回顧創(chuàng)新先驅(qū)的“郁郁蔥蔥”之路

回顧創(chuàng)新先驅(qū)的“郁郁蔥蔥”之路

——紀(jì)念羅工柳百年誕辰

地道戰(zhàn)（布面油彩） 羅工柳

　　“同學(xué)借我們羅老的《紫裙姑娘》的印刷畫(huà)片，大家輪流臨摹——兩天時(shí)間，一大群學(xué)生要看，而我抽到的時(shí)間，居然是下半夜?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江回憶，對(duì)于在“文革”中成長(zhǎng)起來(lái)的一代，羅老的油畫(huà)是他們荒原探索的第一滴甘露。

　　他說(shuō)的羅老就是著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家、中央美院原副院長(zhǎng)羅工柳，今年是羅工柳100周年的冥誕。羅工柳在油畫(huà)、版畫(huà)、書(shū)法及綜合藝術(shù)領(lǐng)域留下了豐碩成果，他的油畫(huà)《地道戰(zhàn)》《毛主席在井岡山》以及版畫(huà)《馬本齋的母親》《李有才板話》等成為美術(shù)史上的經(jīng)典。此番，由中央美院主辦的“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”于3月29日至5月3日在中央美院美術(shù)館呈現(xiàn)，400余件作品和大量文獻(xiàn)資料的大規(guī)模首次完整展現(xiàn)羅工柳“一生為人民”的藝術(shù)歷程、突出反映其探索中國(guó)油畫(huà)發(fā)展之路的創(chuàng)新精神——這種創(chuàng)新精神，是從他直面生活和人民的創(chuàng)作而生發(fā)的。

　　經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)而表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)

　　羅工柳最為人所熟知的，應(yīng)該就是油畫(huà)《地道戰(zhàn)》了。新中國(guó)成立后，1952年，羅工柳創(chuàng)作了這幅20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的名作。在延安時(shí)，他聽(tīng)說(shuō)華北人民發(fā)明了地道戰(zhàn)，在地道里和敵人戰(zhàn)斗，他的反應(yīng)是：“中國(guó)的老百姓真是聰明！這真是個(gè)了不起的發(fā)明！當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了很強(qiáng)的創(chuàng)作愿望，就想畫(huà)這個(gè)題材?！鄙鲜兰o(jì)50年代初籌建革博，羅工柳在被指定畫(huà)《整風(fēng)報(bào)告》之后，另給自己“加”了這個(gè)任務(wù)。開(kāi)始他有一個(gè)畫(huà)稿表現(xiàn)的是民兵從室外的牛棚登上屋頂，碾莊的民兵看了以后說(shuō)：“那我們還不全部都讓鬼子打死了！開(kāi)始我們這樣干過(guò)，吃了大虧?！泵癖f(shuō)地道要和大的莊院通在一起，院墻封得比較嚴(yán)，從里面上房頂，從地道登崗樓?！拔也欢抢习傩战塘宋也女?huà)出了《地道戰(zhàn)》。”羅工柳曾說(shuō)。這件作品成為許江眼中“最具有濃厚現(xiàn)場(chǎng)感的作品，在當(dāng)時(shí)前所未見(jiàn)”。

　　而另一個(gè)指定“任務(wù)”《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》，是因?yàn)榱_工柳參加過(guò)延安的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，但他仍覺(jué)躊躇：只是一個(gè)人在上面講，一群人在下面聽(tīng)——怎么畫(huà)？開(kāi)會(huì)畫(huà)什么呢？“我很為難，但是我熟悉延安干部，于是采取創(chuàng)造延安典型人物的辦法：在畫(huà)面上，可以看到工人運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖、長(zhǎng)征勇士、前方歸來(lái)的將領(lǐng)、大后方回來(lái)的地下黨員、婦女解放運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，還有當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者教授……因此，作品才漸漸有了名堂，產(chǎn)生了魅力?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、中央美院院長(zhǎng)范迪安認(rèn)為，羅工柳在新中國(guó)革命歷史題材油畫(huà)的開(kāi)篇之作《地道戰(zhàn)》和《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》中，以嶄新的主題立意和從生活中提煉出的造型視角確立起新的樣式。在當(dāng)時(shí)的條件下，他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識(shí)既是超強(qiáng)的，也是超前的，使革命美術(shù)的傳統(tǒng)與社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代需求形成緊密聯(lián)系。

