中國話劇界從來具有兩個光輝而實在的傳統(tǒng)，一個是愛國傳統(tǒng)，一個是進步傳統(tǒng)。前者主要體現(xiàn)在反帝——特別是反對日本帝國主義上；后者則是大多數(shù)劇人都自覺接受我黨的思想影響和工作指導(dǎo)。正是這樣的傳統(tǒng)，推動或者說引領(lǐng)著中國劇人在抗日戰(zhàn)爭期間義無反顧，艱苦奮斗，在話劇藝術(shù)上取得巨大成就，為抗戰(zhàn)勝利作出貢獻(xiàn)。

　　在紀(jì)念偉大的抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，我作為一個戲劇老兵，回想起我們年輕時在許多前輩率領(lǐng)下，積極參加抗戰(zhàn)戲劇活動的種種情景，內(nèi)心中仍然激盈著火熱的愛國情懷。同時也就想到，現(xiàn)在的青年人，雖然可以從幾種戲劇史書中得知一些抗戰(zhàn)戲劇的概況，但我們?nèi)匀挥胸?zé)任從多個角度多個層面回憶當(dāng)年情事，讓青年人多有些感性的認(rèn)知。

　　抗戰(zhàn)八年，我都是在以重慶為中心的國統(tǒng)區(qū)大后方學(xué)習(xí)和從事話劇工作，現(xiàn)在也只能回憶這方面的事為主，兼及其他。重點是想說說抗戰(zhàn)戲劇工作者對抗戰(zhàn)勝利的貢獻(xiàn)。

金山、張瑞芳首演郭沫若劇作《屈原》

　　（一）中國劇人抗日戲劇活動始于1931年

　　抗戰(zhàn)戲劇一般是指1937年至1945年這8年，其實不止。1931年9月18日，日寇關(guān)東軍在沈陽炮轟北大營，制造了“九一八事變”，開始侵占東三省。國民黨采取不抵抗政策，但中國人民奮起反抗，上海的田漢前輩（那年他才33歲）很快寫出了一個獨幕劇《亂鐘》，寫東北大學(xué)生在聽到炮聲后，義憤填膺，敲打亂鐘，號召同學(xué)去同日寇戰(zhàn)斗。這個戲立即為許多劇社上演，緊接著1932年日寇又在上海制造了“一·二八事變”，更激發(fā)了中國人民的憤怒?？谷談”静粩喑霈F(xiàn)，如樓適夷的《S·O·S》，尤競（于伶）的《回聲》，洪深的《走私》，凌鶴的《黑地獄》，田漢的《回春之曲》，章泯的《我們的故鄉(xiāng)》等，都是當(dāng)時經(jīng)常演出的反日劇作。中國舞臺上充滿了抗日救亡的氣氛。而這一時期中最突出的戲則是陳鯉庭的《放下你的鞭子》。

　　這個戲是街頭劇，也可在舞臺上演。寫“九一八”后流亡關(guān)內(nèi)的父女二人街頭賣藝為生，女兒體弱無力沒有演好，老父舉鞭要打，路遇一個工人抱不平，喊了一聲“放下你的鞭子！”由此引起父女控訴日寇在東北的暴行，被迫逃亡的悲慘生活。這個戲反映了內(nèi)地老百姓很少知道的東北人民的苦難遭遇，真實感人，痛恨日寇的殘暴侵略。在上海首演后很快流傳全國，幾乎沒有一個劇團不演。最早上演的名演員王瑩幾年間就演了千場以上，一直演到外國。1936年張瑞芳、崔嵬在北平西郊為大中學(xué)生演出兩場，每場觀眾都近萬人?？箲?zhàn)后演出更多。在我印象中，這個戲很可能是中國話劇史上演出場數(shù)最多的一個戲，為抗戰(zhàn)宣傳作出了卓越貢獻(xiàn)，是中國劇人的一個驕傲。1931年到1937年，是中國話劇發(fā)展提高的重要時段，而抗日救亡戲?。ɑ蚪袊缿騽。┦瞧渲兄匾M成部分，永遠(yuǎn)不能忘懷。