列賓的《伊凡殺子》《扎波羅什人給蘇丹王寫信》，都是他向“生活”學習的范本。在蘇聯(lián)，他自覺肩負起油畫研究和教學考察的雙重任務，輪流在各個工作室進行考察，先后得到了約干松、謝列布奈良和奧列什尼科夫的指導。在工作室參加素描、油畫的基礎訓練之外，他經(jīng)常流連于圣彼得堡和莫斯科的著名藝術博物館，對俄羅斯和歐洲油畫名家的作品進行觀摩研究，從列賓、蘇里科夫的作品中學習主題畫的創(chuàng)作方法和人物造型技巧，從倫勃朗、委拉斯貴支等歐洲油畫名家的作品中研摹油畫的表現(xiàn)力，也從印象派、后印象派畫家的作品中吸收色彩語言。

　　“在蘇研修期間，他重點研究了西方油畫的發(fā)展脈絡和經(jīng)典作品的表現(xiàn)技巧，奠定了堅實的油畫造型能力。他注重在寫生中表現(xiàn)生動的感興，在油畫的色彩、色調(diào)和用筆中透溢出他豐沛的藝術才情，形成明朗抒情的油畫風格?！狈兜习舱f。他的研究視野寬廣，通過對歐洲油畫經(jīng)典的直接感悟，認識歐洲油畫造型體系的特征；他對經(jīng)典名作的臨摹深入精細，傳達出原作的神韻，這些作品對上世紀五六十年代的中國油畫的教學和發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。通過這種由課堂到博物館及至遼闊鄉(xiāng)土的深入學習和臨摹，激發(fā)了羅工柳對本民族藝術價值的思考，萌發(fā)起他關于中國油畫發(fā)展的新觀念，為提出發(fā)展中國油畫自己的道路做好了準備。

羅工柳在莫斯科臨摹《伊凡殺子》

　　學到了再變，走自己的路

　　“1959年，羅先生去井岡山收集素材，我跟他一起去。那時他剛從蘇聯(lián)回來，蘇聯(lián)的風景很入畫，但井岡山的翠竹、紅土、藍天，很難在油畫里組成調(diào)子。最開始，羅先生畫得很不滿意，但之后我就去瑞金取材了。等他把《毛主席在井岡山》畫出來，我感到十分震撼——他把色調(diào)調(diào)整了，畫陰天下灰綠的竹和紫灰的土，用中國畫的米點方法畫山，色調(diào)非常好看。”中國美協(xié)名譽主席靳尚誼說。

　　“1958年一回國，顧不上旅途勞頓，我步行上了井岡山（當時汽車只能開到茨坪），那時，井岡山的許多地方還保持著原來紅軍根據(jù)地時的樣子。井岡山令我感動至深，它讓我明確了革命勝利是全國人民用槍桿子打出來的，井岡山的斗爭是了不起的革命歷程。這山這水仿佛蘊含了全國人民的力量，吸引我不斷創(chuàng)作?！痘鸱N》《毛主席在井岡山》《路隘林深苔滑》《延安人》等一些系列作品相繼脫稿，唯有我心存的對中國革命的敬意是此生無法筆盡的?！绷_工柳曾如是說。

　　也正是在這一時期，他明確提出“學到了再變”“走自己的路”，即對西方油畫藝術進行系統(tǒng)掌握的基礎上，以中華民族傳統(tǒng)藝術的精華融入油畫表現(xiàn)語言，發(fā)展中國油畫自己的道路。這一時期，他創(chuàng)作的歷史畫《前仆后繼》《毛主席在井岡山》和巨幅風景畫《井岡山》成功探索了中國傳統(tǒng)藝術的寫意性與油畫寫實技法的融合，為中國油畫民族風貌的形成起到了重要的推動作用?！皬?0世紀50年代初到60年代，他解決主題性美術創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題，同時也致力于將中國傳統(tǒng)藝術的美學意趣融入油畫的表現(xiàn)語言。他的大量風景寫生以詩入畫，意筆抒情，充滿即興感懷的盎然生機，展現(xiàn)出寫意性油畫的魅力。”范迪安說。羅工柳對《前仆后繼》這張作品曾這樣回憶：“我當時考慮的最主要的問題就是如何突破西方的油畫，創(chuàng)造中國自己的油畫?！肚捌秃罄^》這張作品，吸收了中國的東西，給讀者很多想象的余地，追求弦外音、畫外意，追求含蓄，追求內(nèi)涵深遠。在技法上也有變化，重要的部分畫得具體些，不重要的刪繁就簡些。”在許江看來，這是作品對“神”的把握，體現(xiàn)出凝重而又輕快的“筆味”。

　　“他喜歡標新立異；‘文革’后，他制定了非常龐大的創(chuàng)作計劃；這時他罹患癌癥，有了病就趕緊治，治好了就繼續(xù)干——他的樂觀拯救了他的生命——養(yǎng)病期間，他發(fā)明了特制的‘竹殼筆’，開始從事書法創(chuàng)作?！绷_工柳之子羅安說。羅工柳的書法結(jié)體獨特、章法雄奇、筆力蒼勁、直抒性情；而他在多種材料的綜合實驗中，作品的意境更加象征抒情，構(gòu)成了他晚期藝術的交響曲，也達到探索開拓新的境界。

　　展覽的結(jié)尾，安放著羅工柳耄耋之年仍壯心不已地揮灑的《郁郁蔥蔥》，這是他在生前的最后一年創(chuàng)作的，在濃黑的粗壯枝干上滿布蒼翠欲滴的綠色，極具形式美感，也具有壯闊磅礴的氣度——《郁郁蔥蔥》是羅工柳一生那旺盛的創(chuàng)作能力和頑強的生命力最恰當?shù)目偨Y(jié)，亦是他一生“創(chuàng)新”的最佳寫照。