　　1952年，羅工柳參加以巴金為團(tuán)長(zhǎng)的“中國(guó)文藝工作者戰(zhàn)地訪問(wèn)團(tuán)”，奔赴抗美援朝的戰(zhàn)斗前線。他在炮火和硝煙中畫(huà)了大量速寫(xiě)、素描和水彩，拍攝了上百幅照片，寫(xiě)下約36萬(wàn)字的筆記，并構(gòu)思了系列的創(chuàng)作稿，這鮮明地體現(xiàn)了他深入生活的藝術(shù)精神和綜合的藝術(shù)才能——“經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)而表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，是今天的深入生活難以企及的。”許江說(shuō)。

嫩柳（紙板油彩） 羅工柳

　　由課堂到博物館，及至遼闊鄉(xiāng)土

　　在展覽中，很大一個(gè)篇幅是1955年至1958年羅工柳留學(xué)蘇聯(lián)時(shí)在那里進(jìn)行名作臨摹的成果——列賓的《伊凡殺子》《扎波羅什人給蘇丹王寫(xiě)信》，都是他向“生活”學(xué)習(xí)的范本。在蘇聯(lián)，他自覺(jué)肩負(fù)起油畫(huà)研究和教學(xué)考察的雙重任務(wù)，輪流在各個(gè)工作室進(jìn)行考察，先后得到了約干松、謝列布奈良和奧列什尼科夫的指導(dǎo)。在工作室參加素描、油畫(huà)的基礎(chǔ)訓(xùn)練之外，他經(jīng)常流連于圣彼得堡和莫斯科的著名藝術(shù)博物館，對(duì)俄羅斯和歐洲油畫(huà)名家的作品進(jìn)行觀摩研究，從列賓、蘇里科夫的作品中學(xué)習(xí)主題畫(huà)的創(chuàng)作方法和人物造型技巧，從倫勃朗、委拉斯貴支等歐洲油畫(huà)名家的作品中研摹油畫(huà)的表現(xiàn)力，也從印象派、后印象派畫(huà)家的作品中吸收色彩語(yǔ)言。

　　“在蘇研修期間，他重點(diǎn)研究了西方油畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)和經(jīng)典作品的表現(xiàn)技巧，奠定了堅(jiān)實(shí)的油畫(huà)造型能力。他注重在寫(xiě)生中表現(xiàn)生動(dòng)的感興，在油畫(huà)的色彩、色調(diào)和用筆中透溢出他豐沛的藝術(shù)才情，形成明朗抒情的油畫(huà)風(fēng)格?！狈兜习舱f(shuō)。他的研究視野寬廣，通過(guò)對(duì)歐洲油畫(huà)經(jīng)典的直接感悟，認(rèn)識(shí)歐洲油畫(huà)造型體系的特征；他對(duì)經(jīng)典名作的臨摹深入精細(xì)，傳達(dá)出原作的神韻，這些作品對(duì)上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)油畫(huà)的教學(xué)和發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。通過(guò)這種由課堂到博物館及至遼闊鄉(xiāng)土的深入學(xué)習(xí)和臨摹，激發(fā)了羅工柳對(duì)本民族藝術(shù)價(jià)值的思考，萌發(fā)起他關(guān)于中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的新觀念，為提出發(fā)展中國(guó)油畫(huà)自己的道路做好了準(zhǔn)備。

羅工柳在莫斯科臨摹《伊凡殺子》

　　學(xué)到了再變，走自己的路

　　“1959年，羅先生去井岡山收集素材，我跟他一起去。那時(shí)他剛從蘇聯(lián)回來(lái)，蘇聯(lián)的風(fēng)景很入畫(huà)，但井岡山的翠竹、紅土、藍(lán)天，很難在油畫(huà)里組成調(diào)子。最開(kāi)始，羅先生畫(huà)得很不滿意，但之后我就去瑞金取材了。等他把《毛主席在井岡山》畫(huà)出來(lái)，我感到十分震撼——他把色調(diào)調(diào)整了，畫(huà)陰天下灰綠的竹和紫灰的土，用中國(guó)畫(huà)的米點(diǎn)方法畫(huà)山，色調(diào)非常好看?！敝袊?guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼說(shuō)。

　　“1958年一回國(guó)，顧不上旅途勞頓，我步行上了井岡山（當(dāng)時(shí)汽車只能開(kāi)到茨坪），那時(shí)，井岡山的許多地方還保持著原來(lái)紅軍根據(jù)地時(shí)的樣子。井岡山令我感動(dòng)至深，它讓我明確了革命勝利是全國(guó)人民用槍桿子打出來(lái)的，井岡山的斗爭(zhēng)是了不起的革命歷程。這山這水仿佛蘊(yùn)含了全國(guó)人民的力量，吸引我不斷創(chuàng)作?！痘鸱N》《毛主席在井岡山》《路隘林深苔滑》《延安人》等一些系列作品相繼脫稿，唯有我心存的對(duì)中國(guó)革命的敬意是此生無(wú)法筆盡的?！绷_工柳曾如是說(shuō)。

　　也正是在這一時(shí)期，他明確提出“學(xué)到了再變”“走自己的路”，即對(duì)西方油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)掌握的基礎(chǔ)上，以中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精華融入油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言，發(fā)展中國(guó)油畫(huà)自己的道路。這一時(shí)期，他創(chuàng)作的歷史畫(huà)《前仆后繼》《毛主席在井岡山》和巨幅風(fēng)景畫(huà)《井岡山》成功探索了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的寫(xiě)意性與油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技法的融合，為中國(guó)油畫(huà)民族風(fēng)貌的形成起到了重要的推動(dòng)作用。“從20世紀(jì)50年代初到60年代，他解決主題性美術(shù)創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題，同時(shí)也致力于將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)意趣融入油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。他的大量風(fēng)景寫(xiě)生以詩(shī)入畫(huà)，意筆抒情，充滿即興感懷的盎然生機(jī)，展現(xiàn)出寫(xiě)意性油畫(huà)的魅力。”范迪安說(shuō)。羅工柳對(duì)《前仆后繼》這張作品曾這樣回憶：“我當(dāng)時(shí)考慮的最主要的問(wèn)題就是如何突破西方的油畫(huà)，創(chuàng)造中國(guó)自己的油畫(huà)?！肚捌秃罄^》這張作品，吸收了中國(guó)的東西，給讀者很多想象的余地，追求弦外音、畫(huà)外意，追求含蓄，追求內(nèi)涵深遠(yuǎn)。在技法上也有變化，重要的部分畫(huà)得具體些，不重要的刪繁就簡(jiǎn)些?！痹谠S江看來(lái)，這是作品對(duì)“神”的把握，體現(xiàn)出凝重而又輕快的“筆味”。

　　“他喜歡標(biāo)新立異；‘文革’后，他制定了非常龐大的創(chuàng)作計(jì)劃；這時(shí)他罹患癌癥，有了病就趕緊治，治好了就繼續(xù)干——他的樂(lè)觀拯救了他的生命——養(yǎng)病期間，他發(fā)明了特制的‘竹殼筆’，開(kāi)始從事書(shū)法創(chuàng)作。”羅工柳之子羅安說(shuō)。羅工柳的書(shū)法結(jié)體獨(dú)特、章法雄奇、筆力蒼勁、直抒性情；而他在多種材料的綜合實(shí)驗(yàn)中，作品的意境更加象征抒情，構(gòu)成了他晚期藝術(shù)的交響曲，也達(dá)到探索開(kāi)拓新的境界。

　　展覽的結(jié)尾，安放著羅工柳耄耋之年仍壯心不已地?fù)]灑的《郁郁蔥蔥》，這是他在生前的最后一年創(chuàng)作的，在濃黑的粗壯枝干上滿布蒼翠欲滴的綠色，極具形式美感，也具有壯闊磅礴的氣度——《郁郁蔥蔥》是羅工柳一生那旺盛的創(chuàng)作能力和頑強(qiáng)的生命力最恰當(dāng)?shù)目偨Y(jié)，亦是他一生“創(chuàng)新”的最佳寫(xiě)照。